Пастель

Пастель по своей сущности не есть живопись, а один из видов рисунка, который выполняется цветными карандашами. Она ведёт своё начало от рисования сангиной в соединении с чёрным карандашом, что практиковалось уже в старину и практикуется и поныне.

Самые ранние сведения о применении техники пастели в рисунке дал Джованни Паоло Ломаццо. В трактате о живописи, описывая этот вид рисования, он рассказывает, что Леонардо да Винчи к «Тайной вечере» делал рисунки чёрным и красным материалами (сангиной), добавляя к ним цветные мелки.

Соединение чёрного карандаша, сангины с цветными мелками по-итальянски называлось «a pastello» (тесто).

Ей принадлежит такое же место в искусстве рисунка, как ив живописи. Пастель имеет как сильные стороны, так и слабые. С одной стороны, чистота и звучность цвета, простота техники исполнения, с другой трудности сохранности произведений, исполненных пастелью.

Состав пастели.

Пастель выделывается в форме карандашей, которые не имеют деревянной оправы, а обёрнуты лишь бумагой.

В настоящее время производятся пастельные карандаши.

Исходный материал для изготовления пастели – пигмент, глина, мел, клей (гуммиарабик)

Грунт.

Пастель требует очень шероховатой поверхности, так как только в этом случае крепко держится на ней.

Возможно использование в качестве основы мелкой наждачной шкурки.

Грунт составляется из клейстера (мучного) или желатина, краски желаемого тона и толчёной пемзы (слюды) и наносится кистью на поверхность холста, картона, бумаги и т.д.

Можно сначала нанести клейстер, и тотчас же посыпать толчёной пемзой. Излишки после высыхания стряхивают.

Закрепление пастели.

Тоже что и для рисунка. Можно использовать лаки для волос, но очень внимательно, так как они по-разному меняют цвет и тон.

Лучше всего фабричные закрепители импортного производства.

Методы работы пастелью.

1. Работа ведётся исключительно пастельными карандашами. Растушевывают, краски наносятся достаточно многослойно с промежуточным закреплением слоёв. Окончив живопись, оставляют её без закрепления, сохраняя тем самым её свежесть.

2. Пастель соединяется с акварелью. В этом случае основные тона и планы на бумаге закладываются акварельными красками, по которым живопись заканчивается тонким наслоением пастельных красок.

3. Пастелью работают при помощи кисти подобно мокрому соусу. Эта техника требует большой опытности от живописца, так как пастельные карандаши, содержащие мел, при высыхании сильно изменяются в тоне, но зато закрепление их получается автоматически и притом в достаточной мере.

Пастель оформляется под стекло и в паспарту.

В настоящее время появилось много других видов пастели. Это восковая пастель, полумасляная и масляная. Техника работы примерно таже, но со своей спецификой (масляная – разводится скипидаром, или выскрябываерся по мелованной бумаге). Штрихи, нанесённые масляной пастелью долгое время остаются живыми, не высохшими.

ЛЕКЦИЯ №4 (2часа)

ОБОРУДОВАНИЕ, ИНСТРУМЕНТЫ И ХУДОЖЕСТВЕННЫЕ ПРИНАДЛЕЖНОСТИ

Рабочее место художника. Им может быть творческая мастерская - место, где помимо каждодневной экспериментальной, поисковой, вспомогательной и иной работы, связанной с изобразительной деятельностью, по многим составляющим творческого процесса, создаются наиболее значительные произведения. Или это место в учебной мастерской на занятиях по живописи, а может в этюдной работе на пленэре.

Как бы то ни было, рабочее место должно быть организовано так, чтобы все необходимое было под рукой, все было удобно и соответствовало специфике работы.

Что необходимо иметь из оборудования и различных принадлежностей художнику' для полноценной творческой работы?

Описание необходимого оборудования следует начать с мастерской художника - в ней можно встретить все, чем художник пользуется в своей работе, как в стационаре, так и на пленэре.

Мольберты, в большинстве случаев, являются одним из основных атрибутов мастерской художника. Мольберты бывают двух видов: стационарные и походные. В мастерских, в качестве прочной и устойчивой подставки под картины разных размеров используются стационарные мольберты, которые изготавливаются из древесины хвойных или твёрдых пород. Мольберт состоит из П. - образной рамы, закреплённой вертикально в устойчивом основании и стрелы, у нижнего основания которой находится полка для размещения холста, а сверху - картинодержатель, перемещающийся по стреле вертикально. Положение стрелы на раме фиксируется защёлкой.

Двусторонние стационарные мольберты, в отличие от обычных, большего размера, имеют подъёмный винтовой механизм, регулируемый угол наклона стрелы и основание на колесиках для более лёгкого его передвижения.

Походные мольберты предназначены для работы, как в условиях мастерской, так и на пленэре. Такие мольберты, так называемые треножники, не рассчитаны на размещение на них больших холстов и не так устойчивы, как стационарные, но они мобильны и относительно легки. Изготавливаются треножники из дерева или дюралевых трубок.

Этюдники представляют собой различные по размерам и оснащению ящики для принадлежностей живописца и выпускаются в трёх видах: обычные, этюдники с треногой и этюдники — мольберты.

Этюдник обычный это неглубокий ящик с крышкой. Внутри крышки имеются крепления для размещения фанеры с планками - держателями, в которые вставляются, как правило, две картонки для этюдов. Основная часть ящика имеет отсеки для кистей, красок и ёмкостей под разбавитель.

Этюдник с дюралевой треногой (с ножками) выпускается отечественной

промышленностью двух размеров: 27 х 40 х 7,5 см и 40 х 52 х 8,5 см. Такие этюдники снабжаются палитрой, фанерой-держателем картона и запасным винтиком. До недавнего времени в комплект этюдника входили бачок под разбавитель и круглая масленка. Однако теперь эти необходимые вещи приходится приобретать отдельно.

Этюдники-мольберты (пока только импортного производства), выпускаются как обычные, так и с деревянной треногой. Основная конструктивная особенность таких этюдников в том, что портативный мольберт - держатель картинной плоскости вынесен на внешнюю сторону крышки этюдника.

Палитра - это поверхность для смешивания красок перед нанесением их на холст. Для работы масляными красками применяются, как правило, деревянные палитры, которые изготавливают из прочной, лёгкой, хорошо высушенной древесины, в основном твёрдых пород дерева (ореха, груши или клена), а также качественной фанеры. По форме палитры бывают прямоугольные и овальные, различной конфигурации. Деревянные палитры пропитывают тёплой олифой или лаком. При хорошей пропитке палитра не обезмасливает краски, сохраняя их качества.

В стационарных условиях удобно использовать большие палитры, расположенные на столах. Такие столы ~ палитры, аналогично большим мольбертам, для более лёгкого их перемещения снабжены колесиками. Внутри стола имеются ящики и полки для красок, кистей, разбавителей и других вещей, необходимых в работе. А сама палитра, находясь на специально сделанной для неё подставке, регулируется по наклону.

После каждого сеанса палитру следует чистить и мыть разбавителем №2 или скипидаром, но не обильно, так как они разбавляют масло, которым может быть пропитана палитра. Если же палитра запущена, засохшую краску размягчают, нагревая её. Для этого на палитру кладут листочки бумаги, смоченные разбавителем, и зажигают, следя за тем, чтобы не загорелось дерево. Нагретая краска размягчается и затем легко снимается с палитры мастихином. Проделывать это желательно вне помещения.

