44)Деятельность цгрм: направления работы.

Организация ЦГРМ относится к 1924 г., когда под данным названием объединилось несколько учреждений страны, что было вызвано необходимостью сконцентрировать основные силы, способные решать проблемы учета, регистрации и охраны культурного наследия. Мастерские образовались на основе отделений по реставрации памятников при Коллегии по делам музеев и охране памятников искусства и старины при Наркомпросе и Всероссийской Комиссии по делам реставрации с филиалами в Ярославле и Ленинграде. Организация состояла из отделений живописи, архитектуры, скульптуры, декоративного искусства и учета памятников. Были созданы научный архив и справочная библиотека, а в 1931 г. - подсобные лаборатории: физико-технический кабинет, химическая лаборатория и фотолаборатория. Таким образом, мастерские превратились в своеобразный институт по вопросам реставрации, охраны и учета памятников искусства всех видов. Основной частью всей деятельности ЦГРМ была охрана архитектурного наследия. Состав архитектурной секции был неоднороден. В нее входили как уже известные архитекторы, начавшие свою деятельность еще до революции (Д.П.Сухов, И.В.Рыльский, И.П.Марковников, И.П.Мешков и др.), так и более молодые специалисты, начало, и расцвет деятельности которых совпали со становлением советского государства (Д.П.Барановский). Важное значение в работе архитектурного отделения приобретает консервация памятников, а иногда и простейший ремонт как наиболее доступная и быстрая форма помощи. Особое направление деятельности ЦГРМ представляла научная работа мастерских, никогда прежде не игравшая столь важной роли в деле реставрации памятников(печатали статьи, участвовали в конференциях). Особый вид научной деятельности мастерских, имевший большое значение в 30-е годы, представляла работа по дифференциации памятников. Собранные о здании сведения - время постройки, художественная, историческая, мемориальная ценность - позволяли отнести памятник к той или иной категории, хотя схематичность установленных критериев часто мешала объективной оценке здания. Для поддержания такой разветвленной организации, как ЦГРМ, требовались значительные ассигнования, которые не могло тогда обеспечить государство. В результате низкой заработной платы, нехватки материалов, отсутствия нормального помещения резко снизилась численность штатов мастерских. Несоответствие между расширяющимися функциями ЦГРМ и реальными возможностями организации привело ее к расформированию в 1934 г.

45)Деятельность и.Э. Грабаря.

Игорь Эммануилович Грабарь. Им созданы первая фундаментальная «История русского искусства» в пяти томах, изданная в 1909 – 1916 годах. Он же являлся создателем и организатором капитального коллективного труда – «История русского искусства» в двенадцати томах. Наряду с историей русского искусства Грабарь занимался исследованием западноевропейского искусства, он был знатоком творчества старых мастеров и художников нового времени. Игорь Эммануилович Грабарь родился в 1871 года в Будапеште, а в 1880 году мать привезла его в Россию. Последней крупной экспозицией живописных работ Грабаря стала выставка Союза русских художников 1908-1909 годов: здесь были показаны «Неприбранный стол», «Иней», «Дельфиниум», «Сказка инея и восходящего солнца», «Березовая роща» и другие картины.. Его внутренней задачей на долгие годы стало восстановление последовательности развития русской национальной художественной школы, раскрытие ее малоизвестных периодов, характеристика творчества крупнейших русских художников. После 1917 научная деятельность Грабаря направляется на охрану и реставрацию памятников древнерусского искусства. Уже в ноябре 1917 при Наркомпросе создается Коллегия по делам музеев и охране памятников искусства и старины, в дальнейшем преобразованная в Музейный отдел. Грабарь становится руководителем Отдела по делам музеев, выделенного из Музейного отдела. Чтобы поставить регистрацию и учет памятников на научную основу, он пишет в 1919 брошюру «Для чего надо охранять и собирать сокровища искусства и старины» в которой изложены основы государственного музейного дела и даны практические рекомендации, что и как надлежит охранять и собирать, как регистрировать собранные и выявленные ценности, как их хранить и инвентаризировать; даны образцы инвентарных описей и карточек. В первые годы Советской власти энергичные усилия Грабаря направляются на реставрацию памятников архитектуры, прежде всего Московского Кремля и Ярославля, превратившегося после революционных боев в груду развалин. В эти годы Грабарь знакомится с П. Д. Барановским и привлекает его к развернувшимся реставрационным работам в Кремле и Ярославле. Были организованы экспедиции для выявления и раскрытия памятников древнерусской живописи и поисков объектов древнерусского зодчества, нуждающихся в срочных ремонтно-реставрационных работах. В 1918 Грабарь становится директором Центральных реставрационных мастерских. Во Владимире летом 1918 стали раскрывать фрески Дмитриевского собора и фрески Рублева в Успенском соборе. 1920. Вышла в свет монография Грабаря об Андрее Рублеве с подзаголовком «Очерк творчества художника по данным реставрационных работ 1918-1925 годов». Именно в этой работе он изложил принципы своего реставрационного метода. Реставрационные принципы Грабаря, неразрывно сочетающие задачи расчистки, консервации и научного осмысления старинных произведений, легли в основу современного российского реставрационного дела. Каждый шаг реставрации отмечался подробным описанием, непрерывной фотофиксацией, в большинстве случаев в величину натуры, рентгенофотографированием и исследованием живописи ультрафиолетовыми лучами. Одновременно в химической мастерской производились анализы пигментов, лаков, смол и связующих. Далее описывается постепенное раскрытие авторской живописи с помощью различных смесей растворителей и компрессов.