Экспонирование

  Определение рабочей выдержки. Необходимость получить достаточно резкое изображение движущегося предмета заставляет несколько иначе, чем это бывает при съемке неподвижных или малоподвижных объектов, подходить к определению рабочей выдержки. Она должна быть короткой настолько, чтобы гарантировать получение несмазанного изображения, и в то же время достаточной для того, чтобы обеспечить удовлетворительную проработку негатива. Применительно к величине выдержки эти требования взаимно противоположны.

  Табл. 25 учитывает только максимальный предел выдержек для получения резкого изображения; прочих условий (время года и час дня, погода, чувствительность негативного материала, диафрагма) таблица не касается, и в ряде случаев использование указанных в ней выдержек дало бы сильнейшую недодержку, не поддающуюся исправлению.

  При всех прочих видах съемки рабочую выдержку находят по обычным определителям выдержек: при дневном свете (табл. 9 в 4-м уроке) или при электрическом свете (табл. 30 в 11-м уроке). При съемке движения дело обстоит наоборот: прежде всего (по табл. 25) следует определить, при какой наибольшей выдержке изображение объекта выйдет резким, не смажется. Найдя эту выдержку, сравните ее с той, которая требуется условиями освещения и пр. по табл. 9. Часто оказывается, что предельная по признакам резкости выдержка меньше той, которая необходима по световым условиям для проработки негатива.

  В распоряжении фотографа имеются пять средств получения проработанного негатива: 1) применение наиболее высокочувствительного негативного материала; 2) использование большей диафрагмы; 3) отказ от светофильтра; 4) удаление от объекта съемки; 5) выбор более благоприятного (малого) угла съемки. Первые три средства компенсируют в известной мере недостаток освещения во время короткой выдержки, а последние два позволяют удлинить выдержку. Сочетая скорость движения объекта с освещением, светочувствительностью негативного материала и другими съемочными условиями, вы должны находить такое решение (нередко компромиссное), которое позволит получить удовлетворительный результат.

  Что же касается определителя выдержек, то при съемке движения он используется иначе, чем обычно, а именно: для подбора диафрагмы к приемлемой предельной выдержке.

  Все же далеко не всегда удается применить достаточно продолжительную выдержку, и тогда недодержку приходится частично исправлять последующим усилением негатива (урок 14).

  На следующей странице мы даем прямую таблицу наименьших расстояний, с которых возможно фотографировать при выдержках в 1/250 и 1/500 секунды различные движущиеся объекты (табл. 26). Пользуясь таблицей, учитывайте следующее:

  1. Как видно из таблицы, даже фотоаппаратами, имеющими центральные затворы с самой короткой выдержкой в 1/200- 1/500 секунды ("Москва", "Любитель", "Смена"), можно получать резкие снимки любого подвижного объекта; вопрос лишь в определении расстояния, с какого возможна съемка. Эти расстояния и указаны в табл. 26 сообразно направлению движения объекта съемки по отношению к фотоаппарату (точнее, к направлению оптической оси объектива).

  2. Для выдержки в 1/250 секунды руководствуйтесь верхним заголовком таблицы, для выдержки в 1/500 сек.- нижним ее заголовком. Соответственно этому первая колонка расстояний действительна только для выдержек в 1/500 сек., а последняя колонка только для выдержек в 1/250 сек. Две средние колонки используются для обоих выдержек, но для разных направлений.

  3. Цифры колонки "Прямо на объектив" в равной мере действительны и для съемки объектов, уходящих от фотоаппарата по направлению оптической оси. Фотографировать движение па аппарат под углом в 0^o, разумеется, большей частью нельзя; надо избирать практически возможный малый угол, не угрожающий столкновением.

  4. Таблица пригодна для нормального объектива любого яз фотоаппаратов. Для сменных объективов малоформатного аппарата расстояния изменяются: при широкоугольном объективе в 3,5 см могут быть сокращены на 1/3; при длиннофокусном объективе в 8,5 см должны быть увеличены в 1,7 раза; при телеобъективе в 13,5 см подлежат увеличению в 2,7 раза.

  Для фотоаппарата "Смена", имеющего объектив с фокусным расстоянием в 4 см, при выдержке в l/200 секунды полностью действительны табличные данные для 1/250 секунды.

  5. При выдержках в 1/200 секунды, отсекаемых затворами фотоаппаратов "Любитель", "ФЭД", "Зоркий", расстояния, данные для 1/250 секунды, следовало бы удлинять на 1/5 (однако этой не очень значительной поправкой можно пренебречь).

  6. При съемке с выдержкой в 1/1000 секунды все расстояния, приведенные для 1/500 секунды, можно сократить вдвое.

  Прием ведения фотоаппарата. В тех случаях когда наименьшая выдержка, допускаемая центральным затвором или условиями освещения, оказывается недостаточно короткой для получения резкого изображения объекта, который быстро движется параллельно фотослою (или приблизительно параллельно), а отойти дальше нельзя или нежелательно, вы можете воспользоваться приемом, позволяющим в два-три раза удлинить выдержку, но требующим, однако, известной сноровки.

  Нацелив аппарат на объект съемки и держа последний в поле зрения сквозного видоискателя, ведите (поворачивайте) камеру вслед за объектом так, чтобы он все время оставался в одном и том же месте поля видоискателя, и спустите затвор в нужный момент, не приостанавливая движения аппарата по радиусу, центром которого служит ваш корпус. Изображение движущегося объекта оказывается как бы прикрепленным к одному участку пленки, почти не перемещается по ней и получается более резким, чем при неподвижном аппарате и той же выдержке. Зато фон выйдет сильно смазанным, причем каждая точка неподвижных предметов будет размазана в направлении ведения фотоаппарата. Во избежание рывка и для придания ходу фотоаппарата плавности рекомендуется начинать движение перед экспонированием и прекращать после него.

  К приему ведения фотоаппарата за объектом или сопровождения объекта фотоаппаратом прибегают не только вынужденно, а иногда и преднамеренно, для повышения динамичности снимка. Выбрав сравнительно продолжительную выдержку (1/100 секунды) и соответственно задиафрагмировав объектив, "ведут" его за объектом. В результате сглаживается задний план (например, пустые трибуны), внимание зрителя сосредоточивается на главном объекте; кроме того, рассматривая, например, подобный снимок бегуна, зритель как бы "бежит" вместе со спортсменом, которому окружающее и на самом деле отнюдь не кажется резким.