В живописной работе могут быть использованы и, так называемые, импровизированные палитры. Ими могут служить пластмассовые или керамические поверхности (плитки, тарелки), проклеенные или пропитанные маслом плотная бумага, картонные или фанерные дощечки. Такие небольшие палитры целесообразно иметь для работы лессировками. Во избежание случайных смесей, на палитру выдавливаются лишь те краски, из которых составляется тон лессировок.

Маслёнка (одна или несколько) закрепляется на краю палитры или в прорези для большого пальца руки. Эти небольшие круглые чашечки предназначены для различных разбавителей, применяемых в работе. Маслёнки бывают пластиковые или металлические, одинарные и двойные, с крышечками и без них.

Мастихин - необходимый инструмент, как в стационарной работе художника, так и на пленэре. С его помощью можно наносить краску на холст и моделировать её в сочетании с работой кистью. А также его применяют для снятия лишнего красочного слоя с холста и чистки палитры. Мастихин имеет гибкое, плоское лезвие из нержавеющей стали и деревянную ручку, обычно промасленную или лакированную. Размеры и формы мастихинов различны и удобны при выполнении определённого вида работ.

Муштабель - приспособление в виде длинной, круглой палочки, сужающейся к концу, и имеющей на нём мягкий (поролоновый) шарик. Инструмент предназначен в качестве опоры под руку, обычно при выполнении мелких деталей и отдельных фрагментов картины, в исполнении которых требуется «твёрдость руки». В обычных условиях муштабель может заменить простая деревянная рейка подходящей длины, но опираться ею в работе придётся не на холст, чтобы не продавить его, а на ребро подрамника или раму.

Зонт и стульчик. Эти принадлежности желательно иметь в работе на пленэре. Складные стульчики бывают разной конструкции и размера: простые или со спинкой, маленьким рюкзачком, расположенным под сиденьем. Возможно, это имеет некоторые удобства, но лучше остановить свой выбор на самом простом, так как он более лёгкий и компактный.

Зонт, предназначенный для художников, работающих на пленэре, имеет важное значение не только в создании определённых удобств в работе на открытом солнце или под дождём, но и для решения поставленных задач, одной из которых является верная передача цвето - тональных отношений природы. Состоит зонт из «штыка», трубки, аналогичной ножкам этюдника и собственно зонта. Штык вбивается в землю, на него насаживается трубка и закрепляется винтом. Сам зонт может подниматься на некоторую высоту и имеет угол наклона.

Кисти.

Кисть является основным и самым совершенным инструментом живописца. С её помощью решается множество задач, она позволяет работать во всём разнообразии живописных техник и приёмов. Но далеко не каждая кисть годится для универсальной работы в различных видах живописного искусства. Поэтому качество произведения во многом зависит от того, насколько хорошо знает и чувствует художник выразительные возможности этого инструмента.

Кисть состоит из деревянной ручки, металлического держателя (обоймы) и волосяного пучка. Ручки изготавливаются из дерева и имеют различную длину, форму и покрытие. В работе более удобны кисти с длинными ручками (23 - 25 см). Держатель делается обычно из алюминия или меди, как правило, хромированных, чтобы предохранить его от ржавчины. Держатели кистей высокого качества цельные и надёжно крепятся к ручке двумя - тремя характерными глубокими поясками. Качество кисти определяется в первую очередь качеством волосяного пучка. Чем он качественней, тем больше он держит краски, не теряя своей формы.

Различаются кисти по форме, виду волоса и по назначению.

По форме волосяного пучка кисти бывают плоские, круглые, остроконечные, тупоконечные, длинные и короткие. Форма кистей имеет большое значение. В зависимости от неё кисти дают различный мазок и потому имеют разное назначение. Отечественной промышленностью кисти выпускаются: плоские с №2 по №30 и круглые с №1 по №13.

По виду волоса выпускаются кисти щетинные, колонковые, беличьи, а также другие, по разным причинам реже применяемые в масляной живописи.

Кисти щетинные наиболее применимы в масляной живописи. Они имеют белый или чёрный цвет, что не влияет на качество. Хорошая свиная щетина эластична, гибка и одновременно упруга.

Из более мягких кистей, к которым относятся медвежьи, барсуковые, песчаниковые, хорьковые, коровьи, колонковые и беличьи, можно посоветовать последние два вида.

Кисти колонковые считаются лучшими из перечисленных, наиболее удачно соединяющие в себе упругость с мягкостью и эластичностью. В масляной живописи применяются в основном при выполнении различных мелких деталей, а также в работе лессировками.

Кисти беличьи очень мягки и эластичны. Используются главным образом в акварели, но в технике масляной живописи также могут применяться, работая жидко разбавленными красками. Незаменимы в процессе лессировки по сырому, когда прозрачную краску надо положить так, чтобы не повредить нижележащий, ещё сырой, слой.

По назначению кисти разделяются на художественные, школьные, отводные и флейцы.

Кисти отводные (шлиппера) отличаются сильно удлинённым мягким волосяным пучком. Они вбирают в себя много краски, потому и применяются в основном там, где необходимо провести длинную линию или мазок (например, в стенной живописи для нанесения контуров рисунка).

Флейцы изготавливаются как из жёсткого, так и из мягкого волоса и имеют, как правило, плоскую, в виде лопаточки, форму. Применяются для нанесения грунта, его тонирования, покрытия лаком живописи, а также флейцевания и разравнивания лессировочных покрытий в процессе живописи.

Кисти могут служить достаточно долго, если за ними регулярно ухаживать. После каждого сеанса кисти непременно надо вымыть в разбавителе №2 или скипидаре. Если есть вода, лучше это сделать с мылом под струёй теплой воды. Намыливая кисть, затем, потирая ею о ладонь, не следует на неё сильно нажимать, во избежание поломки волоса о край обоймы. Так, намыливая и смывая, делаем это до тех пор, пока полностью не вымоем остатки краски из кисти.

Для мытья кистей производятся также кистемойки, представляющие собой сосуд в сосуде в виде ведёрочек. В нижнее наливается керосин или разбавитель №2 и в него вставляется верхнее, имеющее дно с дырочками, а наверху скобу с пружиной. Кисти опускаются в ведёрко и закрепляются в пружине так, чтобы, погружаясь в жидкость, они не касались дна. В таком положении их можно оставлять до следующего живописного сеанса или, потерев о сетчатое дно ведёрочки, вынуть и вытереть кисти насухо. Чтобы кисть лучше сохраняла свою форму, волосяной пучок, аккуратно, не перегнув его, оборачивают тонкой бумагой.

Чистые кисти хранят в мастерской в банках или кувшинах волосом вверх, следя за тем, чтобы они ни с чем не соприкасались.

При длительном хранении кистей без употребления, их следует пересыпать нафталином или обработать раствором декстрина и так, пропитанными, высушить, чтобы защитить кисти от порчи насекомыми.

