Куртуазная лирика

Развитие рыцарской культуры в XII – XIII вв. в условиях кресто­вых похо­дов, роста городов и развития товарно-денежных отношений. Куртуазная ли­рика как проявление антиаскетических устремлений, охвативших широкие слои феодального общества. Два значения при­лагательного "куртуазный" – социаль­ное и моральное. Идейно-худо­жественные особенности рыцарской поэзии, в которой "впервые был поставлен вопрос о самоценности чувства и найдена по­этическая фор­мула любви" (В. Ф. Шишмарев). Развитие ис­кусства от сурового ро­манского стиля к более изы­сканному, подвиж­ному и нарядному готи­ческому стилю. Обращение к Овидию и его по­этическим традициям.

Благоприятная культурная ситуация в Провансе, сложившаяся к началу XI в.: го­рода – центры экономической и культурной жизни, от­сутствие сильной ко­ролев­ской власти и относительно большая сво­бода местных феодалов, союз их с горожа­нами. Формирование здесь куртуазной идеологии как выражения разви­того фео­дального обще­ства и первого большого движения против диктатуры папского Рима (катарская и альбигойская ереси). Связь Прованса с областями Испа­нии и Италии, Сицилией и Византией, наличие здесь арабских, еврей­ских и греческих общин. Вы­работка лите­ратурного языка, развитие поэтического дви­жения трубадуров (XI – XIII вв.). Мно­госословный состав трубадуров, наличие среди них женщин. Отсутст­вие сословной ограниченности. Участие их в кре­стовых походах, связи с Востоком. Близость к жонглерам и народному творче­ству. Основные жанры ли­рики трубаду­ров: верс (стих), кансо (кансона, песня), пасторела (пас­тушеская песня), альба (рас­светная песня), сирвентес (сатириче­ские песни политического содержания), плань (плач), тенсона (песня-спор, песня-распря). Связь поэзии трубадуров со стихией песни и ла­тинской поэзией вагантов. Понятие литературного мастерства и возникно­вение ав­торского само­сознания. Борьба "темного" и "ясного" стилей в ли­рике труба­дуров. Лирический герой поэзии трубадуров и кодекс ры­царской любви. Этикет­ность по­эзии тру­бадуров и их индивидуальное своеобразие. Гильем IX Аквитан­ский (1071 – 1127) – крестоносец и паломник, искатель любовных приключений, дважды от­лу­ченный от церкви. Воспевание "утонченной любви", передача непо­средст­вен­ного лирического чувства. Критическое отношение к нравам прован­саль­ского общества с позиций религиозной идеологии и осуждение феодальных распрей в лирике Мар­кабрю (1129 – 1150). Мотив "любви издалека" в лирике Джауфре Рюделя. Влияние на него фольклора и поэзии Овидия. Расцвет культа дамы и разра­ботка изысканного придворного стиля в творчестве Серкамона (букв. – "странст­вующий певец") (вто­рая треть XII в.). Пейре Видаль (1180 - 1226), Гильем де Кабе­стань (конец XII в.). Бернарт де Вентадорн (1150 - 1180) – са­мый значительный представитель куртуаз­ной лирики, завершитель ее канона, прославившийся своими канцонами при многих дворах Ев­ропы. Соче­тание артистизма с непосредственной искренностью. Чув­ствен­ные мотивы его любовной лирики. Усложнение и затемне­ние по­этического стиля в творчестве Арнаута Даниэля (годы творчества – 1180 - 1210), основателя "закры­той", или" темной" манеры. Следова­ние ей Рамбаутом III Оранжским. Непревзой­денный мастер альбы, "магистр поэтов" Гираут де Бор­нейль (годы творчества – 1170 – 1210). Выработка им ясного стиля. Тенсона Рам­баута и Гираута. Бер­тран де Борн (ок. 1135 – ок. 1210), феодал и поэт, участник распрей между английским ко­ролем Генрихом II и его сыновьями Ричардом Львиное Сердце и Генрихом Моло­дым. Стихи любовные, философ­ские и "на случай". Кар­тины беспокойной жизни Прованса на исходе XII века. Лирические портреты прин­цев Ричарда и Генриха в сирвен­тесах Бертрана. Песня-плач на смерть Ричарда. Сир­вентес в честь раз­бойной баронской войны как средства к существованию. Пре­зрительное отношение к "пле­беям". Пейре Карденаль (ок. 1180 – ок. 1278). Вы­ступ­ления его в защиту Прованса от французской знати и папского Рима. Альбигойские войны и конец провансаль­ской лирики. Подража­тельный характер любовной лирики Гираута Рикьера (годы творче­ства – 1254 - 1292), создателя жанра се­рены ("ве­черней песни"). Воз­никнове­ние серии прозаических "биографий трубадуров" – соб­раний преданий и анекдотов из жизни великих поэтов Про­ванса. Широкое распро­странение в Европе куртуазной поэзии.

