Двойные и тройные касания языком

Когда попадается очень быстрый пассаж, одинарного касания бывает недостаточно, и духовик всегда должен прибегнуть к вспомогательной атаке – двойному или тройному касанию. Я употребляю слово «прибегнуть» умышленно потому, что, по моему мнению, эти два типа артикуляции можно использовать только в крайнем случае. Не потому, что в этом есть что-то неправильное или нежелательное, а просто потому, что среди духовиков все более часто стала прослеживаться привычка к двойным и тройным касаниям, даже когда пассажи довольно медленные и простые, где достаточно одного касания. В конечном счете это сказывается на одинарном касании, которое становиться вялым из-за редкого употребления. Поэтому, развивайте двойные и тройные касания, но прибегайте к ним в тех случаях, когда быстрые пассажи абсолютно нельзя сыграть одним касанием.

Поскольку принципы двойного и тройного касания одинаковы, я займусь описанием процедуры двойного касания, как самого сложного. Принципы двойного касания заключаются в том, чтобы вспомогательную атаку артикулировать какими-то другими средствами в промежутке между атакой. Методом, используемым для осуществления этой вспомогательной атаки, является произношение согласной буквы «К». Тогда серия нот с двойным касанием может быть артикулирована так: «ТУ-КУ-ТУ-КУ».

«К» - атака делается задней половиной языка, которая соприкасается с нёбом почти у мягкого язычка. Для удобства артикуляции двойного касания к букве "К" прибавля­ется какая-нибудь гласная буква. При артикуляции «ТИ» и «КИ» задняя часть языка вы гнута в более благоприятную, позицию. Ста­рой модификацией на практике для двойно­го касания артикуляция будет выглядеть так: «ТИ-КН-ТИ-КИ-ТИ-КИ». Чтобы легче это освоить, вспомним слова, которые вес мы неоднократно произносили: «КИТИ-КИТИ-КИТИ-КИТИ» (это означает тоже самое, что в русском «КИС-КИС-КИС» прим. перев.). Если вы сможете произнести вслух это очень быстро, то вы сможете делать двойные касания. Дальнейшее совершенствование двойного касания можно практиковать на массажах, требующих максимально быстрой и легкой артикуляции. Здесь мы вновь при­меняем принцип, рекомендованный ранее - избегать полного герметического заслона языком. Для этого, как вы помните, мы применяли артикуляцию «ДУ» или «ДИ», что предпочтительнее чем «ТУ» или «ТИ». Точ­но таким же путём мы облепим наше двой­ное касание, артикулируя слоги «ДИ» для первой ноты и избегая герметичности засло­на, вызываемого буквой «К», заменив его согласной «Г». Таким образом, наша артикуляция для максимально лёгкого и быстрого касания будет выглядеть так: "ДИ-ГИ-ДИ-ГИ-ДИ-ГИ".

Когда двойное касание впервые приме­няется к духовому инструменту, то обнаруживается, что проиграть эти слоги гораздо труднее, чем их спеть. Это происходит пото­му, что язык действует в сфере сжатого воз­духа, что вызывает тяжелое, вязкое впечат­ление. Есть еще одна обескураживающая причина - слог «ТИ» артикулируется в самом начале ротовой полости, поэтому маленькие взрывы происходят довольно близко от мундштука, что придает атаке желаемый чи­стый, внезапный старт. Но слог «КИ», на­чинающийся гораздо глубже, отгорожен сравнительно большей воздушной подушкой, чем слог «ТИ». Эта воздушная подушка ока­зывает смягчающее действие на атаку, по­этому «КИ» звучит мягче. Для устранения этого смягчения звук «К» нужно «ударить» сильнее. Конечно, наше ухо должно посто­янно быть на страже и диктовать языку, гу­бам и дыханию, что именно они должны де­лать, как артикулировать эти слоги для их однородного звучания. Вот одно упражне­ние, которое будет весьма полезным для ук­репления звука «К». Для этого время от вре­мени переставляйте слоги: «КИ-ТИ-КИ-ТИ». Если эти слоги мы сможем теперь произнес­ти достаточно твердо, чтобы цепочка нот звучала убедительно ровно, тогда самая большая трудность в двойном и тройном касании разрешена. Хотя мы должны выделять этот твердый звук «К» при обучении двойно­му касанию, но позднее, освоив его, мы можем смягчить эту твердость, артикулируя «ДИ-ГИ-ДИ-ГИ». «ТИ» у нас смягчается в «ДИ», а «КИ» в «ГИ» для поддержания пар­ности артикуляции.

Довольно странно, что многие студенты, когда впервые изучают двойное касание, могут играть его с большой скоростью, но это обычно абсолютно бесконтрольно. Поэтому очень важно при отработке двойного и тройного касания играть очень медленно и ровно. Неровная игра, которую так трудно предотвратить, наиболее очевидно наблюда­ема в медленном темпе, и поэтому ее легче исправить. Затем, по мере увеличения ско­рости, ровную игру будет легче проконтро­лировать.