МАСЛЯНЫЕ КРАСКИ

Технология масляной живописи сложна и капризна, А технологическое качество живописного произведения складывается из многих составляющих, основными из которых являются: добротная основа, качественный грунт и, наконец, технически и технологически выстроенный процесс ведения работы.

Немалую роль в создании качественного произведения играют и сами масляные краски. Знание художником свойств красок, разумное их применение в работе избавят от многих из дефектов, которыми страдают произведения, выполненные в технике масляной живописи.

СОСТАВ МАСЛЯНЫХ КРАСОК

Пигмент является основным компонентом любой, в том числе и масляной краски.

Красочными пигментами называют красящие вещества, не растворимые в связующих, воде и органических растворителях, применяемых для разведения красок. По внешнему виду пигменты представляют собой дисперсные (тонко измельчённые) порошки различных цветов.

Качество пигментов определяется рядом физико-химических показателей. К основным свойствам пигментов относятся следующие:

Цвет и обусловливающие его характерный химический состав и структура.

Укрывистость или кроющая способность, под которой понимают способность пигмента закрывать грунт при его окраске так, чтобы он не просвечивал через слой краски. Выражают укрывистость количеством граммов пигмента, необходимых для укрытия 1 кв. м поверхности. Укрывистость различных пигментов колеблется в широких пределах. Пигменты, отличающиеся низкой укрывистостью, обладают высокими лессирующими свойствами и характерной для них повышенной маслоёмкостью.

Интенсивность или красящая сила - свойство пигмента оказывать влияние на цвет смеси при смешивании с другими пигментами. Особой интенсивностью отличаются высокодисперсные органические пигменты, как например, краплаки.

Маслоёмкость - количество граммов масла, необходимое для получения красочной пасты из 100 г пигмента. Этот показатель маслоёмкости первого рода, в отличие от показателя второго рода, под которой понимается количество масла, содержащегося в краске, готовой к употреблению (так называемой малярной консистенции) - весьма характерен для пигментов, применяемых в производстве именно художественных красок.

Дисперсность - степень измельчения пигмента, определяемая линейными размерами частиц, выраженными в микронах. При изготовлении красок вручную, необходимо знать, какой из пигментов требует той или иной степени измельчения, чтобы при смешении его с маслом, получить цвет наибольшей насыщенности.

Светостойкость - способность пигмента не менять своего цвета при воздействии света. Светостойкость гарантируется химическим составом пигментов и условно обозначается на этикетках коробок с сухим пигментом, а также тюбиков или банок с выпускаемой масляной краской звёздочками, где 3 звёздочки обозначают наибольшую светопрочность.

Пигменты могут быть веществами как минерального, так и органического происхождения. Те и другие, в свою очередь, подразделяются на натуральные и искусственные (синтетические).

Натуральные неорганические пигменты. Это различные минералы и земли, находимые в недрах или на поверхности земли и обладающие красящими свойствами.

Так называемые земляные, пигменты эти добываются обычно при разработке открытых карьеров. Добытые породы и земли подвергаются обработке: сушке, дроблению, размолу и сепарации. Земляные пигменты, загрязнённые значительным количеством сопутствующих пород и механических примесей (корни растений, песок и др.) подвергают процессу мокрого обогащения, известному под названием отмучивания. Процесс этот заключается во взмучивании добытого сырья в воде с последующим фракционированным отстаиванием суспензии.

Пигменты этой группы прочны, устойчивы к атмосферным воздействиям и к свету. Они имеют не яркие, но самые разнообразные оттенки. С целью получения определённого оттенка, некоторые земляные пигменты подвергаются термической обработке - прокаливанию при различных температурах. Таким способом получают, например, сиену и умбру, жженную из сиены и умбры натуральной, охру красную го охры светлой и др.

В группу натуральных неорганических пигментов входят: охры (светлая, золотистая, тёмная и красная), марсы коричневые (светлый и тёмный), сиена натуральная и жжёная, умбра натуральная ленинградская и умбра жжёная, хотьковская и кудиновская коричневые, серпуховская, шахназарская, агаракская красные, звенигородская и подольская чёрные, а также ван-дик коричневый, волконскоит и другие.

Искусственные неорганические пигменты составляют немалую часть палитры, выпускаемых в наше время художественных красок. Получают такие пигменты в результате химического взаимодействия двух, трёх, и нередко большего количества ингредиентов.

По способу получения искусственные пигменты разделяют на осаждённые (получаемые посредством осаждения окисей металлов, солей металлов и многих других соединений различных веществ) и прокалённые (получаемые в результате термической обработки исходных материалов или предварительно осаждённых продуктов).

Большинство искусственных пигментов является прокалёнными продуктами, обладающими наивысшей стойкостью к действию разрушающих факторов: свету, влаге, атмосферным влияниям, агрессивным газам, кислотным и щелочным средам.

В отличие от натуральных, искусственные пигменты обладают более постоянным химическим составом и структурой, высокими пигментными свойствами.

В группу искусственных неорганических пигментов входят: белила свинцовые, цинковые и титановые, кадмии жёлтые (светлый, средний и тёмный) и красные (светлый, тёмный и П5фпурный), кадмий лимонный и оранжевый, стронциановая жёлтая, кобальты: синие (светлый, средний и спектральный), зелёные (светлый и тёмный), фиолетовые (светлый и тёмный), хром-кобальты и церулеум, изумрудная зелёная, окись хрома, ультрамарин, а также английская красная и капут-мортуум.

Органические пигменты уступают по прочности как натуральным, так и искусственным пигментам минеральным, поэтому' в масляной живописи используются редко. В производстве художественных красок находит применение лишь небольшая их группа, и только те, которые не могут быть заменены минеральными пигментами, и прочность которых достаточна для применения в живописи. Ценность этих пигментов определяется двумя качествами: яркостью и интенсивностью цвета, а также высокими лессирующими свойствами.

Органические пигменты представляют собой вытяжки, сок или экстракт красящего вещества растительного или животного происхождения, применяемые в чистом виде или же предварительно осаждённые на минеральное основание, с которым краситель прочно связывается, образовывая вещество, нерастворимое в воде или масле.

Пигменты, являющиеся продуктом химической переработки каменного бурого угля, в живописи практически не применяются.

В группу органических пигментов входят: краплак красный (светлый и тёмный), краплак фиолетовый, золотисто-жёлтая ЖХ, голубая и зелёная ФЦ, тиоиндиго чёрная и розовая, а также персиковая и виноградная чёрные, кость жженная, получаемые прокаливанием или обжигом сырья растительного и животного происхождения.

Сухие пигменты для художественных работ выпускаются расфасованными в бумажные пакеты, упакованные в картонные коробки. В зависимости от удельного веса, пигменты выпускаются в расфасовке по 50, 100 и 150 г. Коробки оклеивают этикетками, на которых указывается завод-изготовитель и его марка, название пигмента и степень его светостойкости, вес и дата выпуска. На этикетках вынесены цветные полосы, соответствующие цвету пигмента.

Многие из пигментов гигроскопичны, поэтому их следует хранить в сухом помещении.

Масло, как правило, льняное, в составе краски выполняет роль связующего, дающего возможность наносить краски на плоскость, скрепляя по высыхании частицы пигмента между собой и с грунтом, создавая связный и устойчивый красочный слой.

