Отличительные особенности литературного процесса рубежа XX-XXI веков.

В 90- гг, когда уже вступает в силу собственно современная литература, обнаруживаются следующие тенденции: всплывает на поверхность масса запретных ранее тем:

• Срочная служба с неуставными порядками; Военные операции, которые Россия проводит на территории других государств (афганская, чеченская война)

• Тюремно-лагерная тема (не политический; подростковая колония, женская колония)

• Социальное дно (наркомания, проституция, бомжи)

• Жизнь номенклатуры

• Эротика

• Мистика

Поставлены новые художественные задачи, приемы заимствованы у писателей серебряного века, XX века западных писателей.

Многие популярные писатели предыдущих десятилетий в 90-е годы своих лучших произведений не пишут. Появляются новые имена.

Новое явление в литературе – массовая литература: детектив, «мужские» романы, дамский роман, триллер, фантастика. Массовая литература очень тесно связана с производством телесериалов. Все пишется по стандартной схеме «волшебной сказки» Проппа: из «никого» в герои, из золушки в принцессу и т.д.

Происходит книжный бум, появляются новые издательства. Массовая литература чаще всего не имеет имен, запоминается серия…

С другой стороны, появляется другая группа «читателей», которая хочет качественной литературы.

Порождение новых смыслов.

Гипертекстуальность – отказ от линейного повествования, целостности структуры, бесконечное разветвление текста за счет отсылок к другим текстам, отражение и воспроизведение клипового сознания. Рассчитана на соучастие читателей. (Умберто Эко, Борхес).

Характерна тенденция к циклизации нового типа, отказ от монументальности в пользу меньших форм. (Людмила Петрушевская)

Смелые эксперименты в области жанра, проявляющиеся так же в самих названиях.

Широко используются нетекстовые приемы: визуальные, звуковые, живописные (игра со шрифтами).

Поэзия пережила эволюцию от полного «безкнижья», до положения, когда стихотворные сборники заполняют полки в книжных магазинах, но выходят в малых тиражах.

Культура советского андеграунда

Литературный процесс 70-80-хх годов, не включенный в официальную деятельность государственных литературных институтов.

Одним из первых определений для авторов, которые испытывали трудности с публикацией своих произведений в СССР – «подпольная литература». Это определение появилось в конце 1956 года, когда на страницах западного эмигрантского литературного альманаха «Грани» было опубликовано обращение антикоммунистического издательства «Посев» к «деятелям искусства и науки порабощенной России». В нем содержался призыв присылать или переправлять за границу тексты, которые не могут быть опубликованы в СССР из-за требований цензуры, и, возможно, именно этот призыв и вызвал к жизни миф о существовании неких подпольщиков и подпольной литературы. Тем более, что неподцензурная литература в СССР изначально не была политизирована. И ее политизация произошла именно в среде иммиграции, в первую очередь в издательстве «Посев», которое во многом соотносило себя с революционной эмиграцией второй половины века, отсюда и использование революционной терминологии, такой как «подполье». Более прижившееся определение для этого явления – САМиздат было образовано он неологизма «сам себя издат». Этот неологизм придумал в середине 40-х гг. московский поэт Николай Глазков. Он составлял небольшие машинописные сборники своих стихов и прозы, сам сшивал их в брошюры и дарил друзьям, а на титульном листе ставил придуманное им слово по образцу «Гослитиздат» - сам себя издат.

Потом это определение перешло на любую литературу неофициально изданную и в конце концов сократилось до «САМ издат».

Широко это определение уже вошло в обиход в середине 60-х гг. и получило распространение и в СССР и за его пределами.