1.Колористическое богатство ансамбля - цвет играет активную роль:

золотые мозаики, разноцветный мрамор фасадов - цвета слоновой кости каменная галерея и нежно – розовый цвет фасадов палаццо Дожей, красная колокольня, зелёная крыша, ярко – синяя вставка на башне с часами, пёстрое «ковровое» покрытие мостовых. 2.пространственное раскрытие в сторону лагуны. Вид, раскрывающийся с Пьяцетты на канал св.Марка и монастырь Сан Джордже Маджоре – как бы продолжение художественного воздействия ансамбля далеко за пределами его территориальных границ.

Благодаря творчеству мастеров Ренессанса выявились наиболее важные центры города, получившие новый арх. облик и более монументальный масштаб нежели рядовая средневековая городская застройка.

Рим XV - XVII вв был малонаселённым городом. Доходы Рима были связаны с казной католической церкви, в отличие от Флоренции и Венеции, которые зависели от международной торговли и в XV-нач. XVI в. испытывали экономические трудности в связи с завоеванием турками Византийской империи. Рим превратился в крупный центр культуры Возрождения. В XVI в в Рим в поисках заказов приехали архитекторы, скульпторы, художники, которые пытались графически выразить идеализированную модель «Вечного города» (во Флоренции и в Венеции – решали конкретные локальные градостроительные задачи). Геометрическим центром являлся холм Капитолий. Перестройку района Ватикана – дворца и базилики св.Петра – поручили арх. Браманте.

В 1547 г. к работам по строительству собора был привлечён Микеланджело. Завершали купол по модели Микеланджело (к моменту его смерти собор был возведен до барабана) архитекторы Джакомо делла Порта и Доменико Фонтана.

В 1538 г. Микеланджело было поручено благоустроить центральную часть Капитолийского холма. В том же году зодчий поставил в центре пустыря античную конную статую Марка Аврелия. Пропорциональное соотношение больших и малых ордеров в зданиях, формирующих площадь, близко к соотношению абсолютных размеров античного монумента с реальными размерами человеческого тела.

Площадь Капитолия была окружена тремя зданиями. Центральное – палаццо Сенаторов – было отмечено более крупным ордером, парадной лестницей и башней. Два боковых – палаццо Консерваторов и Капитолийский музей – фланкировали площадь. Трапециевидная площадь имела небольшие размеры 40 – 60 м – основания трапеции, а высота трапеции – 80 м.

Насыщенность площади античной скульптурой, особый рисунок её замощения, подчёркивающий повышение рельефа к центру – аллегорическая форма, воссоздающая древнее значение Капитолия, как центра античного Рима и бескрайней Римской империи (столб, служивший точкой отсчета в Древнем Риме).

Площадь Капитолия раскрывалась в сторону города и была рассчитана не столько на осевое, сколько на восприятие её по мере движения по овальной траектории. Огромное значение в развитии градостроительства имела реконструкция уличной системы архитектора Доменико Фонтаны Население города увеличилось до 100 тыс.человек. Для заселения свободных территорий в восточной и южной частях города необходимо было проделать большие работы по очистке, обводнению и строительству городских дорог.

Для водоснабжения города был построен новый акведук Аква Феличе. Прокладывались прямолинейные магистрали. В наиболее важных градостроительных узлах расставлены египетские обелиски. Обелиски были извлечены из руин большого цирка Д.Фонтана – архитектор позднего Возрождения видел в улицах не только городские коммуникации, но и важные элементы городского ансамбля.

РИМ ЭПОХИ БАРОККО.

Новые научные открытия вызвали большие изменения в пространственном мышлении архитекторов и градостроителей, а также в понимании ими человеческого масштаба. Галилей, не отвергая привычного представления о том, что человек является «мерой вещей», показал подлинное «масштабное» положение человека в окружающем его мире.

Основной темой XVII в была тема городской площади. В Риме было 225 церковных площадей. Постепенно выработались архитектурные приёмы их решения. (пример – площадь Санта Мария дела Паче ). В городе было много уличных перекрестков, требующих своего решения, а также многочисленные монументальные фонтаны, с необходимой организацией площадей.

Рядовая застройка города велась сплошным фронтом вдоль улиц, однако почти в каждом доме или церкви имелись внутренние дворы, которые были проходными.

