Театральное искусство рубежа веков

В конце ХГХ в. появились две теории происхождения театра. Согласно первой теории, искусство сцены развилось из обрядов и магических ритуалов как светская игра для развлечения. Другая теория связывает появление европейского театра с процессом развития самосознания личности для удовлетворения потребности самовыражения. Как и любой другой вид искусства, театр обладает особыми признаками: это синтетическое, коллективное искусство с собственными способами познания окружающего мира и набором художественных средств.

С рубежом ХГХ-XX вв. связано значительное динамичное развитие театра. В последние двадцать лет XIX в. в театре господствует натурализм. Его участники стремились проникнуть в самую суть человеческой натуры, призывая показывать "жизнь как она есть" (Э. Золя). Одновременно развивается направление "новая драма" (Г. Гауптман, М. Метерлинк, А. Стриндберг). Противники натурализма - символисты - искали загадочный, зыбкий мир, объявили реальный мир жалкой копией мира души и привели на сцену поэзию, обратившись к пьесам М. Метерлинка. Идея народного театра была развита в драматургических опытах и теоретических работах Р. Роллана. В это же время началась реформа пространства сцены. Утвердилась новая профессия - режиссер. К рубежу веков относятся поиски новых авангардных форм в драматургии. В Италии возник футуризм, экспрессионизм наиболее ярко заявил о себе в Германии и Австрии.

Русский театр открывает 22 июня 1897 г. новую эру в искусстве сиены встречей драматурга и театрального критика В.И. Немировича-Данченко и актера-любителя, сына одного из наиболее влиятельных московских купцов, К.С. Алексеева (Станиславского). Они организуют новый театр, который должен был преодолеть штампы и рутину российской сцены того времени, Художественный Общедоступный театр.

Начало кинематографа в Европе и России

Кинематограф появляется на рубеже ХГХ-XX вв. как дитя века техники, изобретений в механике, оптике, химии. Много позже покровительствующей ему десятой музе даже дали имя Техне. Первое представление "Кинематографа Люмьер" состоялось 28 декабря 1895 г. в парижском "Гран-кафе" на бульваре Капуцинок. Люмьер по-французски означает "свет". Люмьер - фамилия изобретателей кино братьев Луи Жана и Огюста. Их работы точно фиксировали действительность и положили начало документально-реалистическому направлению - "линия Люмьера", - одному из первых направлений в киноискусстве. Второе направление - "линия Мельеса",- получило название по имени первого режиссера игровых фильмов Жоржа Мельеса. В начале XX в. кинематограф начал осознавать себя как новый вид искусства со своей спецификой. В кино приходят молодью режиссеры-авангардисты, экспериментирующие с различными кинематографическими формами. Появляются фирмы, вошедшие в мировую историю своими работами (фирмы "Гомон", "Братья Пате", "Глория"), создается центр американской киноиндустрии Голливуд. Формируется актерский пантеон немого кино (Макс Линдер, Мэри Пикфорд, Дуглас Фэрбенкс, Чарли Чаплин и т.д.).

Российское кинопроизводство начинается с премьеры первой отечественной игровой ленты "Понизовская вольница" ("Стенька Разин") 15 октября 1908 г. Через три года появляется фильм "Оборона Севастополя" (реж. ВМ. Гончаров и А.А. Ханжонков), признанный вехой в истории мирового кино как первая киноэпопея. В ряду основоположников нового искусства звездой первой величины является Я.А. Протазанов, снявший с 1909 г. в частновладельческом кино около восьмидесяти фильмов. Славу русского немого кино составили и великие актеры, такие как "король и королева русского экрана" Иван Мозжухин и Вера Холодная. Рост отечественного кино был стремительным. Всего за десятилетие с 1908 по 1918 гг. было выпущено более двух тысяч игровых картин и около трех тысяч научно-популярных и видовых лент, сняты десятки тысяч метров хроники, создана мощная сеть кинофикации и кинопроката, работало шесть крупных кинофабрик, появились талантливые профессионалы. Русское киноискусство приобрело собственное лицо.