Материалы рисунка.

Уголь.

Уголь для рисования вырабатывается из различных пород дерева и в различных видах. Для его производства обжигаются ветви растения, сохраняющие после обжига свою форму, а также пилёное дерево, делающее карандаши четырёхгранной формы. Также производится «прессованный» уголь, вырабатавыемый из порошка наиболее чёрных сортов угля, в массу которого вводится небольшое количество растительного клея. Этот сорт угля с помощью прессования получает форму карандашей (без деревянной оправы). Древесному углю присущ сероватый оттенок, но он лишён интенсивной черноты, и только прессованный уголь имеет более чёрный цвет, хотя по тону своему все же остаётся углём.

Рисуют углём на тонированной бумаге, присоединяя к нему в светах мел. Но уголь слабо держится на поверхности бумаги, и поэтому нуждается в искусственном закреплении, которое требует известной опытности и умения. Закрепляющими средствами являются спиртовые и водные фиксативы.

В наше время производятся специальные фиксативы для пастели, угля, соуса и т. д. в аэрозольной таре, которые практически не меняют тоновой и цветовой насыщенности.

Графит.

Графит – продукт натурального происхождения чёрного цвета – представляет собой один из видов кристаллического углерода в смеси различными веществами. Графитные карандаши чрезвычайно популярны и имеют широкое применение. Их производят в большом количестве сортов, причём всегда в деревянной оправе, но выпускается в продажу графит и без всякой оправы (иногда в цангах).

Графит производится в виде акварельного карандаша, который растирается пальцем и размывается водой.

Сорта графитных карандашей помечены буквами: ТМ. Т. М. 2М. 3М. и т.д. импортные Н. В. 2В. 3В. И т.д.

Сангина.

Натуральная сангина – продукт минерального происхождения, состоит из глинистого вещества, окрашенного безводной окисью железа, залегает в вулканических породах, имеет природный обжиг. Все краски натурального происхождения: умбры, сиены, охры – были известны людям с незапамятных времён. Сангина, богатая железными окислами, имеет интенсивный, красно-коричневый светоустойчивый цвет. Выпускается сангина и в деревянной оправе в виде карандаша. Сангина вырабатывается и искусственным способом в виде круглых или квадратных палочек. Иногда их вставляют в цанги или рейсфедер.

Бумага должна быть плотной и с шероховатой поверхностью. Для набросков используется шероховатая обёрточная бумага иногда обои. Часто художники рисуют сангиной в сочетании с другими материалами, например с углём, мелом, на картоне, тонированных бумагах, лучше серых, голубоватых, зеленоватых и других цветов холодных оттенков, ею можно работать и на грунтованном холсте.

Растушки применяют из тонкой кожи, замши или бумаги, а также употребляют тряпки и вату, для ослабления теней используют стёртые жёсткие щетинные кисти. Стирают сангину мягкими резинками или жёсткими. Следует знать, что от долгого трения бумага становится ворсистой и на ней работать становится труднее.

Качественно различные поверхности бумаги требуют от художника применения различных технических приёмов исполнения.

Фиксировать работы выполненные сангиной, нужно по необходимости. Рисунки темнеют от всех фиксативов, особенно от быстросохнущих, спиртовых. Произведения, выполненные в сочетании с чёрным карандашом, углём, соусом и другими материалами, фиксировать нельзя, их хранят, проложив тонкой бумагой, или ставят под стекло для окантовки.

Линия и штрих сангиной у художников приобретает всё новые и более разнообразные оттенки. Благодаря цвету и эластичности сангина стала излюбленным материалом рисунка. Обилие цветовых нюансов на тонированной бумаге, которое даёт сангина в соединении с другими материалами, создаёт большие возможности для художника в его творческих поисках.

Французский карандаш.

Карандаши такого рода называются французскими, а также итальянскими карандашами. Итальянский карандаш натурального происхождения состоит из чёрного глинистого сланца, имеющего серый оттенок и слабую черноту. В зависимости от количества взятого клея и краски получаются карандаши различной твёрдости, степень которой обозначаются номерами, причём наиболее мягкими являются первые номера. Карандаши этого вида обладают большой силой и матовым тоном.

Рисуют только на бумаге, причём последняя должна быть плотной, способной выносить продолжительное трение без ущерба своей поверхности. При необходимости снять карандаш с бумаги пользуются хлебом, резинкой и «клячкой» - чёрной резиной, размоченной в бензине, керосине или скипидаре, которая имеет большую липкость и мягкость.

Работая на тоновой бумаге, в светах вводят мел и белую краску.

Сохранять желательно без фиксации, под стеклом.

Соус.

Соус есть один из видов пастели. Он обладает большой силой и рыхлостью мягких сортов пастели. Продаётся он в виде чёрных цилиндрических столбиков, завёрнутых в оловянную бумагу.

Рисование соусом ведётся двояким путём – сухим и мокрым. При рисовании сухим соусом его наносят на бумагу растушкой, с помощью которой моделируются основные формы; детали же заканчиваются итальянским карандашом.

Мокрым соусом работу ведут с помощью кисти, подобно акварели. После высыхания он поддаётся растушке, резинке и доводке карандашами.

Мел.

Для рисования служат меловые карандаши фабричного производства, но и пользуются мелом в кусках. Кусковой мел, будучи естественным продуктом, содержит в себе нередко посторонние примеси, которые царапают бумагу. Мел хорошо фиксируется клеевыми фиксативами, фиксативами в аэрозольных баллончиках.

Бумага.

Бумаге её качествам, составу и пр. отводится значительное место в описаниях акварели, а поэтому во избежание повторений можно ограничится лишь несколькими замечаниями.

Все сорта цветной бумаги, за исключением жёлтых тонов, быстро теряют свою окраску, принимая, обыкновенно, желтоватые оттенки.

В настоящее время производится большое количество бумаги:

Торшён

Гознак

Bristol

Canson

Fabriano

Закрепление рисунков.

Эта деликатная во многих отношениях операция, несомненно, придаёт большую прочность рисунку, но всегда более или менее меняет его тон.

Водные фиксативы: коровье молоко, желатиновый фиксатив, казеиновый фиксатив.

Спиртовые и прочие фиксативы: они приготавливаются из белого шеллака и спирта (на 1 часть шеллака – 10 или 20 частей спирта) хороши лишь для угольных рисунков, но совершенно не пригодны для пастели и меловых рисунков.

Самые лучшие фиксативы немецкие, французские, итальянские в аэрозольных баллончиках.