Стиль барокко в итальянской скульптуре 17в.

Опять же здесь главным героем будет Лоренцо Бернини.

Давид.

Б ернини было 24-25 лет. В то время его покровителем был кардинал Баргезе, по заказу которого он и создал статую Давида.

Н ахальный молодой скульптор взялся разрабатывать схему, разработанную до него величайшими ваятелями раннего и высокого возрождения. Донателло изобразил Давида уже совершившим подвиг, юноша с ногой, попирающей голову врага. Композиция отличалась предельной уравновешенностью. Микеланджело изобразил Давида перед битвой, где он только готовится нанести удар (фигура изображена в свободной величавой позе, в мускулатуре не чувствуется напряжение, но в руке и повороте уже содержится динамика последующего действия). Бернини изображает сам процесс, показывая героя в наиболее напряженный момент схватке, когда тот в сильном и порывистом движении раскручивает пращу, а лицо искажено гримасой ярости и гнева. Про Бернини говорили, что он сам гримасничал перед зеркалом и в некотором смысле, это был автопортрет. Физическое и эмоциональное состояние передано форсированными средствами. Лицо превращается в маску ярости с закушенными губами, сведенными бровями, складками на лбу. Фигура представлена в предельно резком развороте всего корпуса, склоненного в резком контрапосте, готовом развернуться.

Бернини ознаменовал своим Давидом переход к открытому изображению движения в скульптуре.

Такая смелая новизна пластических приемов вместе с тем означала и некоторую утрату многих достижений скульптуры ренессанса, потому что утрачивалось величавие. Но для барокко, движение — стержень эстетики и олицетворяет саму стихию жизни.

В произведениях Бернини, движение часто является главным элементом художественного образа, воссоздается с большой пластической смелостью.

Две группы для парка виллы Боргезе. 20-е годы 17в.

Похищение Прозерпины Плутоном.

В ладыка подземного царства похищает дочь богини плодородия Прозерпину и она становится царицей подземного царства.

Вторая скульптурная группа — Аполлон и Дафна.

Они похожи, объеденены похожестью сюжета, все это на основе метаморфоз Овидия, они имеют в основе античные мифы, и в каждой из этих двух групп изображается двух существ.

А поллон и Дафна

б удут на угадайке.

Однажды Аполлон посмеялся над Эротом и тот в отместку влюбил его в Дафну, а ее заставил испытывать к нему отвращение.

Аполлон догоняет ее, его рука обвивается вокруг его талии, а она попросила богов избавить ее от него и они превратили ее в лавровое дерево. Пальцы ног ее прорастают корнями, кора подымается и скрывает ее тело, превращая его в дерево, а пальцы рук и волосы превращаются в веточки и листья. Бернини изобразил превращение одной материи в другую почти реальным.

Изысканная по силуэту группа возникает словно на волне летящих двежений. Фигуры отклоняются от вертикальной оси. Постамента касается только одна нога Аполлона (группа неустойчивая). Это полное противоречие принципу Микеланджело, который говорил, что хорошую статую можно скатить со склона.

Движение, как и в статуе Давида, трактовано по-новому, в развитии, как процесс длящийся во времени. Мы видим, как Аполлон гонится за Дафной.

Уже на примере одной той скульптурной группы можно проследить все особенности барокко:

во-первых, это литературный замысел; во-вторых, это динамизм, разомкнутость во вне и потребность в среде; в-третьих, живописность, отсутствие единственной главной точки зрения; и, конечно, фактурное разнообразие, любовь к самым разным материалам.

Скульптура барокко очень чувственная.

Бернини стремится включить в скульптуры очень разнообразные жизненные впечатления, которые ранее в скульптуру не входили, стремится приблизить язык скульптуры к реальности. Это, с одной стороны, обогатило изобразительные возможности скульптуры, но в то же время и приведет к некоему снижению образа и разложению пластической сущности скульптуры.

Бернини делал много скульптурных портретов.

Новые задачи, которые он поставил перед скульптурой, во много определили специфику его портретов.

его покровитель, кардинал Боргезе, на вилле которого очень много работ барокко.

Везде динамическая концепция.