Специфика советской неофициальной культуры

Советская официальная культура не была явлением исключительным, в том смысле, что существовала и западная неофициальная культура. Аналогичные сообщества образовались примерно в одно и то же время в большинстве стран социалистического лагеря и почти одновременно прекратили свое существование в середине 80-х гг. Все они в соц.странах возникали по образу и подобию западного андеграунда. Особенно мощными были неофициальные сообщества в Польше и Чехословакии. Ближе всего к советской неофициальной культуре оказалась британская контркультура и американский андеграунд, которые возникли на рубеже 50-60-х гг. В эти годы западное влияние чувствовалось и в офиц.культуре, оно проявлялось в популярности других имен, эстетики: необыкновенная популярность Хемингуэя, его произведений и имиджа(копировали его стиль и моду), Ремарка, Фолкнера, Пикассо. А советский андеграунд больше ориентировался на фигуры маргинальные, малоизвестные: поэт Чарльз Буковски, Генри Миллер, Джек Керуак с его произведением «Биг Сюр», Кен Кизи «Полет над гнездом кукушки», Энтони Берджесс «Заводной апельсин».

Наряду с общей ориентированностью неофициальной культуры на западную, между ними существовали принципиальные различия:

1. Неомарксистские взгляды, леворадикалистские взгляды зачастую были связаны с терроризмом 60-70-хх гг., в СССР- взгляды преимущественно либерально-демократические и неофициальная культура СССР стремилась создать нормальную демократическую политическую систему, гражданское общество, свободное отношение между государством и социумом.

2. английский и американский андеграунд образовались в эпоху промышленного подъема в конце 50- 60–х гг. во время, так называемой, «социологической утопии», поэтому андеграунд противопоставил всеобщему экономическому благополучию уход в первобытную гармонию (культура хиппи, битников). Советский андеграунд возник как антиутопия, как осознание краха социалистической утопии. По мере дискредитации идей оттепели, в ситуации не расцвета, как на западе, а, наоборот, в ситуации агонии некогда могущественной державы. Этот сюжет гибели империи стал центральным в творчестве Бродского, Виктора Кривулина и др.

3. Западный андеграунд был создан как реакция на культуру индустриального капитализма, технократического общества и именно в западном андеграунде появилось абсолютно чуждое для СССР явление как «Поп-арт». «Поп-арт» обыгрывал символы и эмблемы общества потребления, рекламу многочисленных товаров. Главной идеей «поп-арта» была «упаковка подменяет товар» - проблема копии подменяющей подлинник. Яркий пример – творчество Энди Уорхола (тиражированные разноцветные портреты Мэрилин Монро, банки кока-колы, консервированного супа). В СССР в это время не существовало не технократии, ни Макдональдсов, ни красочного промышленного дизайна, ни шоу-бизнеса, ни масс-медиа. Все это возникло у нас только в 90- е гг. поэтому в 60-70-е гг. в недрах нашего андеграунда возникло такое культурное явление как соц.-арт, который обыгрывал в такой же пародийной эстетике клише советской идеологии, тем самым изображая потерянную мечту о всеобщем счастье (знаменитое изображение поцелуя в засос Брежнева с американским политиком с подписью «неземная любовь»).