Фотореализм. Профессиональные приемы работы - Флеминг Б

Модель улицы содержится в файле street.3ds, который находится в папке Chapter08/Ch08 на прилагаемом к книге компакт диске. Карта асфальто вой поверхности хранится в той же папке, в файле asphalt.jpg.

18.Теперь выделите канал цвета поверхности улицы и наложите в нем asphalt.jpg как плоскую карту перпендикулярно оси Y. Повторите эту операцию восемь раз по горизонтали и пять раз по вертикали. Добавь% те еще один канал в слой цвета и наложите в нем изображение streetgrunge.jpg в качестве плоской карты перпендикулярно оси Y. Проследите, чтобы карта покрыла всю площадь поверхности. Затем на% ложите в альфа%канале изображение streetalpha.jpg как плоскую карту перпендикулярно той же оси. Отлично получилось! Вы нанесли на мос% товую изображение грязи. Давайте продолжим работу по оформлению

поверхности улицы.

19.Выделите канал неровностей, наложите в нем asphalt.jpg как плоскую карту перпендикулярно оси Y и установите значение параметра неров% ностей 100%. Повторите эту операцию восемь раз по горизонтали и пять раз по вертикали. Чтобы текстура бетона была похожа на настоящую, следует внести в изображение небольшой фрактальный шум, благода% ря которому поверхность станет шершавой на вид.

20.На данном этапе не обойтись без карты диффузного отражения: она позволит сделать изображение грязи более натуральным. Если в ва% шей программе предусмотрено моделирование диффузного отраже% ния, наложите в соответствующем канале asphalt.jpg как плоскую карту перпендикулярно оси Y и установите значение параметра не% прозрачности равным 20%. Повторите эту операцию восемь раз по горизонтали и пять раз по вертикали. Добавьте еще один канал в слой диффузного отражения и наложите изображение streetgrunge.jpg как плоскую карту перпендикулярно оси Y. Помните, что карта должна покрыть всю площадь поверхности. Далее наложите изображение streetalpha.jpg в альфа%канале как плоскую карту перпендикулярно оси Y и задайте значение показателя непрозрачности равным 50%.

21.Установите значение параметра зеркального отражения равным 15%,

аглянцевитости/твердости— 16%.

22.Сохраните модель и выполните тестовую визуализацию, чтобы посмот% реть на результат. Должна получиться картинка, аналогичная той, кото% рая показана на рис. 8.58.

Вы создали неплохое фотореалистичное изображение грязной мосто вой, и при этом не пришлось задействовать максимальный объем памяти

Рис. 8.58. Модель мостовой с оформленной поверхностью

компьютера. Полученная карта невелика по сравнению с теми, которые обычно используются при моделировании мостовой. Как правило, это изоб ражения, имеющие 3000 пикселов в ширину, а нам хватило карты в 800 пикселов, причем ее масштаб можно увеличивать бесконечно, а снимок не потеряет в качестве. Дело в том, что подобная картинка представляет со бой смесь нескольких цветов и при увеличении не распадается на блоки пикселов. Что касается экономии системных ресурсов, то на карту шири ной в 800 пикселов затрачивается около 33 Кб, а на карту в 3000 пиксе лов свыше 250 Кб, то есть примерно в семь раз больше. Необходимо учесть и то, что мы используем мозаичную укладку карт с изображением асфальта. На одну плитку требуется всего 299 Кб памяти, в то время как на общую карту улицы понадобилось бы 3,7 Мб, то есть почти в 12 раз больше.

Как видите, использование мозаичных карт и альфа карт существенно экономит системные ресурсы машины и душевные силы дизайнера. Кро ме того, у вас всегда остается шанс при необходимости подкорректировать какие нибудь детали, поскольку изображение грязи существует независи мо от карты мостовой. Например, вы можете задать другое значение пара метра непрозрачности, чтобы изменить плотность следов грязи. Такая под гонка бывает очень полезна.

Заключение

Итак, мы рассмотрели в этой главе целый ряд важных вопросов. Теперь у вас есть четкое представление о деталях, которые придают фотореалис тичный вид модели обыкновенной городской улицы. Качество изображения зависит от внимания к мелочам, имеет значение любая подробность. Чтобы правильно наложить поверхность на объекты, присутствующие в подобных

зарисовках, требуется настоящее мастерство. Вы изучили наиболее эффек тивный метод «состаривания» индустриальных объектов нанесение сле дов грязи с помощью альфа карт. Можно смело утверждать, что это бес проигрышный вариант. Он сбережет вам не только время, но и системные

ресурсы, которых вечно не хватает.

Прежде чем перейти к следующей главе и заняться моделированием объектов природного происхождения, позвольте себе небольшую передыш ку. Свежая голова одно из наиболее важных условий, необходимых для создания реалистичных изображений. Вы не сможете полностью сосредо точиться на деталях, не сфокусировав на них свое внимание, так что вос пользуйтесь моментом и немного проветритесь.

