
- •Вступление
- •Глава 1. Амбушюр как он функционирует
- •Как действует челюсть
- •Наклон мундштука
- •Функции мускулов
- •Незначительные погрешности амбушюра
- •Угол, под каким нужно держать губы
- •Дисциплина нижней губы
- •Глава 2. Положение мундштука
- •Положение мундштука для валторнистов
- •Положение мундштука для трубачей и корнетистов
- •Положение мундштука для тромбонистов
- •Положение мундштука для тубистов
- •Глава 3. Влажные или сухие губы
- •Глава 4. Апертура губ
- •Что именно формирует апертуру губ
- •1. Тугой, резкий, тяжелый звук.
- •2. Тенденция к резкой игре.
- •3. Переход к pianissimo с потерей звука.
- •4. Шипящий звук, какой мы слышим при жарении бекона.
- •5. Неспособность свести diminuendo к нулю.
- •Какого размера должна быть апертура губ
- •Методы изменения размера апертуры губ
- •Глава 5. Артикуляция
- •Функционирование губ при атаке языком
- •Чистая, твердая атака
- •Атака sforzando
- •Атака legato
- •Атака staccato
- •Двойные и тройные касания языком
- •Язык как помощник при игре легато
- •Гласные звуки как помощники легато
- •Глава 6. Давление мундштука
- •Часто встречающиеся трудности с давлением
- •Сопутствующее давление
- •Глава 7. Контроль за дыханием
- •Сопротивление при выдохе
- •Заключение
Как действует челюсть
Если представить себе амбушюр как механическое устройство, каким по существу он и является, то давайте обсудим подробно каждый аспект его функционирования.
Одна из наиболее важных функций амбушюра давать верное направление воздушному потоку. Давайте сконструируем мысленно «звучащую машину». Для этого из баллона со сжатым воздухом пропустим воздушную струю через изогнутую трубочку (причем изгибы должны быть не резкими, а насколько возможно плавными), направим ее сквозь резиновые губы рожка от старой машины, а затем, как раз в том месте, где воздух входит в мундштук трубы, резко отклоним вниз струю воздуха под углом к тому направлению, которое было за мгновение до этого. И это будет против всякой логики!
Мое твердое убеждение, что 50% всех проблем, связанных с амбушюром, проистекают именно из-за этого нелогично ломающейся струи воздуха.
Посмотрите сами: вы добросовестно поднимаете столб воздуха прямо из глубины легких, пропускаете его через открытое горло и затем ( как будто это принесет какую-то пользу) в момент поступления струи в трубу резко отклоняете ее губами так, что она идет прямо вниз к подбородку по направлению к полу! Если же вы воспользуетесь кольцом и зеркалом, а свободной рукой будете ощущать струю воздуха, вы сможете проконтролировать, куда идет воздушный поток – прямо вперед или отклоняется вниз к подбородку. Если обнаружите, что струя отклоняется к подбородку, хотя кольцо вы держите нормально, то в этом отклонении почти всегда виновата нижняя челюсть. Вот мы и подошли к первому и очень важному правилу постановки амбушюра:
Верхняя и нижняя губы должны находиться прямо друг над другом.
Они должны смыкаться, но ни в коем случае не заходить одна под
другую ( чаще всего нижняя заходит под верхнюю ).
Правильное положение губ зависит от положения верхних и нижних передних зубов. Поэтому чтобы губы смыкались, а не заходили одна под другую, передние верхние и нижние зубы также должны находиться точно на одной линии. Поскольку верхняя челюсть неподвижна, то обязанность сохранять эту линию лежит на подвижной нижней челюсти. Для многих людей естественная позиция нижней челюсти – когда она несколько сзади и нижние передние зубы находятся за верхними передними. При этом поверхность верхних и нижних коренных зубов соприкасается. В таком положении мы держим наши челюсти большую часть времени и склонны считать, что это и есть естественное положение. Но есть и другая позиция нижней челюсти, которую мы тоже должны считать естественной, хотя мы не так уж часто ей пользуемся. Природа дала нам возможность так выдвигать нижнюю челюсть, чтобы передние зубы смыкались и могли откусить кусочек пищи. Этим положением мы обычно пользуемся, когда кусаем, например, стебелек сельдерея. Вначале мы выдвигаем челюсть вперед, чтобы откусить кусочек, а затем задвигаем ее назад и коренные зубы смыкаются, чтобы прожевать пищу.
Я привожу этот простой пример для того, чтобы подчеркнуть нормальность обоих положений челюсти, потому что многие духовики считают выдвижение челюсти вперед чем-то смешным и не совсем естественным. Однако это положение выдвинутой вперед челюсти не только естественно и нормально, но, на мой взгляд, абсолютно необходимо, если вы хотите, чтобы воздушный поток направлялся точно в инструмент и воспроизводил красивый, богатый и свободный звук.
Если все это подытожить, можно определить еще одно правило:
Поток воздуха должен попадать в инструмент, двигаясь только по прямой линии через рот и губы.
Единственный способ, при помощи которого этого можно достичь, это привести в одну линию передние зубы и губы путем выдвижения в нужной мере – не больше и не меньше. Как это определить? Посмотритесь в зеркало и запомните, в каком положении находится челюсть, когда режущие края верхних и нижних передних зубов касаются друг друга. Определив положение челюсти, разомкните зубы, отпустив челюсть на 3мм – 6мм (индивидуально). Будьте внимательны и не позволяйте челюсти сдвигаться в сторону, когда вы ее опускаете вниз. Для исполнителя, не привыкшего к выдвижению челюсти, это не очень приятное ощущение, что вполне понятно. Если регулярно и тщательно в этом упражняться, то через несколько дней вы будете чувствовать себя нормально.