Чистая, твердая атака

Поскольку чистая, твёрдая атака является основой для всех атак, давайте разберем ее в первую очередь. Само слово «атака» несколько вводит в заблуждение, поскольку предполагает удар языка вперед. При быст­ром и частом касании действительно кажет­ся, что язык выбрасывается вперед, но так только кажется, т.к. из-за высокой скорости касаний мы не можем правильно себя про­контролировать. Когда же касаемся языком медленно, мы обнаружим, что язык идёт вверх и слегка вперёд, для того чтобы герме­тично запечатать воздушную струю и таким образом остановить её дальнейший путь сквозь губы.

Атакой является лишь отрыв кончики языка от зубов, что снимает герметичный заслон и позволяет воздуху устремиться к гу­бам и просочиться между ними, вызывая вибрацию точно в нужный момент.

Всю эту процедуру можно суммировать, прошептав очень четко слог «ТУ».

Можно представить себе серию отдель­ных нот как одну долгую ноту, разбитую языком на несколько сегментов. Если думать таким образом, то станет очевидной ло­гика движения кончика языка в направлении вверх и вниз. Многие музыканты ошибочно думают, что язык должен двигаться как пи­стон назад-вперед.

Воспользуемся простой домашней аналогией. На разделочной доске лежит кусок сы­ра. Для того, чтобы отрезать от него не­сколько ломтиков, необходимо приставить к нему нож вертикально и двигать им вниз и вверх. Функция языка точно такая же. Пе­редняя часть языка должна двигаться вверх и вниз, отталкиваясь от бугорков верхних зу­бов, рассекая на сегменты длинную гори­зонтальную воздушную струю. Давайте рас­смотрим две вещи, которые помогут вам из­бежать возможных ошибок.

Первое: после рекомендации двигать языком вверх и вниз, возможно вы постараетесь опустить его очень низко. Но это неправильно, и у вас это не получится, т.к. язык не сможет уместиться между корней зубов нижней челюсти. Его нужно поместить вы­ше, в то место, где кончаются дёсны и на­чинаются зубы, т.е. в его естественное по­ложение.

Второе: кончик языка, опускаясь вниз после атаки, не должен мешать воздушной струе, что происходит при движении языка точно назад, навстречу ей.

Атака sforzando

Многие из нас слышали неоднократно, что никогда не следует касаться языком между зубами. В чём причина этого запрета? В том, что в этом, случае после атаки единственным направлением, куда он сможет двигаться - это только назад, с сопротивлением преодолевая движущийся навстречу, воздушный поток. Вдобавок в этом случае удлиниться и ход движений языка, что отрицательно отразится на беглости. Причина теперь очевидна.

Определим еще одно правило: правильным направлением движения языка является вверх и вниз.

Атака legato

Существует все же один тип атаки, который требует прикосновения кончика языка между зубами. Это sforzando или тяжелый акцент. "Колокольные" звуки также принад­лежат к этой категории. Здесь ясно слыши­мый взрыв фактически желателен, а силь­ный разрыв герметичной «печати» очень эф­фективно достигается за счёт касания языка между зубами и быстрого движения назад.

Но такого рода атаку нужно считать специ­альной. А обычной атакой следует считать та­кую, которая получается за счет опускания языка вниз от бугорков верхних зубов.

Более мягкая, чем обычно, атака ис­пользуется для артикуляции пассажей legato. В этом случае также используется артикуля­ция передней частью языка в направлении вверх и вниз, но теперь предлагается про­шептать слог «ДУ» вместо «ТУ», (именно прошептать, т.к. некоторые студенты при­нимали это указание слишком буквально и произносили эти слоги, т.е. подключали го­лосовые связки!). Экспериментируя, вы обнаружите, что слог "ДУ" можно артикулиро­вать, поместив кончик языка в ту же точку, что и при артикуляции слога «ТУ». Разница заключается в самом касании касаний языка. Для артикуляции «ТУ» язык, вернее его пе­редняя часть, отрываетcя от нёба быстро и с силой, давление воздуха производит эффект мягкого «взрыва». Что же касается артикуляции «ДУ», то язык отрывается от неба более медленно и мягко, а давление за языком меньше. Такое движение языка вниз будет настолько мягким, что создается впечатле­ние, что язык как бы «сдувается» волнооб­разным движением, которое снимает герме­тичную печать почти без шума. Воздух идет чисто и ясно, без какого-либо акцента, уда­ра. Такая атака легато является наиболее важным фактором для получения прекрас­ной, поющей, мелодичной линии, и упраж­няется для ее совершенствования нужно очень добросовестно и старательно.