Относительно недавно (с начала 60-х годов) освоен выпуск пентамаеляных красок, в которых связующим являются пентаэфиры жирных кислот подсолнечного масла. Стёртые на таком связующем красящие вещества образуют быстро высыхающие масляные краски, плёнки которых не тускнеют с течением времени и практически не желтеют, что очень важно для белил, красок синих и зелёных тонов.

Связующее вещество выявляет интенсивность и тон пигмента, придавая ему иные свойства, которых он лишён в сухом виде.

Не все краски требуют одинакового количества масла в своём составе. Вопрос маслоёмкости, то есть количественного взаимоотношения между маслом и пигментом, как уже отмечалось, является вопросом первостепенной важности в производстве масляных красок, так как избыток масла, равно как и недостаток его в красках, дурно отражается на живописи. При недостатке масла краска лишена блеска и даже может быть стёрта по высыхании (дефект меления). Избыток же масла вызывает сморщивание живописной поверхности (дефект сседания), а также пожелтение красочного слоя.

Смолы - даммара и мастике, также входят в состав связующих и положительным образом влияют на свойства красок, придавая им прочность.

Для придания краскам лучшей консистенции и других свойств, объединяемых под общим термином «пастозность», в них вводятся стеарат алюминия и пчелиный воск.

Пчелиный воск. Его применение в живописи в составе масляных красок начинается с середины XIX века и даёт живописи то, что привлекает многих живописцев: возможность корпусного письма и создание живописной поверхности с умеренным блеском. К тому же, при рациональном использовании его в составе масляной краски уменьшается вероятность появления трещин в красочном слое (кракелюра), ибо сам воск, с течением времени, не становится ни хрупким, ни ломким, и по прошествии времени не изменяет своего состава.

Художественные масляные краски выпускаются тремя отечественными производителями; Санкт-Петербургским заводом художественных красок, подольским художественно-производственным комбинатом и московской компанией «ГАММА».

Масляные краски I группы представляют собой тонко растертые пастообразные смеси высших сортов пигментов со специально приготовленными связующими из льняного, орехового или подсолнечного масла и фасуются в металлические тубы разной ёмкости: 7,5 мл - туба №2; 9 мл - туба №3; 18 мл - туба №6; 20 мл - туба №7; 46 мл - туба №10.

На этикетках выпускаемых масляных красок I группы указывается завод-изготовитель и его марка; название краски по связующему (масляная, пентамасляная), цветовому тону; светостойкость, обозначаемая 1-3 звёздочками; номер тубы или объём (в миллилитрах или кубических сантиметрах). На зажимах туб должны быть выдавлены цифры, обозначающие номер партии, месяц и год выпуска данной краски.

Названия красок по цветовому тону соответствуют названиям пигментов, за исключением умбры натуральной, неаполитанской жёлтой и некоторых других, появляющихся в последнее время. Пигмент же, в свою очередь, называется по своему происхождению (месту, где впервые был найден или добывается ныне похожий по цвету пигмент) или по химическому состоянию.

Масляные краски II группы (эскизные) представляют собой смеси пигментов со связующими, изготовленными на основе обработанных льняного и подсолнечного масел с различными добавками для ускорения высыхания.

Лекция (2 часа)

ПАЛИТРА МАСЛЯНЫХ КРАСОК

Под «палитрой» обычно понимается набор красок, который использует в своей работе художник, и то богатство цветов и оттенков, которое создаёт он этими красками.

Ассортимент же выпускаемых красок всегда больше палитры, используемой тем или иным художником. Со временем он меняется. Некоторые месторождения по добыче сырья для изготовления пигментов исчерпывают себя. Открываются схожие или совсем новые. Цветовой ряд пополняется и составляет теперь порядка 80 наименований.

Однако художнику не надо стремиться использовать весь ассортимент красок в своей работе. Он должен принять как основной закон ту истину, что краски, которыми он располагает, и их смеси составляют лишь малую часть бесконечного богатства красок природы. Поэтому ему необходимо овладеть способами переложения природного диапазона на ограниченный словарь палитры.

Понимая условность изобразительного языка, целесообразно использовать небольшое количество красок. Теоретически, имея понятия о цветоведении и колорите, можно работать полноценно, имея всего четыре краски, так называемый «колористический квадрат»: белую, чёрную, красную и жёлтую. Такой скупой и одновременно мощной в своих выразительных возможностях палитрой, реально добиваться большой убедительности в живописи. Но для этого художник должен хорошо знать свою палитру. При этом не важно, имеет ли она ограниченный или широкий диапазон. Конечно же, знать практически, чтобы уверенно ею пользоваться, можно лишь ограниченную палитру.

Из всего диапазона выпускаемых масляных красок, начинающему художнику ограничиться целесообразно примерно 30 наименованиями, да и те, со временем, наблюдая поведение их в живописи, должно значительно сократить, оставив самые светостойкие и прочные, как сами по себе, так и в смесях. При этом желательно, чтобы в каждой цветовой группе использовалось несколько красок: более тёплые и более холодные, более светлые и более тёмные. Ведь далеко не всякую краску можно утеплить или похолодать, сделать светлее или темнее простым механическим смешением или методом лессировок, не изменив при этом принципиально её цветовой оттенок.

Краски обладают как собственными характеристиками (цветовой тон, светлота и насыщенность), так и несобственными, которые объективно цветам не присущи. Несобственные качества, такие как: «тёплые» и «холодные», «лёгкие» и «тяжёлые», «глухие» и «звонкие», «выступающие» или «отступающие» и т.д. наблюдаются как следствие эмоциональной реакции, возникающей при их восприятии. Художник, конечно же, должен знать используемые им краски по всем этим характеристикам, и в первую очередь рассмотреть, что представляет собой та или иная краска в пасте, то есть её цветовой тон, и как ведёт себя в прозрачных слоях и в разбеле. Цвета большинства красок при этом неожиданно изменяются, являя свою красоту, не видимую в её исходном состоянии.

Так следует поступать, удовлетворяя своё любопытство относительно изобразительных свойств каждой из покупаемой вновь незнакомой ещё краски.

Необходимо отметить, что некоторые краски, например такие, как кадмий жёлтый средний, кадмий пурпурный, охра светлая, умбра или сиена натуральные и др., выпускаемые разными заводами, имеют различия по цветовому тону. Причин тому может быть несколько. Но в любом случае, будь то нарушение технологии получения пигментов и изготовления красок, не отвечающих техническим требованиям, или смена места добычи сырья, художнику проще приобретать необходимую ему краску у одного и того же производителя. При этом он будет более уверен, что получит именно то, что привык получать под данным наименованием.

Разумеется, не только рекомендуемые ниже краски и не все из них должны всегда находиться на палитре. Необходимость использования тех или иных красок в каждой конкретной работе диктуется идеей произведения, общим цвето-тональным диапазоном изображаемого мотива и задачами, которые ставит перед собой художник в данной работе.

