Глава 2. Положение мундштука

Одной из загадок игры на духовых инструментах всегда было нахождение идеальной позиции мундштука на губах. Возможно, далеко не всех музыкантов занимал этот вопрос, ибо находится довольно значительное число музыкантов, которые не придают ни малейшего значения положению мундштука, они просто прикладывают мундштук к губам и начинают дуть. По счастливой случайности им повезло попасть в эту в эту «идеальную» точку с первого же раза, и они продолжали играть так и дальше, пока не стало привычкой. Именно такие музыканты сочтут себя в праве сказать своим студентам «не раздумывайте, просто приложите мундштук к губам и играйте».

Конечно, студентам тоже может повезти, и они сразу попадут на идеально-правильную точку. Но, а если не попадут? По этому мы поступим мудро, если тщательно исследуем местоположение мундштука. Сразу же скажу, что даже у двух музыкантов с прекрасным амбушюром, идеальная точка местоположения может оказаться в разных местах. Но существует определенная закономерность, которую я исследовал, изучив большое количество написанных методик и понаблюдав за амбушюрами множества прекрасных музыкантов.

Как показывает практика, для каждого типа медных духовых инструментов, существует определенная предпочтительная позиция мундштука на губах, что позволяет нам сформулировать рекомендации его местоположения конкретно для каждого инструмента.

Пропорция верхней и нижней губы по отношению к мундштуку пока еще не разработана каким-либо научным методом, но существует формула, вытекающая из многолетней практики проб и ошибок сотен музыкантов. В интересах более быстрого и точного совершенствования, было бы глупо, если студент не воспользуется плодами длительной экспериментальной работы и не усвоит с самого начала испытанную на практике позицию мундштука. Потом, в процессе совершенствования, он уже может внести свои поправки. Если бы студенты (и преподаватели) с самого начала уделяли больше внимания положению мундштука на губах, то не было бы нужды в последующем экспериментировании и разочаровывающих попытках. Гораздо легче добиться правильного положения мундштука на еще не тренированные губы, чем исправлять старые и твердо укоренившиеся плохие привычки, даже если студент занимается всего несколько месяцев.

Положение мундштука для валторнистов

Для валторны формула такова: 2/3 мундштука на верхней губе и 1/3 на нижней. Такую рекомендацию я видел, наверное, в двух десятках методик, как в самых современных, так и конца 1700-х годов. У меня есть две книги об игре на охотничьем рожке, который является прямым предком современной валторны. В обеих книгах одинаковая рекомендация: 2/3 мундштука на верхней губе и 1/3 на нижней. Вдохновившись таким единодушием мнений, проверенных временем в два столетия, я решил исследовать, почему именно 2/3 и 1/3. В ходе этого исследования я сфотографировал несколько десятков музыкантов, играющих на валторне и их амбушюр, как он виден через кольцо. Естественно, что для того, что бы придти к какому-то логическому выводу, мною были выбраны профессионалы самой высшей категории. Все, без исключения фотографии показали примерно одну и ту же пропорцию: 2/3 на верхней и 1/3 на нижней губе. Конечно, это не означает математической точности или совершенно идентичной позиции. Но общую тенденцию можно определить безошибочно, как 2/3 на верхней и 1/3 на нижней губе. Между музыкантами была существенная разница в том, в какой пропорции использовалась нижняя губа. Одни ее использовали в большей степени, другие в меньшей, но как основную, использовали верхнюю губу. Я никогда не встречал по настоящему опытного музыканта, который использовал бы больше нижней губы чем верхней. Такие музыканты может и существуют, но их не много, поэтому ни один студент и ни один преподаватель не будет отклоняться от этой испытанной пропорции, если к этому нет особых и серьезных физических причин. Единственно уважительной причиной для отклонения может быть неправильное строение челюсти, зубов или губ. В таком случае не следует вообще начинать обучение игре на любом духовом инструменте, не говоря уже о валторне. Кроме того, на свете так много других инструментов, для услады души, что кажется вполне логичным, в начале подумать о своих физических возможностях, а потом уже выбирать себе инструмент, которому вам придется посвятить не одну тысячу часов в течение всей своей жизни. Итак, разрешите мне подвести итог вышесказанному: использование 2/3 мундштука на верхней губе, и 1/3 на нижней, является необходимостью для валторниста, если он хочет максимально развить свои способности. Подтверждением этого является:

Во-первых, все самые прекрасные преподаватели-валторнисты в течение 200 лет были сторонниками такой позиции. Многие из них написали учебники, которые подкрепляют такую позицию;

Во-вторых, все известные мне музыканты (сто или даже больше) использовали преимущественно такое положение верхней губы. В моей книге «Искусство игры на валторне» помещены 12 фотографий такого амбушюра. Четыре из них включены в данную книгу;

В-третьих, моя вера в эту теорию в течение многих лет оправдалась и обернулась успехом для многих студентов, которые стали профессиональными музыкантами и работают в лучших симфонических оркестрах.

Имеется очень серьезная причина, по которой музыканты, играющие на валторне, считают необходимым принять это положение 2/3 на верхней и 1/3 на нижней губе. Амбушюр музыканта, играющего на валторне, самый мягкий, самый расслабленный, и губы как бы слегка надуты (обиженное выражение). Это приводит к тому, что в центре верхней губы показывает желтый, мясистый бугорок. С таким заметным бугорком вполне логично поступает музыкант, ставя мундштук над ним, а не стремиться ставить на него. Более толстая плоть верхней губы, а она как раз преобладает в мундштуке, придает валторне более мягкий и менее пронзительный звук. И, конечно, такая именно бархатистость более желательна для валторны.