Язык как помощник при игре легато

Как уже говорилось ранее, имеется толь­ко два способа, с помощью которых можно играть на духовом инструменте - это «ата­кой» языка или плавным переходом с одной ноты на другую - legato. Обратите внима­ние, что имеются два недостатка у плавного перехода: legato нельзя начать первую ноту пассажа и legato не может быть использовано для повторения ноты одной и той же высо­ты.

Давайте проанализируем все фазы испол­нения legato. Пассаж legato состоит полно­стью (или почти полностью) из плавно со­единяемых нот. Поэтому, если мы поймём механику хорошего legato между двумя близ­ко расположенными нотами, мы будем знать, как правильно играть любой legato пассаж.

Первую важную подсказку к получению хорошего legato вы найдете выше, где сказа­но, что первую ноту из серии нужно артику­лировать касанием языка. Важно знать, что как только губы перестанут вибрировать, legato моментально прекратится. Это как раз является самой большой ошибкой у студен­тов, овладевающих этим приемом — они позволяют губам останавливать вибрацию между нотами. Как только это случится, нет никакого практического пути начать следую­щую ноту, кроме как атаковать её языком. Поэтому первое правило для хорошего legato фундаментально и просто: не позволяйте губам прекратить вибрацию между нотами. У вибрации губ не будет какой-то определен­ной высоты в этом «ничейном пространстве» между нотами. Но когда высота достигает желаемого уровня и сфокусируется на этой точке, инструмент воспроизведёт нужную ноту. При исполнении пассажей legato долж­но возникать ощущение, что вибрирующие губы делают быстрое glissando от одной ноты к следующей, но это glissando должно быть очень быстрым и должно стремиться к точно желаемой высоте. Иначе, другие вмешиваю­щиеся ноты будут «захвачены» по пути, ис­портив качество legato.

Для всех должно быть очевидным, что нужно хорошо держать струю воздуха и про­должать это делать между нотами, для того, чтобы звук не угасал. Но у многих музыкантов имеется ошибочное мнение, что воздуш­ная струя должна «вздуваться» на каждой но­те, а между нотами продолжаться как не­большой воздушный хвостик – т.е. прибли­зительно как форма песочных часов, а не как прямой столб воздуха. Именно так, т.е. как – прямой столб, воздух должен оставаться между нотами, а диафрагма должна поддер­живать эту струю всеми силами как один долгий звук.

Гласные звуки как помощники легато

Несмотря на необходимость поддержи­вать постоянный, ровный поток воздуха, небольшой напор воздуха поможет связать ноты при легато по восходящей, точно как и небольшое ослабление давления поможет делать при помощи диафрагмы, ибо для гладкого, мягкого легато это было бы грубо. Многие получают это легкое усиление дви­жения воздуха без участия диафрагмы, они делают это при помощи гласных звуков, ар­тикулируя их очень легко, как бы выдыхая «О», «А», «И». Имеется естественная (и на мой взгляд совершенно правильная) тенденция формировать внутри рта «О», для поддер­жания низких нот. «А» или «О» для среднего регистра и «И» - для верхнего регистра. Эти гласные звуки не принадлежат жестко только одному определенному участку, они меня­ются незначительно и постепенно, при игре по восходящей или нисходящей. Так «О» нижнего регистра постепенно становится «И» в верхнем регистре путем постепенного выгибания все выше и выше задней части язы­ка. Этот процесс работает в обратном по­рядке при игре по нисходящей.

При легато в маленьком диапазоне этот процесс почти незаметен. Но при игре боль­ших пассажей это изменение становится до­вольно заметным. Например, при игре по восходящей в одну октаву можно с пользой для звучания артикулировать «О» для нижней ноты и пока губы вибрируют на быстром glissando вверх, поднимите язык для сформиро­вания «И» на верхней ноте. Таким образом, два действия синхронизируются в этом легато по восходящей. Для нисходящего легато происходит обратный процесс, с высоты ви­брации губы делают glissando вниз, а язык делает переход «И» - «О».

Употребляя эти гласные, мы оказываем две маленькие услуги для отличного качества игры:

1) мы делаем физически возможным это желательное лёгкое усиление струи при лега­то по восходящей и легкое ослабление давле­ния при легато по нисходящей. Это стано­вится возможным потому, что при смене гласных язык то поднимается, то опускается, в результате чего в ротовой, полости то уменьшается количество проходящего возду­ха, то увеличивается. При подъеме задней части языка вместе со струей воздуха прихо­дит в движение уже имеющийся во рту воздух, придавая этой струе дополнительную силу. Красота этого метода заключается в деликатности, с которой он осуществляется, и тонкости получаемого результата. Опуска­ние языка при переходе «И» - «А» увеличива­ет ротовую полость, что и создает ослабле­ние давления. А поскольку апертура губ рез­ко увеличивается в конце легато по нисходя­щей, такое ослабление давления очень необ­ходимо для того, чтобы предотвратить не­приятно расплывшееся, немузыкальное окончание ноты.

2) Артикуляция упомянутых гласных способствует тому, что губы автоматически занимают ту позицию, которая является самой лучшей для получения как высоких, так и низких нот. Формирование гласной «О» или «А» для низких нот опускает нижнюю че­люсть, что в свою очередь открывает губы. Поскольку в любом случае размер апертуры губ должен быть больше для низких нот, то получается счастливое совпадение. И наобо­рот, при формировании «И» нижняя челюсть слегка приподнимается и губы автоматичес­ки занимают лучшую позицию для необходи­мой маленькой апертуры.

Если все это суммировать, то можно сказать, что четыре основных элемента должны помочь музыканту-духовику в достижении прекрасного плавного легато, которое так свойственно самым замечательным музыкантам:

1. Сохраняйте вибрацию губ между нотами.

2. Внимательно следите за скоростью прохождения вверх и вниз glissando, с тем чтобы легато было плавным. Если glissando слишком медленное, то будут вклиниваться другие ноты, они будут слышны и будут портить legato. Если же glissando будет слишком быстрым, то legato сухим и тяжелым.

3. Для получения непрерывной вибрации поддерживайте постоянство воздушной струи, чтобы она не расплывалась и не ломалась.

4. Деликатно используя формирование гласных в ротовой полости, помогайте восходящему legato при помощи «О» - «И» и нисходящему «И» - «О».

Практикуйтесь, соединяя и синхронизируя эти четыре элемента, и помните, что legato успешно полностью лишь в том случае, если успешно получается каждый отдельный элемент.