СВОЙСТВА И ХАРАКТЕРНЫЕ ОСОБЕННОСТИ ОТДЕЛЬНЫХ КРАСОК

Изобразительные возможности красок удобнее рассматривать, разбив их на группы по цветовому признаку. Однако при этом возникают сложности потому, и это необходимо оговорить, что деление это довольно условно и относится большей частью к краскам, не принадлежащим явно к той или иной цветовой группе. Так, например, в различных живописных отношениях, сиена натуральная может быть как жёлтой, так и коричневой краской, капут-мортуум - как коричневой, так и фиолетовой, стронциановая жёлтая - и жёлтой, и зелёной. А может ли кто наверняка причислить хром-кобальты либо к зелёным, либо к синим, несмотря на то, что в их названиях есть намёк на их принадлежность тому или иному цвету? И это только по одному из признаков красок - пастообразному состоянию цветового тона.

Наибольшую условность, пожалуй, представляют собой краски коричневой и красной цветовых групп и их развитие к жёлтым со стороны коричневых и к фиолетовым со стороны красных. Есть, к тому же, и целая группа красок, название которых указывает на одно, а их цветовой оттенок на другое. Например, красными называются: индийская, закарпатская, серпуховская или охра красная. Но наяву, скорее принадлежат: первая - фиолетовым, остальные -коричневым. Название марса жёлтого и марса оранжевого также указывает на их цвет, но тон их настолько тёмный, особенно в пастозных слоях, что считать их следует коричневыми.

Понимание и видение такой относительности важно потому, что в неоднозначности проявлений цветового тона кроется большой смысл, позволяющий заниматься в живописи не раскраской, но колоритом.

Белые краски.

Казалось бы, одинаковые белые краски по своим свойствам значительно отличаются друг от друга. Они различны по тепло-холодности, имеют разную укрывистость и интенсивность, не одинаково ведут себя со временем. Однако все белила обладают наибольшей светоотражающей силой, поэтому их активно используют в качестве подготовки под живопись полупрозрачными и прозрачными слоями.

Все хроматические краски в смеси с любыми из белил становятся менее насыщенными и более холодными по цвету.

В группу белых красок входят белила: цинковые, свинцовые, свинцово-цинковые, титановые и редко встречающиеся на масле, белила баритовые.

Белила цинковые * (количеством звёздочек здесь и далее обозначается светостойкость)

Готовятся на основе окиси цинка и связующего, состоящего из орехового и льняного масла. Имеют белый цвет с холодным оттенком. Обладают невысокой интенсивностью и кроющей силой, а в смеси с маслом утрачивают её ещё больше. Образуют плёнку, склонную со временем к растрескиванию и даже, в связи с невысокой адгезией, осыпанию. На свету не теряют свою белизну, однако в темноте желтеют. Но, будучи выставлены вновь на свет, принимают первоначальный вид. Прочны и, как правило, улучшают прочность плёнок смесей, в которые они вводятся. Медленно сохнут.

Белила свинцовые **

По сравнению с цинковыми белилами, обладают более тяжёлой и вязкой пастой. Укрывисты. Дают плёнку с хорошей адгезией и эластичностью. Быстро сохнут и ускоряют высыхание смешанных с ними красок. Стойкие к действию атмосферных влияний, однако, темнеют под действием сернистых газов. Аналогично белилам цинковым, имеют обратимое свойство желтеть в темноте. В смесях с другими красками дают более тёплые разбелы. Белила свинцовые токсичны, поэтому обращаться с ними следует осторожно.

Белила свинцово-цинковые **

Являются смесью цинковых и свинцовых белил, взятых в соотношении по весу 1:1. Имеют преимущество перед белилами цинковыми по скорости высыхания, лучшей эластичности и кроющей силе. В то же время обладают отрицательными свойствами свинцовых белил: ядовитостью и склонностью к потемнению от действия сероводорода.

Белила титановые ***

Из всех белил обладают наиболее интенсивным, чистым, белым цветом с холодным оттенком. Имеют высокую кроющую способность, превосходя в этом даже белила свинцовые. Прочные и стойкие к действию внешних атмосферных влияний. Хорошо сохнут. Вместе с тем пожелтение титановых белил - явление довольно обычное и объясняется действием масляных кислот на пигмент.

Жёлтые краски.

Палитра жёлтых красок имеет широкий диапазон как по цветовому тону и светлоте, так и по химическому составу. Данную группу составляют краски, приготовленные на основе различных по происхождению пигментов: натуральных неорганических - охра светлая, золотистая; искусственных неорганических - стронциановая жёлтая, неаполитанская жёлтая, кадмий лимонный, кадмий жёлтый светлый, средний, тёмный, и краска органического происхождения - золотисто-жёлтая ЖХ.

Стронциановая жёлтая *

Краска лимонно-жёлтого цвета, несколько глуховатая. Обладает кроющей силой. При высыхании даёт прочную и эластичную плёнку, которая со временем слегка зеленеет. Это свойство является основанием причислять её многими художниками к наиболее светлой из красок зелёных. К тому же, она имеет и явно различимый зеленоватый оттенок в ряду рассматриваемых жёлтых красок.

Кадмий лимонный **

Краска имеет чистый по тону, холодный цвет. Паста её пластична, легка и стабильна. Обладает кроющей силой. По высыхании не меняет тона.

Кадмий жёлтый средний ***

Краска средней кроющей способности и интенсивности, но по своим цветовым свойствам в палитре незаменима. Обладает пластичной, лёгкой и стабильной пастой. По высыхании не меняет своей чистоты и насыщенности. Несколько тускнеет от добавления пинена и разбавителя №2.

Охра светлая ***

Жёлтая земляная краска относительно холодного тона, довольно слабой интенсивности, яркости и цветовой насыщенности. Но эти свойства позволяют охре в смесях с некоторыми красками несколько «сбивать» их цветовую активность, придавая краскам более мягкий и тёплый цветовой оттенок. В смесях устойчива. Паста пластична, легка и стабильна. Корпусного письма следует избегать, так как из-за медленного и неполного просыхания слоев на всю глубину проявляется неоднородность цвета. Охра не терпит тесного соприкосновения с металлом (например, мастихином), которое вызывает её позеленение.

Охра золотистая ***

Земляная краска, более тёмная и тёплая по цветовому тону. По своим свойствам аналогична охре светлой.

Коричневые краски.

Группу коричневых составляют краски прочные, имеющие все высокую светостойкость. Диапазон их необычайно широк и его довольно сложно обозначить, так как многие краски имеют основания быть причисленными к другим цветовым группам. Так, промежуточным звеном между коричневыми и жёлтыми красками являются: сиена натуральная, схожая с ней, особенно в лессировках охра закарпатская, и марс жёлтый прозрачный. Краски эти весьма тёмные в пасте, особенно марс, но дающие золотистые, удивительно звонкие тона в прозрачных слоях. К тёмным, сложным по цвету зелёным, можно отнести даже в пасте умбру натуральную и умбру грузинскую, имеющую хорошие лессирующие свойства. Также имеет зеленоватый оттенок в разбеле и умбра натуральная ленинградская. Практически к фиолетовым относятся капут-мортуум светлый и тёмный, а явно коричнево-красное звучание имеют марс оранжевый прозрачный, сиена жжёная и тиоиндиго красно-коричневая, имеющая в разбеле несколько фиолетоватый оттенок, очень схожий с пастой капут-мортуума тёмного.

