24)Строительство и восстановительные работы в Московском царстве.

Для средневековой России характерен тот же тип отношения к постройкам прошедших эпох, что и для Западной Европы соответствующего периода. Старые здания сохраняли, пока они удовлетворяли потребностям жизни, перестраивали, иногда восстанавливали. Особо характерный пример такого восстановления — работы по возобновлению Георгиевского храма в Юрьеве-Польском, проведенные в 1471 г. под руководством Василия Дмитриевича Ермолина. В глазах современников это было именно восстановление: по словам летописи, Ермолин «собрал все изнова и поставил, как и прежде». В действительности, однако, ермолинский храм оказался очень далеким от здания XIII в., отличавшегося не только исключительным богатством фасадной резьбы, но, как полагают исследователи, и необычной системой завершения. Разобрав поврежденную кладку верхних частей церкви, Ермолин доложил стены и свел своды более низкими, чем это было прежде, увенчав постройку очень приземистым барабаном. Старые резные блоки, составлявшие в здании XIII в. сложную и тщательную продуманную композицию, были собраны в случайном порядке, а сверху дополнены новыми блоками уже без резьбы. Таким образом, была решена задача восстановления Георгиевского храма как здания, пригодного для совершения богослужения, но не как архитектурного произведения, наделенного индивидуальными художественными чертами. Ермолинский Георгиевский собор — это не восстановленный памятник XIII в., а новое здание, в которое включены сохранившиеся части более древнего сооружения.

25)Восстановление памятников в России в XVIII веке: общая характеристика.

Началом реставрационной деятельности в России можно считать1743 год, когда в Петербург прибыли по приглашению императрицы Елизаветы Петровны два художника: Георг Христофор Гроот и Лукас Конрад Пфандцельт. Первый стал придворным живописцем и смотрителем за всеми императорскими картинами. Собственно, в качестве реставратора Г. X. Гроот не служил. Основная работа по комплектованию коллекций и по их реставрации легла на Л. К. Пфандцельта. Лукас Конрад Пфандцельт с 1743 по 1780 год был первым реставратором в России, с чьим именем мы связываем зарождение технической реставрации масляной живописи в Эр­митаже. Проведение им операции по переводу живописи с одной основы на другую оказало огромное влияние на развитие русской реставрации. «Как бы то ни было, но этот факт имел решающее значение и определил характер дальнейшего хода реставрационного дела на долгие годы. Русские мастера послушно пошли по резко проведенной дороге, смело уверовав в спасительность реставрационных приемов Пфандцельта. Первым русским художником, освоившим в XVIII веке реставрацию станковой масляной живописи, был Семен Федорович Щедрин (1745 — 1804). Реставрация техническая была освоена Щедриным еще в Италии, откуда он вернулся в 1776 году и через два года уже проводил операции по дублированию живописи. Называя академика живописи С. Ф. Щедрина первым русским рестав­ратором, следует помнить, что его деятельность базировалась на опыте европейских мастеров и не оказала влияния на развитие реставрации в Рос­сии. Его работы демонстрируют лишь единичный для XVIII века пример освоения русским художником навыков технической и художественной реставрации живописи. Из 167 картин около ста было дублировано новым холстом. Все картины прошли также живописную реставрацию, а часть была расчищена. Среди них следует выделить портрет Елизаветы Петровны работы Токке, «Притчу о виноградаре» Рембрандта, ряд работ Тинторетто, Тенирса, Хореманса и других, по сей день украшающих собрание Эрмитажа. По отсутствию документального материала, раскрывающего технику работы Щедрина, можно на примере дублировки портрета Елизаветы Петровны работы Токке предположить, что эта операция проводилась на клейстерных составах, широко распространенных в XVIII веке в Европе и, в частности, в Италии. Записи, правда, лежащие шире утрат, подобраны по тону и цвету близко к авторской живописи, что вполне соответствует реставрационным принципам XVIII столетия. Лаковое покрытие, примененное Щедриным, было перекрыто последующими реставраторами, но даже при визуальном исследовании видно, что ранние пленки лака (XVIII век) наносились без применения подкраски либо асфальта. В 1780 году эрмитажную галерею возглавил венецианский художник А. Мартинелли. Из архивных данных видно, что собственно реставрацией Мартинелли почти не занимался. Он лишь руководил галереей, но под его ведением находились «живописцы для смотрения и поправления небольших повреждений». После ухода Пфандцельта так называемая техническая реставрация была возложена на французского художника Перонара, а для реставрации живописной привлекались академик живописи портретной Н. С. Дрожжин и надзиратель краскотерной мастерской Академии П. И. Шинбарев. С этого времени начинается разделение на реставрацию техническую и живописную. Если до 1780 года как ту, так и другую часть реставрации исполнял Пфандцельт, то теперь картины после прохождения так называемой в XVIII— XIX веках «механической» реставрации передаются для прописок художникам. Деятельностью Перонара в конце XVIII века, по известным данным он проводил операции по укреплению живописи путем дублирования и перевода на другую основу. Русские же художники, привлекаемые для живописного поправления, слабо знакомые с технической стороной реставрации, промывали и записывали картины, основываясь на рецептуре и принципах живописной реставрации, свойственных тому времени. Рассматривая историю развития реставрации масляной живописи в России XVIII века, можно заключить, что в этот период существует общность в технической и художественной областях реставрации в большинстве европейских стран. Те принципы и методы, которыми руководствовались работавшие в Петербурге русские и иностранные мастера, во многом основывались на общеевропейской методике. Не имея своих национальных кадров, Россия еще не могла создать собственную реставрационную школу, опирающуюся на самобытную технологию. Появление в середине века в России первых реставраторов, начало сложения реставрационной мастерской Эрмитажа, заинтересованность художественной общественности в развитии этого искусства характеризуют XVIII век как первый этап накопления реставрационных знаний, приведших к сложению русской школы реставрации в XIX столетии. По решению Петра I были законсервированы руины древних Булгарских поселений под Казанью, восстановлены разобранные архитектором Баженовым стены и башни Московского Кремля со стороны набережной.