Незначительные погрешности амбушюра

Одним из обескураживающих аспектов игры на духовых инструментах является тот, что при малейшем отклонении от правиль­ного формирования амбушюра может полу­читься полнейший хаос в его функциониро­вании. Мы уже довольно подробно рассмот­рели основные требования к амбушюру, а теперь рассмотрим менее значительные эле­менты. Возможно, слова, «незначительные элементы» расслабят ваше внимание к следующему разделу этой книги. Но будьте вни­мательны — если некоторые из них будут ис­пользованы неправильно, то они вызовут не меньший хаос, чем большие ошибки. Я называю их незначительными только лишь потому, что обычно их легче исправить, чем большие. Их можно назвать незначительны­ми еще и потому, что чисто физически они настолько малы, что их трудно уловить. В этом то и заключается самая большая неприятность. Изучение амбушюра в зеркале даже при помощи увеличительного стекла не все­гда помогает. Инстинктивно мы чувствуем, когда что-то не получается в нашей игре, хотя как будто внешне всё кажется правильным и нормальным: или звук какой-то не тот, или какое-то неудобство во время игры, или устаем слишком быстро. Что же именно является причиной дисгармонии, нам подчас бывает трудно определить. Глаз не всегда может заметить ошибку, т.к. отклонение или совсем микроскопично, или мундштук закрывает, или даже это спрятано где-то в глубине мышц самого амбушюра. Но по­скольку музыка предназначена для слуха, то и обнаружить эти маленькие погрешности амбушюра можно на слух. Я даже иногда ду­маю, что преподаватель-духовик, даже ли­шившись зрения, может продолжать препо­давание, и даже более успешно, полагаясь целиком на свой слух, т.к. любая погреш­ность амбушюра непременно сказывается на звуке. Определив, исходя из практики, что является причиной отклонения, мы уже ре­шим наполовину нашу проблему. Другая по­ловина будет состоять в избавлении от наших старых привычек, закреплении правильных новых процедур с тем, чтобы они стали твердой привычкой.

Угол, под каким нужно держать губы

В первую очередь рассмотрим, под ка­ким углом должны находиться губы по отношению к воздушному потоку, идущему сквозь них. Губы можно расположить по-разному. Можно их, всунуть в мундштук, а можно и втянуть внутрь рта, как это делают гобоисты. И то, и то неправильно. Я показал здесь две крайности, а истина, как всегда, лежит посередине.

Первый мой пример наиболее распрост­ранен. Привычка вталкивать губы в мунд­штук (своего рода «обиженно-надутое» выра­жение) – наиболее часто встречаемое нару­шение правильного амбушюра. Это стано­вится причиной того, что в вибрацию вклю­чается внутренняя поверхность губ, что совершенно нежелательно, (см. рис.8).

Рис.8 Рис.9

Губы вталкиваются в мундштук

Губы держатся прямо относительно

Звук становится густым, тёмным, ли­шённый звучности, с тенденцией к «зернис­тости». Создается впечатление, что не весь воздух перешел в вибрацию - и именно в этом дело.

Давайте на минуту рассмотрим вибрацию вообще. В идеальном случае вибрирующая поверхность или вибрирующая струна приводится в действие силой, направленной под прямым углом (90 градусов) к этой поверх­ности или струне. Смычок скрипки должен касаться струны под прямым углом. Бара­банные палочки должны ударять по мембра­не барабана также под прямым углом. Даже школьник, который задумал досадить учите­лю скрипом мела по доске, инстинктивно будет держать мел строго перпендикулярно доске. Если он будет "тащить" мел с накло­ном, никакой вибрации (скрипа) не полу­чится. Хотя школьный учитель может и не оценить в должной мере способность заста­вить мел вибрировать, но именно такого ро­да вибрация — самое желательное качество музыканта-духовика, которое ему нужно до­стичь своими губами. Если губы втиснутся внутрь мундштука, то вибрирование (если оно не остановится сразу) будет невысокого качества. Это происходит потому, что не соблюдается правильный угол по отноше­нию к воздушной струе. Для того, чтобы исправить эту погрешность, нужно не выпя­чивать губы, а держать их плотно прижатыми к зубам (см. рис.9).

Как и во всех других фазах игры на духо­вых инструментах, этот прижим губ к зубам не должен быть очень сильным. Возможно, его следует охарактеризовать просто как от­каз от выпячивания губ. Каждый музыкант, правильно использующий мускулы щёк, чувствует, что сокращение этих мускул не позволяет губам выпячиваться. Поэтому следите за щеками, чтобы они делали свою часть работы. Если они сокращаются в достаточной мере, тенденция к вталкиванию губ в мундштук практически равна нулю.

Переусердствовать в деле исправления всех проблем амбушюра также плохо, как и совсем не исправлять. Если во время трени­ровки канатоходца вы будете исправлять его тенденцию падать вправо, посоветовав ему падать влево, это принесет ему мало пользы. Игра на духовом инструменте, во многом похожа на хождение по канату в том отношении, что для сохранения идеального баланса нельзя «наклоняться» ни вправо, ни влево.

После того, как много было сказано отри­цательного о «выпячивании» губ, вполне допу­стимо, что некоторые студенты скажут сами себе: я решу эту проблему раз и навсегда, под­вернув губы внутрь, за зубы, как это делается при игре на гобое. Результат будет еще печаль­нее, чем от выпячивания губ (см. рис. 10).

Рис. 10

Смотрите, что происходит, когда губы подворачиваются за зубы: струя воздуха давит на губы и стремится вытолкнуть их. И маленькое отверстие, так необходимое для получения чистого, свободного звука, прак­тически оказывается захлопнутым.

Возьмём простой наглядный пример. Представим себе пару маленьких распахива­ющихся дверей. Предположим, что эти две­ри касаются друг друга. Те­перь, если воздух с силой пропустить между ними, они распахнутся наружу. Створки отойдут друг от друга, и отверстие будет ста­новиться все больше и больше по мере того, как увеличивается поток воздуха (см. рис. 11А). Однако, если двери запахнуты внутрь, они тут же захлопнутся при начале движения воздуха (см. рис. 11В). То же са­мое случится и с подвернутыми внутрь губа­ми, которые сжимаются все сильнее и сильнее по мере того, как мы будем увеличивать силу воздушной струи. Музыкантам, у которых возникает ощущение, что труба как бы задыхается от удушья при кре­щендо, мы бы посоветовали проверить поло­жение губ. Возможно, что обе губы (или да­же одна) подогнуты вовнутрь (см. рис. 10).

Рис. 11А

Усиление воздушного потока приводит к увеличению отклонения створок наружу.

Рис.11В

Отклоненные внутрь створки смыкаются все плотнее по мере возрастания воздушного потока.