35)Проектно-восстановительные работы ф.Г. Солнцева.

Федор Григорьевич Солнцев родился в 1801 г. в селе Верхненикульском, Мологского уезда, Ярославской губернии. Выпускная работа Ф. Солнцева, написанная в 1824 году, называлась "Крестьянское семейство за обедом". Эту картину в конце XIX в. забрал в свою галерею П.М. Третьяков, с нее делали учебные копии студенты Академии художеств. Для получения первой золотой медали Федор написал картину "Спаситель с фарисеями по евангельской притче о монете" в 1827 году. Совет Академии присудил Солнцеву за последнюю картину первую золотую медаль, причем решено было отправить его за границу, только не в Италию, а в Китай, в Пекин. Важнейшим этапом в творческой биографии Ф.Г. Солнцева стали 30-е годы XIX века. В это время он работал в Москве, снимая рисунки с древнейших вещей, хранившихся в Оружейной палате Московского Кремля и его соборах, делая акварельные зарисовки различных видов Москвы. Сознательный и целенаправленный характер, проводимый правительством Николая I (1825—1855) в области культурной, охранительной и национально-религиозной политики России, идейно сформировал творческие установки Ф.Г.Солнцева. Мастер принимал активное участие практически во всех фундаментальных проектах, связанных с фиксацией, сохранением, реставрацией и изучением памятников древнерусского культурного наследия, а также с укреплением православия на территориях Западных губерний Российской империи. Все основные этапы его деятельности напрямую связаны с государственными заказами, исходившими от императора. Начальный этап биографии Ф.Г.Солнцева, 1820-е гг., был периодом становления его профессиональной манеры. Огромное влияние в то время на его творчество оказали ученый-анатом И.В.Буяльский, а также такие художники-археологи, как А.И.Ермолаев и Н.Е.Ефимов, продолжателем дела которых стал Солнцев. В это время завязались личные и творческие связи мастера с ведущими представителями русской культуры XIX столетия, которые духовно его обогатили и приучили к научному подходу к порученному делу. Тесная дружба с президентом Академии Художеств А.Н.Олениным, по инициативе которого в 1830—1850-е гг. Федор Григорьевич предпринял командировки по древнерусским городам, фиксируя оставшиеся там памятники древнерусской старины, привела к нескольким совместным изданиям, в том числе и фундаментального труда «Древности Российского Государства». Этот многотомник, наряду с «Историей Государства Российского» Н.М.Карамзина, перевернул в обществе отношение к национальным корням и помог по-новому оценить свое культурное наследие. Столь полная фиксация памятников древнерусской архитектуры, изобразительного и декоративно-прикладного искусства не имеет аналогов. Этот труд не только раскрыл талант Солнцева в сфере исторического документирования, но и сконцентрировал его деятельность на определенном направлении в живописи - художественной археологии, которому он остался верен всю свою жизнь. «Древности .» явились также основательным научным источником, из которого черпали вдохновения и заимствовали идеи архитекторы и художники, работавшие в национальном стиле на начальном этапе его формирования. Работы Ф.Г.Солнцева, по сравнению с его предшественниками, имели более фундаментальный характер и по количеству изготовленных рисунков, и по качеству их исполнения, и по научным изысканиям, сопровождавшим каждое издание. Тиражирование его рисунков, сделанных с натуры, имело огромное просветительское значение не только для профессионалов и учащихся Академии художеств, но и для широкой публики, коллекционеров, и просто любителей старины.При создании интерьеров Большого Кремлевского дворца (1838—1849), ~ фактически второй резиденции императорской семьи, мастер был назначен главным художником. В ходе исследования выяснилось, что он давал только общие распоряжения и его руке принадлежит небольшая часть деталей внутреннего убранства парадных залов. Однако участие Солнцева в таком серьезном проекте. При восстановлении фресковой живописи Киево-Софийского собора (1843—1853) Солнцев часто пользовался приемами «поновления», которые были привычными для современников в работах такого рода и не воспринимались ими как варварство. Именно тогда Солнцев использовал свои знания ученого-археолога, применив метод послойного копирования фресок. Этот метод впоследствии стал обязательным для всех поколений реставраторов. Именно благодаря тому, что каждый пласт стал раскрываться и отдельно копироваться, была подтверждена самоценность каждого живописного слоя древнего памятника. По этим рисункам стало возможным изучать историю создания храма. Это был важный вклад ак.Ф.Г.Солнцева в формирование школы русской реставрации в середине XIX века. Изучение исторического контекста, основанное на введении в оборот ранее не известного материала, позволило выявить роль Ф.Г.Солнцева в государственной программе, направленной на укрепление православной веры в Западных губерниях Российской империи. Внимательное и глубокое исследование процессов, лежащих в основе поисков и формирования «национального» стиля, у истоков которого стоял Ф.Г.Солнцев, обнаруживает глубокие противоречия этого явления. Создавать памятники в «византийском» или «древнерусском» вкусе в точном смысле этого слова было невозможно, так прототипа еще не знали. Концепция «Национального стиля» сознательно стала оформляться лишь ко 2-й половине столетия. Потому труды Ф.Г.Солнцева имеют огромное значение. Он заложил фундамент, который развили и обогатили его последователи. Многие работы мастера опубликованы, многие не изданы и хранятся в различных музеях страны и за рубежом, часть рисунков утеряно безвозвратно. Творчество художника имело огромное влияние на творцов последующего поколения, последователей Солнцева на ниве художественной археологии. Среди них такие имена, как Ф.Ф.Рихтер, А.А.Мартынов, Л.В.Даль, В.В.Суслов и др. Работы этих художников, архитекторов и ученых имели огромное значение в самоопределении русско-византийского стиля. Все свои силы, знания, опыт и талант просветителя, археолога, реставратора и религиозного живописца, накопленный за долгие годы профессиональной деятельности, академик Федор Григорьевич Солнцев посвятил изучению и сохранению Древнерусского культурного наследия. Его труды явились наглядным пособием для ученых и любителей старины в деле освоения отечественной истории, а также источником вдохновения для архитекторов и мастеров декоративно-прикладного искусства, работавших в русско-византийском стиле.

36)Восстановительные работы в России во второй половине XIX века.

37) Коммерческая реставрация в России на рубеже XIX- XX веков.

38)Музейная реставрация в России в начале XX века.

39)Формирование реставрационной теории в России в начале XX века.