Творческое задание

Проанализировать примерное оформление сцены выполненное вожатыми, не имеющих художественного образования (приложение 61 - 68) и определить особенности в оформлении и содержании программ.

Лекция 5 «Шрифты» Шрифт

Конец XVII и начало ХVIII века - переломный период в исто­рии русской культуры. Укрепление Русского государства, выход его на европейскую арену вызвали потребность в подготовке большого числа самых разнообразных специалистов, а, следовательно, и в издании книг по всем отраслям знаний. Это определило острую необходимость замены старославянской азбуки (до XVII в. в России выпускались книги в основном религиозного содержания (прил. 1)). И при Петре I в начале ХVIII в. в России был создан и введен в обязательное употребление русский гражданский шрифт (прил. 2).

Создание гражданского шрифта - выдающееся событие в развитии русской культуры, т.к. шрифт стал значительно яснее и проще, а потому и доступнее народу.

Разностильность написания шрифтов - наиболее распространенный недостаток в произведениях наглядной агитации, выполненных самодеятельными художниками-оформителями. Причина этого чаще всего кроется в отсутствии необходимой профессиональной подготовки, а также неоправданных попытках "шрифтотворчества". И то и другое в одинаковой степени плохо сказывается на правильном восприятии текста.

Поэтому для того, чтобы писать красиво, необходимо соблюдать некоторые обязательные правила:

1. Основными (ключевыми) буквами для построения шрифта являются буквы А, Н, О. По ним выясняется характер и основа всего алфавита. Так, буква А определяет конструкцию островерхих и наклонных штрихов, Н - всех прямоугольных букв и местоположение всех срединных штрихов, О - форму и характер округлых элементов.

2. Если ключевые Н, О, А вписаны в квадрат, то остальные буквы строятся по этой же схеме.

3. Если О круглая, то все остальные буквы округлого начертания (С, Э, Ф, Ю) должны быть округлыми.

4. Буквы с островерхими окончаниями (А, Л, Д), вписанные в треугольник с острой вершиной, зрительно будут казаться меньше других. Это обстоятельство надо учитывать при разметке и сверху выводить их за строку - на 1/20 ее высоты. Такой же прием используется и в работе с буквой И (прил. 3).

5. Все круглые буквы также выносятся за пределы строки сверху и снизу на 1/30 высоты строки, в противном случае и они будут казаться меньше по сравнению с другими буквами того же ряда (прил. 4).

6. К этому следует добавить оптические поправки на зрительные иллюзии.

Так, средний штрих в буквах Б, В, Ё, Ж, 3, Н, Б и цифрах 3, 5, 6, 8 следует писать немного выше геометрической середины высоты знака (прил. 5). А в буквах А, Р и цифрах 4, 9, наоборот, среднему штриху надо быть чуть ниже геометрической середины (прил. 6). Все это придает буквам большую гармоничность и устойчивость.

7. В штрихах, имеющих одинаковую толщину горизонтальных и вертикальных элементов, горизонтальные штрихи должны быть чуть тоньше вертикальных, иначе они будут казаться толще основных.

8. При начертании слов важно учитывать межбуквенный просвет. В приложении показано одно и то же слово «интервал». В первом варианте можно заметить, что буква Т как бы оторвана от букв Н и Е из-за того, что между ними сделан такой же межбуквенный просвет, как и между другими буквами. Во втором варианте межбуквенный просвет убран и слово получилось монолитным. А это значит, что в слове нельзя механически сохранять одинаковые межбуквенные расстояния (прил. 7).

Итак, прежде всего давайте выясним, из каких элементов состоят буквы. Все буквы состоят из основных (вертикальных и наклонных) штрихов. Пространство между основными штрихами называется внутрибуквенным просветом. В буквах могут быть выносные элементы, т.е. такие штрихи, которые выходят вверх или вниз за пределы строки. В русском алфавите есть так называемый диакритический знак в буквах Ё и Й (прил. 8).

Наилучшие пропорции буквы для прямого рубленного шрифта, т.е. отношение ширины буквы к ее высоте - это 3/5 или 3/7.(Все широкие буквы называются полуторными, все остальные - одинарными). При пропорции 3/5 полуторные буквы компонуются в квадрате 5:5, а буква. М строится в прямоугольнике со сторонами 4:5. При пропорции 3/7 полуторные буквы компонуются в прямоугольнике со сторонами 5:7, а буква М в прямоугольнике со сторонами 4:7.