Собственно коричневыми красками, имеющими общую схожесть в плотности тона при не столь явных цветовых различиях, являются: марс коричневый светлый и тёмный, умбра жжёная, феодосийская, кудиновская и хотьковская коричневые, более тёмный и холодный по тону ван-дик коричневый, а также тульская коричневая прозрачная, обладающая хорошими лессирующими свойствами,

Сиена натуральная ***

Земляная краска жёлто-коричневого цвета. Коричневый оттенок её более заметен в корпусных слоях, а желтизна особенно проявляется в тонких лессировках. По мере высыхания в корпусных слоях несколько темнеет (коричневеет). Аналогично охре светлой, сиену не следует наносить слишком корпусно во избежание появления пятен и полос вследствие медленного её просыхания. Добавление разбавителей и лаков несколько высветляет краску и делает её мутной. Отрицательно действует и избыток масла.

Сиена жжёная ***

Краска красно-коричневая в корпусных слоях и красно-оранжевая в слоях лессировочных. Обладает большой интенсивностью и кроющей силой.

Умбра натуральная ленинградская ***

Зеленовато-коричневая земляная краска тёплого тона. Наиболее тёмная из всех коричневых. В прозрачных слоях близка к звучанию тёплых чёрных красок, таких как подольская и звенигородская чёрные. Обладает большой интенсивностью и кроющей силой.

Умбра натуральная ***

Зеленовато-коричневая краска холодного тона. Обладает средней интенсивностью. В отличие от умбры натуральной ленинградской, представляет собой колерную смесь трёх земель: волконскоита, марса коричневого и феодосийской коричневой.

Умбра жжёная ***

Получается путём прокаливания пигмента умбры натуральной. Относится к тёплым тёмно-коричневым краскам. По своим свойствам близка к охрам. Кроющая, средней интенсивности. Паста пластичная и стабильная. Равномерно просыхает на всю глубину нормального слоя.

Марс коричневый тёмный ***

Земляная краска более тёплого тона, чем умбра жжёная, довольно интенсивная, пластичная и стабильная. Равномерно просыхает на всю глубину нормального слоя.

Красные краски.

Чтобы не выделять отдельными группами кадмий оранжевый и фиолетовые краски, к которым относятся: кобальт фиолетовый светлый, тёмный; тиоиндиго розовая; марганцевая и гутанкарская фиолетовые, рассмотрим их вместе с красными красками.

Выстраивается широкий ряд, приближающийся по краям к жёлтым и к синим. Ряд собственно красных красок составляют кадмии: оранжево-красный; красный светлый, тёмный, пурпурный; и краплак красный светлый, тёмный.

Важное место в ряду красных занимают земляные и искусственные неорганические красные краски. К ним относятся: охра, английская, серпуховская, закарпатская, агаракская, шахназарская (имеющая наиболее выраженный оранжево-красный оттенок) и индийская (с коричнево-фиолетовым оттенком) красные краски. Они не обладают яркими цветами, но, как и большинство земель, разнообразны по своим оттенкам.

Многие из красных красок взаимозаменяемы, поэтому достаточно иметь лишь некоторые из них.

Кадмий оранжевый ***

Краска средней цветовой насыщенности, но сильно кроющая. Паста лёгкая, пластичная и стабильная. Цвет несколько тускнеет от добавления пинена и разбавителя №2. Медленно сохнет.

Кадмий красный светлый ***

Краска, обладающая большой цветовой насыщенностью, чистотой и яркостью. Имеет высокую кроющую силу. Тускнеет от добавления пинена и разбавителя №2.

Кадмии пурпурный ***

Краска имеет наиболее глубокий по тону, мягкий красный цвет с холодным оттенком. Обладает наибольшей кроющей силой из всех кадмиевых красок. По основным свойствам аналогична кадмию красному.

Краплак красный тёмный * '

Краска органического происхождения, малиново-красного цвета, сильно лессирующая и очень интенсивная. В корпусных слоях обладает большой глубиной и цветовой насыщенностью. Звучание цвета повышается с введением в краску уплотнённых масел или лаков. Чем богаче насыщена паста краплака связующим, тем более эластичной и яркой будет плёнка. Медленно сохнет.

Охра красная ***

Земляная краска красно-коричневого цвета в корпусном слое и розовато-фиолетовая в разбеле. Готовится из пигмента, полученного путём прокаливания охры светлой. Средней интенсивности, обладает хорошей пастозностью и кроющей силой. Прочная во всех отношениях.

Кобальт фиолетовый тёмный ***

Краска насыщенного фиолетового цвета, пластичная, лессирующая. Стойкая к атмосферным и температурным влияниям. В отличие от кобальта фиолетового светлого, более светостойка и не ядовита.

Синие краски.

Палитру современных синих красок составляют цвета, полученные на основе искусственных неорганических пигментов, кроме голубой ФЦ (фталоцианиновая), являющейся краской органического происхождения.

Количественно ряд синих красок не мал, но цветовое различие среди них не столь разнообразное, как, например, у красок коричневых. Явно выделяются лишь церулеум и хром-кобальты: зелено-голубой и сине-зелёный, являющиеся промежуточным звеном между синими и зелёными красками. Едва заметный фолетоватый оттенок имеют в разбеле ультрамарин тёмный и кобальт синий спектральный. Ряд основных синих составляют: ультрамарин светлый и тёмный; кобальты синие - светлый, средний, спектральный; лазурь железная; марганцевая голубая и голубая ФЦ.

Необходимо отметить, что по высыхании связующего, а также при использовании масла в качестве разжижителя, все синие краски имеют свойство зеленеть. Это естественно: жёлтый в смеси с синим, даёт зелёный. Помнить об этом надо во время живописи, а также во время рассматривания живописных произведений при искусственном (тёплом) освещении. Картины при этом как бы теряют пронизывающий холодок, а вместе с ним воздух и пространство, становясь тяжёлыми и глухими. Во избежание этого дефекта, некоторые из синих красок, такие как кобальты, церулеум, хром-кобальты, выпускаются на пентамасляном связующем, менее склонном к пожелтению.

Ультрамарин тёмный **

Выпускаемый ныне искусственный ультрамарин, является наиболее распространённым синим пигментом. Привлекателен он своим глубоким синим цветом, незаменимым в палитре, однако обладает серьёзным недостатком, называемым «ультрамариновой болезнью». Выражается она в том, что со временем и, особенно под действием прямых солнечных лучей краска теряет масляную фактуру, высветляется и, порой, доходит до состояния меления. Предохраняя живопись от такого дефекта, не следует работать ультрамарином пастозно и на тянущих грунтах, а также не применять разбавители в качестве разжижителя краски.

Кобальт синий светлый ***

Краска, обладающая большой цветовой насыщенностью и чистотой. Паста пластичная, легко разносится по грунту. Быстро сохнет и, обладая свойствами сиккатива, ускоряет высыхание масла, что нередко является причиной появления трещин в красочном слое.

Кобальт синий спектральный ***

Краска, очень похожая на ультрамарин в лессировках, но более светлая в пасте. Обладает средней интенсивностью, сохнет сравнительно быстро, сохраняя при этом свой тон, не темнея, как ультрамарин и не проявляя никаких признаков «ультрамариновой болезни».