В XVII в. в Риме под руководством Лоренцо Бернини велось строительство площади св. Петра. Овальная часть площади по большой оси – 200 м, по короткой – 130 м. Трапециевидная часть (у собора) – имела глубину 125 м. Рельеф поднимался к собору, овальная часть имела свою вертикальную планировку. В центре стоял на приподнятой площадке обелиск. Два декоративных фонтана, высотой 14м, фланкировали центральный обелиск, установленный арх. Д.Фонтаной в 1586 г. Грандиозная сквозная галерея создавала иллюзию «обнимающего» пространства. Овальная форма и грандиозный масштаб заимствованы у Колизея. Как и все площади эпохи барокко, Соборная площадь рассчитана не на осевое восприятие, а на обход её по периферии. При этом движении создавалось бесконечное множество картин, каждая из которых имела своё композиционно законченное построение. Интересным эффектом была также «игра масштабов», отдельных элементов площади (фонтаны).

Бернини создал большое число малых фонтанов, украсивших многие площади Рима (фонтан «Четырех рек» на площади Навона). Их живописные очертания как бы заменяли собой отсутствующую живую природу.

Особенностью ансамблей Рима XVII в было гармоничное сочетание античных монументов с архитектурой барокко.

Общие черты, присущие городским ансамблям в стиле барокко :

1. изысканность архитектонической структуры городских пространств в сочетании с пластическим решением архитектурных фасадов,

2. стремление к усложнению геометрических построений планов и фасадов зданий,

3. широкое использование иллюзорных эффектов при сохранении чёткости основной композиции,

4. динамическое восприятие ансамбля и обилие видовых картин, образующих в сумме целостное художественное впечатление,

5. широкое использование символики и аллегорий в основном в скульптурном убранстве площади.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО ФРАНЦИИ XV – XVII вв

Главными объектами королевского строительства были загородные резиденции – замки и городские отели. Замки на р. Луаре - Амбуаз, Шомон-сюр-Луар; Ланже, Блуа, Шамбор, Шенонсо были построены и перестроены в стиле барокко.

Мода на итальянскую античную культуру, приезд Леонардо да Винчи во Францию.

Трактат Жака Пере (1601г.) с планами идеальных городов –строительство 2-ух идеальных городов-один из них Анришмон. Инженер из Болоньи – Джироламо Марини (город-крепость на Марне – Витри-ле Франсуа, 1545г.). Мосты – итальянец Фра Джокондо (1433 – 1515 гг). Строительство новых архитектурных ансамблей началось с перестройки Лувра (1546 г – арх. П.Леско) – приспособление крепости для дворцовых покоев.

По поручению Екатерины Медичи в 1564 г строится загородный дворец Тюильри, арх. Ф.Делорм. Галерея от Лувра к Тюильри, одновременно был разбит регулярный сад.

Появление геометрически правильных площадей. Первая королевская площадь – площадь Вогезов (1606- 1612 гг, арх. Луи Метезо) – квадратная в плане 139 х 139 м, в 1639 г.- конный монумент Людовику XIII. Площадь окружена единообразными зданиями из красного кирпича с белокаменными аркадами и тёмными кровлями. Если аркада нижнего этажа монотонна, то верхние этажи сохранили характер отдельных павильонов. Главная композиционная ось – север – юг, отмечалась павильонами короля и королевы. Другая королевская площадь – площадь Дофина на острове Сите.

В начале XVII в. появились первые градостроительные законы, предписывающие строить улицы в центре Парижа одинаковыми зданиями «от угла до угла».

Интересно дальнейшее формирование ансамбля Лувра, арх. Жак Лемерсье (1585 – 1642 гг). Построил западный фасад луврского дворца, а рядом – двор кардинала Ришелье – Пале- Рояль. Резиденция Ришелье (дворец, парк, город) в бассейне р. Луары - образец регулярного градостроительства того времени.

Научная и философская деятельность Рене Декарта (1596-1650 гг.) оказала влияние на развитие регулярного градостроительства во Франции и на строительство городов-крепостей. Метод Декарта – рассматривать объект от общего к частному.

Военный инженер – градостроитель, теоретик и практик крепостного строительства Себастьян Вобан (1633 – 1707 гг). Под его руководством укреплено свыше 100 городов, построено свыше 50 городов – крепостей. Все они имели регулярную планировку, с главной площадью в центре. Казармы и складские помещения строились у бастионов.

Пример – г. Неф – Бризак 8-ми угольный в плане. Он состоял из кварталов 45 х 60 м. Его улицы имели ширину 10 м, а главная площадь 150 х 150 м. Трактат Вобана «Истинный способ укрепления городов», переведен на многие европейские языки

Во второй половине XVII в. ведущим стилем становится классицизм.

В 1661 г.Людовик XIV, став королём Франции, приступил к строительству новой загородной резиденции – Версаля (17 км от Парижа), арх. Лево (1612 – 1670 гг) – дворец. Общая композиция парка и городской части - Анре Ленотр (1613 – 1700 гг). Фактически Ленотру принадлежала планировка всего юго-западного пригородного района Парижа. Усадьбы короля и членов его фамилии в Марли, Со, Сен-Клу соединены прямолинейными аллеями в единое гигантское целое. Последним звеном в этой цепи ансамблей был Версаль.

