Септаккорд, его обращения. Виды септаккордов. Септаккорды на ступенях натуральных мажора и минора.

Септаккордом называется аккорд из четырёх звуков, расположенных по терциям.

Обращение септаккорда — это такое его положение, в котором в нижнем голосе аккорда — басу — находится не его основной тон, а любой другой.

Каждый септаккорд имеет три обращения:

• квинтсекстаккорд — в басу терцовый тон,

• терцквартаккорд — в басу квинтовый тон,

• секундаккорд — в басу септима.

Виды септаккордов. В зависимости от того, какую септиму образуют крайние голоса, септаккорды делятся на

• малые септаккорды (крайние голоса образуют малую септиму),

• большие септаккорды (крайние голоса образуют большую септиму) и

• уменьшённый септакорд (крайние голоса образуют уменьшённую септиму).

В зависимости от того, какое трезвучие лежит в основе малых и больших септаккордов, различают

• малый мажорный,

• малый минорный и

• малый с уменьшённой квинтой (в основе последнего лежит уменьшёное тревучие, крайние звуки которого образуют уменьшённую квинту) септаккорды, а также

• большой мажорный,

• большой минорный и

• большой с увеличенной квинтой (в основе этого септаккорда лежит увеличенное трезвучие, крайние звуки которого образуют увеличенную квинту; другое название данного аккорда — увеличенный септаккорд).

В натуральном мажоре и натуральном миноре встречаются

• по 3 малых минорных септаккорда,

• по 2 больших мажорных септаккорда,

• по одному малому мажорному септаккорду и

• по одному малому с уменьшённой квинтой септаккорду.

В натуральном мажоре малыми минорными являются септаккорды

II, III и VI ступеней, в натуральном миноре - септаккорды I, IV и V ступеней.

В натуральном мажоре большими мажорными являются септаккорды

I и IV ступеней, в натуральном миноре — III и VI.

В натуральном мажоре малый мажорный септаккорд — это септаккорд V ступени (D7), в натуральном миноре - это септаккорд VII натуральной ступени.

В натуральном мажоре малый с уменьшённой квинтой септаккорд — это септаккорд VII ступени (малый вводный септаккорд) , в натуральном миноре - это септаккорд II ступени.

ТРЕЗВУЧИЯ И СЕПТАККОРДЫ ГАРМОНИЧЕСКОГО МАЖОРА И МИНОРА.

В гармоническом мажоре в связи с понижением VI ступени появляются три новых трезвучия:

• на IV ступени вместо мажорного трезвучия - трезвучие минорной (или гармонической) субдоминанты,

• на II ступени — уменьшённое трезвучие,

• на VI пониженной ступени — увеличенное трезвучие.

В гармоническом миноре в связи с повышением VII ступени появляются также три новых трезвучия:

• на V ступени вместо минорного трезвучия — трезвучие мажорной (или гармонической) доминанты (в музыке в миноре встречается, как правило, именно мажорная,т.е. гармоническая доминанта),

• на VII повышенной ступени — уменьшённое трезвучие,

• на III ступени — увеличенное трезвучие.

В гармоническом мажоре и гармоническом миноре меняется структура и четырёх септаккордов.

В гармоническом мажоре

• вводный септаккорд вместо малого становится уменьшённым (ум.VII7),

• на II ступени вместо малого минорного появляется малый с уменьшённой квинтой септаккорд,

• на IV ступени — большой минорный септаккорд,

• на VI пониженной ступени — большой с увеличенной квинтой (или по-другому, увеличенный) септаккорд.

В гармоническом миноре

• на VII повышенной ступени появляется уменьшённый вводный септаккорд (ум.VII7),

• на V ступени — малый мажорный септаккорд (именно в таком гармоническом виде D7, как правило, и встречается в музыке),

• на III ступени — большой с увеличенной квинтой (или по-другому, увеличенный) септаккорд,

• на I ступени — большой минорный.

К практическим заданиям:

• малый минорный септаккорд: 3 пары тональностей,

• большой мажорный септаккрд: 2 пары тональностей ( и в малом минорном и в большом мажорном септаккордах тональности находятся по квинтовому кругу),

• малый мажорный септаккорд: D7 в мажоре и миноре гармоническом, а также VII7 в натуральном миноре (всего 3 тональности),

• малый с уменьшённой квинтой септаккорд: II7 в миноре и гармоническом мажоре, а также м. VII7 в натуральном мажоре = малый вводный септаккорд (всего 3 тональности),

• уменьшённый септаккорд: ум.VII7 в гармоническом мажоре и гармоническом миноре = уменьшённый вводный септаккорд (всего 2 тональности).

Основные и побочные септаккрды.

Основные септаккорды — это D7, II7 и VII7 (они наиболее часто встречаются в музыке и охватывают как доминантовую, так и субдоминантовую функции: D7 и VII7 — это аккорды доминантовой функции, II7 — аккорд субдоминантовой функции).

Все остальные септаккорды называются побочными.

ЛАД, ТОНАЛЬНОСТЬ. ПАРАЛЛЕЛЬНЫЕ И ОДНОИМЕННЫЕ ТОНАЛЬНОСТИ. РОДСТВО ТОНАЛЬНОСТЕЙ.

Лад — это система звуковысотных связей, объединённых центральным элементом: звуком или созвучием.