Давайте сделаем паузу и встретимся в следующей главе.

Ч А С Т Ь

Моделирование V средыприродной

Создание трехмерных моделей природных объектов одна из самых слож ных задач в компьютерной графике. Ведь в жизни не так уж часто встреча ются прямые линии и плоские поверхности. Именно поэтому моделирова ние объектов естественного происхождения и оформление их текстур операция более трудная, чем имитация промышленных изделий.

В то же время не подлежит сомнению, что индустриальную сцену в це лом сложнее создать, чем пейзажную композицию. Урбанистические зари совки буквально переполнены хаосом. На городских тротуарах валяются бутылки, клочки бумаги, окурки, рядом находятся урны, канализационные люки и т.д. Подобного беспорядка в мире природы не наблюдается. Конеч но, здесь встречается множество различных растений, минералов, деревь ев, но это именно естественный хаос, а не энтропия. Оказавшись на лоне природы, мы не увидим тех разнообразных следов старения, которые по являются со временем на промышленных изделиях, и такого количества всевозможного мусора по крайней мере, этого не должно быть.

Тем не менее при моделировании природной среды мы сталкиваемся с проблемой точного воссоздания объектов, имеющих сложную форму, например растений или кустарников. Проектируя индустриальную сце ну, вы еще можете сделать вид, что ее явная «запланированность» объяс няется искусственным происхождением самой среды. С изображением мира природы все обстоит иначе. Она не создавалась человеком, поэтому даже намек на упорядоченность сделает картину недостоверной. Следо вательно, дизайнер должен имитировать естественный, а не рукотворный хаос: благодаря нему сцена приобретает правдоподобный вид. Следует обращать особое внимание на ее композицию и наложение поверхностей на объекты. И, конечно, нельзя забывать о равновесии между порядком

и хаосом, которое существует в природе. Если вы стремитесь достоверно воссоздавать объекты естественного происхождения, будьте готовы к раз нообразным препятствиям. Поэтому давайте перевернем страницу и по смотрим, как их преодолеть, чтобы сотворить прекрасное трехмерное во площение удивительного мира природы.

Цветные иллюстрации к данной главе содержатся на прилагаемом к книге компакт диске в папке Chapter09/Figures.

310 Разработка моделей природных объектов

Мир природы изобилует деталями, однако все многообразие практически сводится к различным комбинациям растений, деревьев и камней. Конеч но, есть еще грязь и вода, но по сути вся естественная среда состоит из мно жества объектов, принадлежащих к нескольким типам. Так, лес состоит из определенного количества деревьев. Они могут быть лишь нескольких видов, но все вместе создают естественный беспорядок. Между элемента ми природной сцены и индустриальной композиции допустимо провести условную параллель. Скажем, деревьям в лесу соответствуют дома на город ской улице. На этих элементах держится вся сцена, однако реалистический хаос в композицию вносят не они. Другое дело объекты, которые находятся близко к земле. Они отвечают за разнообразие в картине воссоздаваемого уголка природы, подобно тому как детали мостовой придают правдоподо бие урбанистическим сценам. Сорняки, камни, ветки и листья условно со ответствуют мусору, который мы видим на городской улице. Например, можно провести параллель между пнями и урнами, кустами и почтовыми ящиками (или газетными киосками). Конечно, в природных сценах боль ше беспорядка, чем в промышленных. Мы нечасто видим улицы, сплошь заваленные мусором, по крайней мере в крупных городах. Детали тех эле ментов индустриальных сцен, которые создают впечатление беспорядка, сами по себе имеют более сложную форму, чем детали природных объек тов. Зато степень хаотичности в природе гораздо выше. По этой причине моделирование естественной среды требует значительно больше компью

терных ресурсов.

Итак, воссоздавать объекты естественного происхождения непросто, поскольку они содержат множество деталей. Зато в природе нет такого изобилия изношенных поверхностей со следами въевшейся грязи и ма шинного масла, как в индустриальной среде. Мир природы относительно чист. Разумеется, поверхности деревьев и камней покрыты пылью, но не ржавчиной или копотью. Кто из нас видел кусты со следами сажи или угольную пыль на листьях? Конечно, в природе есть поросшие мхом боло та и трясины с липкой жижей, куда нам не очень хочется заглядывать, но это скорее исключения из общего правила. Поверхности объектов есте ственного происхождения, как правило, не запачканы.

Прежде чем приступить к моделированию мира природы, давайте к нему присмотримся. Надо найти те отличительные особенности, которые прида ют композиции достоверность. Все зависит от нашего внимания и наблюда тельности. Рекомендую вам сделать побольше фотоснимков где нибудь за городом. Если вы живете в мегаполисе и у вас нет на это времени, погуляйте по парку, посмотрите по телевизору передачу о природном мире или хотя бы полистайте иллюстрированные книги в местной библиотеке. Работая по памяти, вы рискуете упустить те важные подробности, которые определяют