Сицилийские трубадуры при дворе германского императора Фридриха II (1220 – 1250). Ринальдо д'Аквино, Руджероне да Па­лермо, Гвидо делле Ко­лонне. Пере­вод последним с греческого на латинский "Истории падения Трои" Да­реса. Фран­цузские труверы. Их большая ученость и риторичность. Создание ими сложной любовной мифологии, "любовных бестиариев". Песни о Кресто­вых похо­дах Ко­нона де Бетюна (1150 – 1224). Песни Тибо Шампанского (1201 - 1253), Гаса Брюле (начало XIII в.).

Немецкая куртуазная лирика (миннезанг). Типологическое сходство с ли­ри­кой трубадуров и ее специфические черты (большая зависимость от покро­вителей и условность). Четыре этапа развития миннезанга: ранний, независи­мый от трубаду­ров (1150 – 1180); вто­рой, отмеченный влиянием романской ры­царской поэзии (1190 - 1200); период наибольшего расцвета в годы подъема творчества Валь­тера фон дер Фогельвейде и его крупнейших современников (1200 - 1230); четвертый, отмечен­ный чертами кризиса рыцарской культуры (1230-е годы – XIV в.). Сохранившиеся рукописные "песенники", ук­рашенные иллюстрациями (например, малая и большая Гейдельберг­ские рукописи). По­этические миниатюры Кюренберга (расцвет твор­чества – 1150 – 1170) о любви знатной девушки и юного рыцаря. Их наивная про­стота, отсутствие идеи ры­царского служения Даме. Обра­щение Кюренберга к жанру "женской песни", указывающее на фольк­лорные истоки немецкой рыцарской ли­рики. Продолже­ние традиций Кюренберга в лирике Дитмара фон Айста (70-е годы XII в.). Ро­ман­ские воздействия на лирику Генриха фон Фельдеке (вторая половина XII в.). Приподнятое, радостное прославление любви в сопоставлении с карти­нами весенней природы. Слияние романского влияния с немец­кой поэтической основой в лирике Фридриха фон Хаузена (ок. 1150 - 1190). Его "Прощальная песня" перед уходом в Крестовый поход. Рейнмар Старший, или Рейнмар фон Хагенау (ок. 1160 – ок. 1207), введение им придворной проблематики, культа прекрасной Дамы и политической тенденции. Лирика Вальтера фон дер Фо­гельвейде (ок.1170 – ок.1230) – первого национального поэта рождавшегося не­мецкого народа, родона­чальника немецкой патриотической поэзии, обличителя папской церкви и зачинщи­ков феодальных смут, значи­тельного поэта-морали­ста. Возвращение к поэтике пе­сенного фольк­лора и традиции Кюренберга в лю­бовной поэзии. Выступление против придворного стиля Рейнмара Старшего. Попытка соединить немецкую песенную традицию с романской в лирике Ней­дхарта фон Ройенталя (ок. 1180 – ок. 1250), прозванного Лисом за его остро­умие и дерзкие сатирические песни. Ульрих фон Лихтенштейн (ок. 1200 – ок. 1280), представитель вырождающейся поэзии куртуаз­ного общества. Его по­эма "Служение дамам" (1255) – стихотворный трактат о тон­костях куртуазного по­ведения и этикета, доведенных до абсурда и вызываю­щих ко­мический эффект. Творчество бродячего поэта Тангейзера (вторая половина XIII в.), героя попу­лярной легенды о возлюбленном Венеры. "Деревенский миннезанг" как одно из поздних ответвлений куртуазной лирики. Лирика Бертольда Штейнмара (ок. 1251 - 1290), направленная против миннезанга и его традиций. Анонимная по­эма "Битва в Вартбурге", передающая колорит позднего миннезанга и оцени­вающая его как уходящее явление.