Звуки, входящие в данную ладовую систему, называются ступенями лада.

В европейской музыке, связанной с гармоническим аккордовым мышлением (начиная с XVII века), центральным элементом ладовой системы является тоническое трезвучие, образуемое звуками I III и V ступеней. Эти ступени в ладу — устойчивые, создающие ощущение опоры, завершённости. Остальные ступени — неустойчивые, требующие дальнейшего движения. Неустойчивые ступени тяготеют в устойчивые.

В европейской музыке основными ладовыми системами являются 2:

• мажор и

• минор.

Мажор — это лад, в качестве тоники которого выступает мажорное трезвучие (б.3 + м.3).

Минор — это лад, в качестве тоники которого выступает минорное трезвучие (м.3 + б.3).

Соответственно: в натуральном мажоре все главные трезвучия (тоническое, доминантовое и субдоминантовое) — мажорные, в натуральном миноре — минорные.

Каждый лад обладает своим строго определённым звукорядом.

Звукорядом называются все звуки лада, взятые в поступенном движении от одной тоники до другой (через октаву).

Звукоряд натурального мажора имеет следующий вид: тон-тон-полутон-тон-тон-тон-полутон (малые секунды образуются между III-IV и VII-I ступенями).

Звукоряд натурального минора: тон-полутон-тон-тон-полутон-тон-тон (малые секунды образуются между II-III и V-VI ступенями).

Эти соотношения между ступенями лада сохраняются в любой мажорной или минорной тональности.

Тональность — это звуковысотное положение лада. Например, ля мажор — это мажорный лад, тоника которого имеет высоту звука ля; до-диез минор — это минорный лад с высотным положением тоники — до-диез.

Параллельными называются тональности (мажор и минор), имеющие общий звуковой состав и одни и те же ключевые знаки. Например, A-dur – fis-moll, Des-dur – b-moll.

Одноименными называются тональности (мажор и минор), имеющие общую тонику (I ступень). Например, E-dur – e-moll, A-dur – a-moll.

Родственными называются тональности, тонические трезвучия которых могут быть расположены на ступенях данного лада (родственные тональности называют также тональностями диатонического родства). Например, тональности, родственные A-dur: h-moll (тональность II ступени), cis-moll (тональность III ступени), D-dur (тональность IV ступени), E-dur (тональность V ступени), fis-moll (тональность VI cтупени); на VII ступени в мажоре расположено уменьшённое трезвучие, поэтому на этой ступени нет родственной тональности. К родственным тональностям в мажоре относится и тональность минорной субдоминанты, т. е., помимо названных, родственным A-dur является и d-moll (*терцовый тон тонического трезвучия d-moll — звук «фа-бекар» - VI пониженная ступень гармонического A-dur; гармонические мажор и минор относятся к условной диатонике).

Тональности, родственные e-moll: D-dur (тональность VII cтупени), C-dur (тональность VI ступени), h-moll (тональность V ступени), a-moll (тональность IV ступени), G-dur (тональность III ступени); на II ступени в миноре расположено уменьшённое трезвучие, поэтому на этой ступени нет родственной тональности. К родственным тональностям в миноре относится и тональность мажорной доминанты, т. е., помимо названных, родственным e-moll является и H-dur (*терцовый тон тонического трезвучия H-dur — звук «ре-диез» - VII повышенная ступень гармонического e-moll).

С функциональной точке зрения, родственные тональности — это: тональность, параллельная данной (Tp — тоническая параллель), тональность доминанты (D) и её параллель (Dp — доминантовая параллель), тональность субдоминанты (S) и её параллель (Sp), а также для мажора — тональность минорной субдоминанты, для минора тональность мажорной доминанты. Например, тональности, родственные B-dur: g-moll (Tp), Es-dur (S), c-moll (Sp), F-dur (D), d-moll (Dp), а также es-moll (тональность минорной, т. е. гармонической субдоминанты). Тональности, родственные f-moll: As-dur (Tp), b-moll (S), Des-dur (Sp), c-moll (D), Es-dur (Dp), а также C-dur (тональность мажорной, т. е. гармонической доминанты).

*С точки зрения ключевых знаков, родственные тональности — это тональности, имеющие одинаковое количество ключевых знаков (Tp) или отличающиеся на один знак, плюс к этому: для мажора — тональность минорной субдоминанты (отличие на 4 знака), для минора — тональность мажорной доминанты (отличие также на 4 знака).

Например, тональности, родственные G-dur: в этой тональности при ключе один диез, следовательно, родственные тональности — это, во-первых, тональность с одним диезом при ключе (т. е. параллельная G-dur, а именно e-moll), а также тональности, отличающиеся на один знак, а именно, тональности без ключевых знаков = на один диез меньше (C-dur и a-moll) и тональности с двумя диезами = на один диез больше (D-dur и h-moll), плюс к этому - тональность минорной субдоминанты c-moll (отличие - 4 знака).

Тональности, родственные с-moll: в этой тональности при ключе три бемоля, следовательно, родственные тональности — это, во-первых, тональность с тремя бемолями при ключе (т. е. параллельная c-moll, а именно Es-dur), а также тональности с двумя и четырьмя бемолями (соответственно B-dur и g-moll, As-dur и f-moll), плюс к этому - тональность мажорной доминанты G-dur ( отличие — 4 знака).