Хотя быстрые двойные и тройные каса­ния желательны (и явно этим никто из сред­них музыкантов не пренебрегает!), все же практике совершенствования этих двух типов касания в медленном темпе часто уделяется мало внимания. Представьте себе такую несуразность, когда музыкант может сделать одинарные касания шестнадцатыми нотами со скоростью 120 ударов на метрономе, а двойные касания шестнадцатыми не медлен­нее, чем 144 удара. У него большая мертвая зона между 120 и 144, в которой у него нет возможности касания! Таких музыкантов встречается немало. Насколько было бы мудрее довести одинарные касания до скорости 126 или 132, а двойные касания снизить до 120. Тогда произойдет дублирование возможностей, т.е. их увеличение, что позво­лит музыканту хорошо справляться со всеми пассажами от самых медленных до самых быстрых.

Так же, как и при двойном касании, принцип тройного касания исходит из пред­посылки, что для подготовки следующего касания языка требуется, время, и в это вре­мя язык должен воспроизвести дополнитель­ную артикуляцию. Этой артикуляцией, как для двойного, так и тройного касания будет сильное произношение слога «КИ». По­скольку имеется два основных вида касания – «Т» - атака и «К» - атака, то вполне логично, что одна из них должна быть повторена дваж­ды, чтобы создать группу из трех нот. Язы­ку довольно трудно повторять «Т-Т-Т-Т-Т» на высокой скорости, но все же произнести два «Т-Т» подряд он может довольно быстро. Затем, когда после двух «Т» язык начнет ус­тавать, нужно артикулировать «К», а кончик языка в это время отдыхает, чтобы потом вновь начать серию двух «Т». Соединенные с гласной «И» для того, чтобы язык занял нужную дугообразную позицию, серия нот тройным касанием будет выглядеть так: «ТИ-ТИ-КИ-ТИ-ТИ-КИ».А если произносить очень быстро и легко, то это будет выглядеть так: «ДИ-ДИ-ГИ-ДИ-ДИ-ГИ». Так же, как и при двойном касании, эти упражнения надо делать медленно и ровно, и скорость можно увеличить только после того, как вы приобретете уверенность.

Временами духовики вступают в спор с флейтистами, которые настаивают, что пра­вильная артикуляция для тройного касания будет: «ТИ-КИ-ТИ-ТИ-КИ-ТИ-ТИ-КИ-ТИ», т.е. «К» - атака будет артикулировать­ся в середине каждой группы из трех. Одна­ко спор этот пустой, т.к. при быстром по­вторении все равно получается два «Т» и од­но «К», т.е. точно так же, как это делают му­зыканты медных духовых инструментов.

Иногда случается, что пассажи начина­ются не с начала группы нот, а где-то с се­редины группы, поэтому приходится начи­нать с артикуляции «К». Это по существу единственно правильный путь для того, что­бы пассаж окончился на «Т».

В пассажах с двойным и тронным staccato­ решение о том, начать ли с «Т» или с «К», очень простое. Если пассаж начинается с нечетного числа, его надо начинать с «К». Все четные группы нужно начинать с «Т».

При тройном касании, когда пассаж на­чинается с последних двух нот группы из трех, эти две ноты артикулируются «Т-К», как при двойном касании. Если же пассаж начинается с последней ноты группы из трёх, эта нота артикулируется «К».

Многие комбинации двойного и тронно­го касания могут начинаться или с «Т» или с «К». Выбор индивидуален и часто зависит от индивидуальных особенностей, поэтому луч­ше всего посоветовать эксперимент. Напри­мер, многие музыканты справляются с триольными пассажами при помощи двойного касания, выделяя сильные доли, независи­мо от того, «Т» или «К». Воз­можности комбинировать ограничены только воображением музыканта и необходимостью контролировать эти одинарные двойные и тройные касания.

Для совершенствования артикуляции нельзя не воспользоваться известным и все­гда доступным «Методом Арбана». Этот труд был выпушен несколькими издателями и его можно получить в басовом ключе или в скри­пичном, что делает его практически полез­ным для всех духовых медных инструментов. В этом труде можно найти обширную главу, посвященную тройному касанию и отдельно двойному касанию. Хотя Арбан в своей книге советует начинать занятия вначале с тройного касания, а уже потом с двойного. Мой же опыт показывает, что студенты, на­чинающие с более простого (по моему мнению) двойного касания, осваивают артикуляцию более успешно. Я, лично, предлагаю следующую процедуру. Каждое упражнение проигрывается от начала и до конца четыре раза, а поскольку они короткие, каждый день ими можно заниматься по несколько раз. Вначале упражнение проигрывается как можно быстрее при одинарном касании. Второй раз это же упражнение проиграть точно на такой же скорости, только при двойном или тройном касании. Третий раз на той же скорости и при том же касании проиграть это упражнение как можно ровно и чисто. Четвертый раз — максимально быс­тро, вплоть до такой степени, что может по­теряться контроль. Этот последний безрас­судно быстрый темп необходим для увеличе­ния постепенно скорости. С помощью ме­тронома нужно увеличивать скорость медлен­но, но верно с каждым днем. Помните, что правильные методы необходимы для быстро­го и легкого касания, но даже эти правиль­ные методы не помогут, если не будет доб­росовестной каждодневной практики с це­лью добиться удовлетворительных результа­тов.