Ленотр начал со строительства города на 30 тыс. жителей. Его планировка подчинялась трём лучевым магистралям - Сен-Клу, Со, Париж (аналогия с римским трехлучием). Для скорейшего заселения раздавались участки под застройку всем желающим, но с условием строить здания в едином стиле и не выше 18,5 м, т.е. уровня входа во дворец. Парковая зона создана в виде гигантской композиции, около 3 км, что определялось видимостью самых отдалённых участков парка. Парк разделялся на три части: партерную, боскетную и лесопарковую. Масштаб нарастает по мере удаления от дворца к периферии парка. Композиция подчинена оси, начинавшейся в центре дворца. По её сторонам располагались плоские зеркала водных бассейнов. На главной оси – «зелёный ковёр» (партерный спуск) 300 х 60 м и крестообразный канал. Вся композиция заканчивается широкой тополиной аллеей.

В Версальском парке Ленотр применил многочисленные оптические эффекты:

- пологий спуск зелёного ковра создавал иллюзию приподнятой водной глади,

- при движении от канала к дворцу, последний постепенно исчезал за кромкой большой лестницы,

- ось парка ориентирована на запад (солнце),

- ансамбль построен на контрасте живой природы с искусственной природой парка, подчинённой строгим законам классицистической композиции.

Планировочный опыт Версаля был перенесён Ленотром в Париж для строительства регулярного парка - Елисейские поля.

Общие принципы проектирования Версаля и Елисейских полей. Ширина главной аллеи – в обоих случаях 60 м. Разница - в развитии планировочной композиции по рельефу. В Версале – спуск, а на Елисейских полях - подъём в сторону холма Шайо с круглой площадью, аналогичной в Версале – Звезды короля. Протяжённость Елисейских полей = Версалю – 3 км.

Одновременно, на месте снесённых укреплений Карла V и Людовика XIII, началось строительство первого в Париже полукольца бульваров (от Бастилии до начала Елисейских полей), в конце XVII в - появились новые королевские площади. Одна из них - Вандомская (Мансар Ж.А., 1699 г) – в плане прямоугольник со скошенными углами 124 х 140 м. По нижнему этажу проходила аркада, второй и третий этажи объединял коринфский ордер. Шесть слегка выступающих ризалитов, увенчанных фронтонами, оживляли однообразную архитектуру площади. В центре площади – бронзовая статуя Людовика XIV. Другая площадь по проекту Мансара - площадь Побед, круглая в плане, диаметр 80 м-это была первая круглая площадь в Париже. Мансару принадлежит одно из самых красивых купольных сооружений города – ротонда отеля Инвалидов, её общая высота – 107 м – доминировала над юго-зап. частью Парижа.

Характеристика градостроительных работ в Париже во второй половине XVII в.

Все построенные в Париже ансамбли имели геометрически правильные планы. Площади носили замкнутый характер. Их характеризует стройный ритм, изысканные пропорции и развитие идей и градостроительных традиций эпохи Возрождения.

Учение Декарта и опыт крепостного строительства формировали взгляд на город, как на единое территориальное и композиционное целое.

ГРАДОСТРОИТЕЛЬСТВО АНГЛИИ XV – XVII вв.

Лондон в конце IV в являлся центром Римской Британии (Лондиниум).

В XV – XVII вв. в Лондоне сосредоточилась международная торговля.

Жилищная проблема заслоняла все остальные стороны градостроительной деятельности – уделение большого внимания жилищной архитектуре.

Английскому градостроительному мышлению были чужды идеи регулярности. После пожара 1666 г. было предложено несколько градостроительных концепций (Кристофер Рен – идея создания регулярной планировочной композиции плана Лондона), однако город был восстановлен, а уличная система сохранила свой средневековый характер. Усилия архитекторов были направлены на строительство жилища. Английский философ Ф. Бэкон понимал архитектуру, как искусственно созданную упорядоченную часть природной среды. Бэконовский метод – от общего к частному, от жилого дома к городу.

Схемы идеальных городов эпохи Возрождения в Англии не имели успеха.

ВЫВОДЫ ПО ТЕМЕ ВОЗРОЖДЕНИЯ И КЛАССИЦИЗМА.

В целом : основная масса городской застройки в городах XV – XVII вв оставалась средневековой, нововведения касались, главным образом, отдельных городских ансамблей и небольших городов – крепостей. Общим для всех стран является рационалистическое начало и стремление к чёткой, геометрически правильной композиции. Особое место в развитии градостроительства занимала Англия.