Церулеум ***

Светло-голубая краска слегка зеленоватого тона. Обладает хорошей пастозностью. В отличие от других синих красок имеет свойство сохранять цвет при искусственном освещении, не приобретая ни фиолетового, ни зелёного оттенка.

Хром-кобальт сине-зелёный **

Занимает промежуточное место между синими и зелёными красками. Её более зелёный оттенок относительно хром-кобальта зелено-голубого связан с большим содержанием хрома. Средней интенсивности, обладает хорошей кроющей силой.

Зелёные краски.

При изготовлении зелёных красок, аналогично краскам других цветовых групп, применяются пигменты как натурального и искусственного неорганического, так и органического происхождения. Ряд зелёных значительно разнообразнее по свойствам, тону и цветовым оттенкам, чем синие. Поэтому они всегда используются, не смотря на то, что зелёный цвет является составным и получается смешением других красок. Однако смеси, скажем, синих с жёлтыми или, дающих удивительно мягкие зелёные оттенки - жёлтых с чёрными, конечно, не могут заменить звучания чистых зелёных красок, но расширяют их диапазон, углубляя и усложняя его.

В группу зелёных красок входят: кобальты зелёные - светлый, светлый «холодный», тёмный; окись хрома; изумрудная зелёная; краски натурального неорганического происхождения - волконскоит, глауконит, севанская зелёная и краски на основе органических пигментов - виридоновая зелёная и зелёная ФЦ, лессирующая, очень похожая на изумрудную в прозрачном слое, но значительно более интенсивная в разбеле.

Кобальт зелёный светлый ***

Краска характерного цвета и оттенка, небольшой интенсивности, несколько глуховата. Обладает положительными свойствами: пластична и стабильна, хорошо сохнет и ускоряет высыхание красок, состоящих с ним в смеси. По высыхании не меняет своего цвета, даёт хорошую плёнку.

Кобальт зеленый тёмный ***

Тёмно-зелёная кроющая краска с синеватым оттенком. По основным свойствам схожа с кобальтом зелёным светлым.

Окись хрома ***

Зелёная краска тёплого и мягкого тона. Обладает сильной кроющей способностью. Аналогично кобальтам зелёным, имеет несколько тяжеловатую под кистью пасту. При разнесении по грунту быстро «садится». Отличается хорошими адгезионными свойствами и большой прочностью плёнки. Желая добиться тонкого слоя, краску следует разводить лаком или льняным маслом. Устойчива к различного рода химическим и температурным влияниям.

Изумрудная зелёная ***

Имеет насыщенный тёмно-зелёный цвет холодного тона. Краска незначительной интенсивности, но обладает глубиной и чистотой цвета. Лессирующая. Паста лёгкая и не требует разбавления даже для получения тонких слоев. Но при необходимости не следует разбавлять пиненом или разбавителем №2 во избежание потери яркости и насыщенности цвета. Однако масло как разбавитель тоже следует вводить в минимальных количествах, так как оно сообщает краске пожелтение.

Виридоновая зелёная *

Краска органического происхождения, имеющая насыщенный и глубокий тёмно-зелёный цвет тёплого оттенка. Укрывиста, обладает лессирующими свойствами. Медленно сохнет.

Волконскоит ***

Краска натурального неорганического происхождения, характерного тёмно-зелёного цвета с оливковым оттенком. В высшей степени глубока и лессировочна, но в то же время обладает слабой интенсивностью. В ряду схожих по лессирующим свойствам зелёных красок, волконскоит имеет более зелёный цвет относительно глауконита или севанской зелёной, имеющей оттенок, скорее, умбры натуральной.

Во избежание растрескивания красочного слоя, краску не следует наносить пастозно, что само по себе проблематично вследствие большой маслоёмкости волконскоита. По этой же причине краску не следует применять в первых живописных слоях в связи с её медленным просыханием, а добавление волконскоита к пастозным краскам резко сказывается на ослаблении их пастозности. Недопустимо нанесение краски непосредственно на клеевые грунты.

Чёрные краски.

Все чёрные краски, аналогично белым, по внешнему виду очень похожи одна на другую, но при ближайшем рассмотрении их цветовых свойств значительно отличаются.

Чтобы убедиться в широте тепло-холодного диапазона чёрных красок, достаточно взять тиоиндиго чёрную в разбеле и поместить её на пятно прозрачно положенной подольской чёрной. Мы увидим почти голубое пятно на коричневом фоне. И это в ряду лишь чёрных, без вмешательства синих и коричневых красок!

Также как и краски других цветовых групп, чёрные готовятся из разных по происхождению пигментов, имеют различную интенсивность и укрывистость.

В группу чёрных красок входят: персиковая и виноградная, подольская и звенигородская чёрные, кость жжёная, тиоиндиго чёрная, марс чёрный, шунгит и сажа газовая.

Персиковая чёрная ***

Краска органического происхождения. Получается путём обугливания персиковых косточек. Краска, близкая по тону виноградной чёрной, но более насыщенная в корпусных слоях и холодная в разбеле. Прочная, обладает кроющей силой. Стойкая к действию внешних атмосферных влияний. Медленно сохнет.

Тиоиндиго чёрная **

Краска органического происхождения. В ряду чёрных красок наиболее холодная с чуть фиолетоватым отливом. Интенсивная, обладает лессирующими свойствами и большой кроющей силой.

Кость жжёная ***

Краска органического происхождения. Пигмент получают обжигом обезжиренных костей животных. Относится к более тёплым краскам. Обладает пластичной и стабильной, средней интенсивности пастой, образующей прочную плёнку.

Подольская чёрная ***

Готовится на основе естественных земляных пигментов. Наиболее тёплая из всех чёрных красок. В прозрачных слоях имеет ясно читаемый коричневый оттенок. Менее укрывиста и интенсивна, но паста, как у многих земляных красок, прочная и стабильная.

Подольская и аналогичная ей звенигородская чёрные выпускаются только подольским художественно-производственным комбинатом.

Необходимо упомянуть особо о саже газовой, продающейся как отдельно, так и в составе различных наборов масляных красок. Насыщенная краска, холодного тона в разбеле, обладает большой интенсивностью и кроющей силой. Паста легка и стабильна. Однако, благодаря чрезмерно большой дисперсности пигмента, возможна его миграция из слоя в слой, утемняя и загрязняя его, часто не сразу и в неожиданных местах. Поэтому пользоваться сажей газовой нужно умеренно и с осторожностью, а в ответственных живописных работах вовсе не применять.

Известно, что палитра, как таковая, с находящимися на ней красками, многое говорит об отношении к живописи её владельца. Палитра может быть контрастной или мягкой, неожиданной, организованной или беспорядочной, красивой. А может быть просто грязной. Какова палитра, такова и живопись. Может это и не правило, однако многие из знающих толк в живописном ремесле людей, попадая в чужую рабочую атмосферу, сознательно или интуитивно обращают внимание на палитру, подчас раньше, чем на саму живопись. А, рассматривая живопись, обращаются вновь к палитре, желая там понять причины тех или иных живописных удач или же затруднений.

Располагать краски на палитре можно произвольно, но желательно, чтобы в расположении этом прослеживалась некая логика, система, помогающая художнику в его живописной работе. Так, краски можно располагать по мере изменения их от светлых к тёмным, по цветовым группам или по закону контраста, выдавливая взаимодополнительные цвета либо рядом, либо напротив друг друга. Середина палитры традиционно остаётся свободной и используется для смешения красок.