Толщина основного штриха относится к высоте в отношении 1:5. Для определения минимальной высоты букв расстояние от плаката до зрителя делят на 250. Например, с расстояния 5 м читаются буквы высотой 2 см. Необходимо помнить, что:

- наилучшее расстояние между буквами равно 1/3 ширины буквы;

- наилучшее расстояние между словами равно ширине буквы;

- расстояние между строками должно быть от 1/2 до полной высоты буквы (прил. 9);

Знание шрифтов и закономерностей их построения представляет собой только первый этап в овладении графической грамотой. Второй этап – овладение умениями и навыками создания шрифтовых композиций.

Творческое задание

Составить плакаты с использованием различных шрифтов:

• приглашение на праздник

• объявление о сборе

• оформление конференции

• объявление о правилах поведения

• поздравление с днем рождения

Лекция 6

«Шрифтовая композиция»

ШРИФТОВАЯ КОМПОЗИЦИЯ ТЕКСТА

Скомпоновать шрифтовой плакат, значит, собрать из отдельных элементов и частей единое целое.

Скомпонованным является тот шрифт, в котором удачно связаны в единое целое все составляющие части и отдельные элементы, все на своем месте, ничто не беспокоит глаз и создается впечатление полной гармонии.

Нескомпонованный шрифт - дробный, с несоразмерными частями и случайными элементами - вызывает зрительную неудовлетворенность.

Гармоничное сочетание пропорций отдельных букв, слов и всего предложения по отношению к заданному формату называется шрифтовой композицией надписи.

Первое, с чего надо начинать работу, - это правильно выбрать формат. Конечно существуют определенные принципы, закономерности, пользуясь которыми, можно найти наиболее приятные для глаз пропорции, но здесь надо заметить, что нет раз и навсегда установленных отношений и пропорций, которые гарантировали бы успех.

Практика показывает, что одной из благоприятных для восприятия является пропорция золотого сечения. Анализ многих классических произведений различных видов искусства показал, что большинство из них отвечают золотому сечению.

«Золотое сечение». Очень интересное деление отрезка в заданном отношении методом «золотого сечения». Этот термин ввел Леонардо да Винчи (1452-1519гг.) - итальянский живописец, скульптор, архитектор, ученый, инженер. «Золотое сечение» (золотая пропорция) – деление в крайнем и среднем отношении, гармоническое деление.

1/2 2/3 3/5 5/8 8/13 13/21 21/34 34/55 55/89 89/144 144/233 233/377 377/610

Шрифтовые композиции бывают нескольких видов (при. 10):

- симметричная. Плоскость симметрии, проходящая через середину надписи, как бы делит ее на две зеркально-симметричные части (при. 10.в);

- блочная. Все строки, составляющие ее, вписываются в прямоугольник. Но блочной композиции поддается далеко не каждая надпись;

- флажковая. Наиболее широко применяется в декоративно-оформительском искусстве; характеризуется тем, что начало всех строк исходит из одной общей вертикали, а заканчивает строки в разных местах. Флажковая композиция бывает как левосторонняя, так и правосторонняя, т.е. имеющая вертикаль справа (прил. 10, а, г);

- ассиметричная. В силу вступают закономерности «композиционного равновесия» Равновесие частей шрифтовой композиции должно создавать зрительную устойчивость всей композиции и удобство восприятия. Здесь художнику может помочь лишь его глаз и чувство меры, которое приобретается с опытом (прил. 10.б).

Кроме того, следует запомнить следующие правила:

1. В заголовочных текстах не делаются переносы.

2. В заголовке заглавные буквы можно не выделять.

3. Расстояние между строками должно быть одинаковым.

4. В аннотирующих текстах и многострочных подписях желательно соблюдение красной строки. Последнюю строку, если она короче всех остальных, начинают также от левого края, а не располагают симметрично по центру.

5. Весь цифровой материал изображают только цифрами.

6. Подпись к цитате следует располагать справа.

7. Размер шрифта должен быть соразмерен полю.

Важно также учесть общую тоновую и цветовую контрастность текста к белому либо тонированному фону.

Сочетание цвета шрифта и фона (прил. 11).

Цвет шрифта	Цвет фона
Черный	Желтый
Зеленый	Белый
Красный	Белый
Синий	Белый
Белый	Синий
Черный	Белый
Желтый	Черный
Белый	Красный
Белый	Зеленый
Белый	Черный
Красный	Желтый
Зеленый	Красный
Красный	Зеленый

В дальнейшем Вам придется встретиться с такими шрифтовыми работами, где в большей степени потребуется умение писать тексты от руки, «на глаз», где нужно быстро ориентироваться как в размещении текста, так и выборе наиболее соответствующего данной цели шрифта. В таких случаях намечают лишь двумя линиями полоски, где должен быть написан предполагаемый текст, а затем легкими штрихами карандаша наносят общее очертание букв, слов и строк, вносят кое-где поправки и, составив себе таким образом ясное представление о компоновке и рисунке отдельных букв в будущем тексте, переходят непосредственно к работе кистью.