Лекция № 5 (2 часа)

СМЕШЕНИЕ КРАСОК

ПРОЦЕССЫ, ПРОИСХОДЯЩИЕ В КРАСКАХ И ИХ СМЕСЯХ

Творческая реализация замысла для художника, прежде всего. Но, к сожалению, нередко, в процессе этой реализации, художником безраздельно владеет одно лишь «вдохновение». При этом сам автор может и не знать, чем и на чём он работает, считая вопросы эти малозначимыми, да и, в общем-то, недостойными человека «творческого».

Бесспорно, художнику важнее знать палитру красок и представлять выразительные возможности красочного диапазона, различая и практически изучая цветовые нюансы той или иной краски, чем следить за химическими явлениями, происходящими в живописи.

Вместе с тем, совершенное игнорирование вопросов технологии недопустимо и, не в последнюю очередь, именно потому, что пренебрежение элементарными правилами живописного ремесла, являет дефекты, на устранение которых уходят и время, и душевное равновесие. При этом портится не только рабочее настроение, но нередко и сам холст.

В связи с этим целесообразно говорить о сохранении в работе некоего баланса, при котором творческая и технологическая сторона дела не противостояли бы друг другу. Чувство баланса необходимо воспитывать, приучая себя думать одновременно о его составляющих, понимая при этом, что вопрос технологически здоровой живописи - есть во многом вопрос убедительности и выразительности в создании изобразительной формы.

Так, например, художник, работающий над произведением, должен быть уверен в неизменяемости переданных им на холсте цвето-тональных отношений потому, что какое-либо изменение впоследствии нарушает колористический строй произведения, и многие усилия сводит на нет. Во всяком случае, изменяемость должна быть предсказуема.

Эта уверенность может быть достигнута лишь, когда художник хорошо знает свойства используемых им художественных материалов, особенности поведения отдельных красок, как в чистом виде, так и в смесях, учитывает - склонность некоторых из них изменять свой первоначальный цветовой тон в ту или иную сторону.

При наличии в палитре художника большого количества красок, необходимо знать, что чем больше различных по своей химической природе красок входит в палитру, тем больше есть оснований опасаться за сохранность первоначального колористического построения во времени. Как бы осторожно ни пользовался художник, смесями красок, учитывая при этом их химические свойства, всё же опасность нежелательного воздействия одних красок на другие, при значительном количестве их в постоянно применяемой палитре, во много раз больше, чем при ограниченном наборе. Конечно, многое в сохранности первоначального колорита произведения зависит от метода и техники его выполнения. Однослойная или многослойная, но проводимая последовательно, по сухому, живопись, несравненно менее склонна к изменению, нежели живопись, выполненная многослойным методом по сырому и особенно по полусырому.

Как уже отмечалось, технология масляной живописи сложна и капризна, а масляные краски по своей природе являются далеко не совершенным материалом. Поэтому, чтобы получить нужный эффект при создании живописного произведения, предвидеть и избежать появление нежелательных изменений красочного слоя в процессе живописи и со временем, обеспечив тем самым хорошую сохранность работе, желательно знать, чем являются те или иные краски, учитывать их свойства и умело их использовать.

Весь ассортимент выпускаемых художественных красок делится на девять групп.

I Белые краски (белила цинковые, свинцовые, свинцово-цинковые, титановые)

II Хромовые краски (окись хрома, изумрудная зелёная, стронциановая жёлтая, волконскоит и др.)

III Кобальтовые краски (кобальта зелёные, синие, фиолетовые, церулеум)

IV Кадмиевые краски (кадмий лимонный, оранжевый, оранжево-красный, кадмии жёлтые и красные, кадмий пурпурный)

V Органические цветные краски (краплаки красные, краплак фиолетовый, золотисто-жёлтая ЖХ, голубая и зелёная ФЦ, виридоновая зелёная, тиоиндиго розовая, красно-коричневая и др.)

VI Железоокисные краски (краски на натуральных пигментах: охры, сиены, умбры, марс коричневый светлый и тёмный, ван-дик коричневый, архангельская, кудиновская, хотьковская, феодосийская коричневые и др. краски на искусственных пигментах: марс жёлтый и оранжевый прозрачные, английская, индийская красные, капут-мортуум светлый, тёмный и др.)

VII Ультрамарин

VIII Марганцевые краски (марганцевая голубая, фиолетовая и марганцево-кадмиевая)

IX Чёрные краски (краски на неорганических пигментах: подольская, звенигородская чёрные, марс чёрный, шунгит; краски органического происхождения; персиковая и виноградная чёрные, кость жжёная, тиоиндиго чёрная, сажа газовая)

Поведение масляных красок подчиняется общим закономерностям, связанным с физико-химическим взаимодействием красочных компонентов, как в смесях, так и внутри самой краски, а также с воздействием внешней среды на живопись и подразделяются, в свою очередь, на четыре основные группы.

1. Процессы, приводящие к изменению цвета, связанные с химическим взаимодействием пигментов, содержащих в себе соединения, способные к реакциям.

При смешении красок, во избежание изменения цвета- - загрязнения, высветления, но главным образом потемнения, следует руководствоваться принципом - смешивать подобное с подобным. Следует заметить, что принципа этого важно придерживаться также, применяя различные художественные материалы и компоненты, как в грунтах, так и в живописном процессе в целом, особенно работая смешанной техникой.

Что касается красок, то, конечно, предвидеть, скажем, почернение, смешивая свинцовые краски (белила свинцовые, неаполитанская жёлтая и др.) с красками, содержащими серу (кадмии жёлтые, лимонный и оранжевый, киноварь и др.), сложно, не имея определённых познаний в области химии и не зная их подлинного химического состава. Но, различая краски хотя бы по происхождению, всё же можно сказать, что прочные и устойчивые сами по себе краски, со схожими характеристиками, дают, как правило, и прочные смеси. К таким краскам относятся: изумрудная зелёная, окись хрома, хромы-кобальты, кобальты фиолетовый тёмный и синий, церулеум, большинство земляных красок, таких как охры, сиены, марсы, чёрные минерального происхождения, кость жжёная, персиковая и виноградная чёрные. А также несколько более активные химически: цинковые белила, кадмии жёлтые, оранжевые и красные, кобальты зелёные.

И наоборот, не следует смешивать краски, явно различные по своим характеристикам - cветопрочности и укрывистости (пастозности). Непрочные смеси даёт также смешение стойких красок с нестойкими.

Наиболее нежелательными в смесях красками, дающими те или иные изменения тона, являются: ультрамарин, все краплаки, золотисто-жёлтая ЖХ, стронциановая жёлтая, ван-дик коричневый, умбра натуральная, белила свинцовые и неаполитанская жёлтая, марганцевые краски.

Составляя смеси, желательно избегать красок, заведомо неустойчивых и чужеродных по своей химической природе, ограничивая себя смешением двух - трёх красок одновременно. При этом быть внимательными к разного рода составным краскам, таким как неаполитанская жёлтая или умбра натуральная, уже представляющих собой колерную смесь нескольких красок, а также различным имитациям.