Глава 5. Артикуляция

Если мы будем рассматривать, звук инструмента как своего рода, мягкий строительный материал, например цемент или, глина, то тогда можно сказать, что язык формиру­ет этот пластический материал в кирпичи или блоки. Точно так же, как любое здание может быть построено, если имеются в до­статочном количестве кирпичи, так и любую музыкальную идею можно выразить, если имеются ноты разнообразной высоты и объ­ема. У нас есть только два способа исполне­ния нот: путём продолжения ее от предыду­щей ноты (это legato) или начать с «атаки» языка. Второй способ с участием языка более важный потому, что: а) первая нота пассажа должна начинаться с прикосновения языка: b) повторные ноты, если они не иг­раются legato, должны также быть осуществ­лены при помощи языка. Первый способ - legato является основой игры на духовых инструментах. Мы имеем два типа legato - плавное и с передуванием. Типов касания языком мы имеем много больше и в технологическом смысле они сложнее. Поэтому да­вайте обсудим вначале эту наиболее сложную артикуляцию.

Функционирование губ при атаке языком

В действительности любую ноту можно начать и без помощи языка. Её можно начать таким же образом, как вы начинаете первую ноту при свисте - своего рода легкий толчок воздуха. Единственный недостаток этого - вы никогда не когда не можете быть уверенными, в какой именно момент ваши губы смогут «поймать», воздушную струю и начать вибрировать. Такая неопределённость, конечно, совершенно недопустима, учитывая, что при исполнении музыки, даже полсекун­ды имеют значение. Поэтому музыканты-ду­ховики прибегают к разного рода «атакам», для обеспечения того, чтобы звук начинался точно в то время, когда это необходимо. Поэтому мы должны помнить, что основная задача «атаки» - это привести губы в состояние вибрации точно в тот момент, когда это нужно. Тем не менее, как часто перед появлением ноты мы слышим шипение проходящего воздуха! Если такой студент будет помнить, что основной целью «атаки» является приведение губ в состояние вибрации, то это сознание инстинктивно реализуется в хо­рошей «атаке».

Из того факта, что язык только помогает начать вибрацию губ в точно нужный момент, часто бывает, что вибрация возникает недостаточно четко. Однако за не поле­чившуюся вибрацию следует винить губы, а не язык. Если губы не поставлены в такое положение, чтобы они могли вибрировать на нужной высоте в конкретный момент, то никакое, даже самое правильное, касание языка не поможет хорошей «атаке». Язык лишь определяет- начальный момент вибрации, а высоту должны определить губы. Плохо сфокусированные губы могут начать вибрирование очень резко, с взрывным sforzando и такая атака заставляет музыканта думать, что у него какие-то нелады с касанием языка. Поэтому прежде чем рассматривать различные фазы «языковой атаки» давайте убедимся, что нечеткая «атака» почти всегда вызвана губами. Сделаем один из тестов, просто повторяя одну и ту же ноту касаясь языком несколько раз через определенные паузы. Если «атаки» вам покажутся чище и легче после первоначальной смазанной атаки, это просто означает, что ухо, губы и инстинкт начали действовать в согласии слишком поздно, чтобы сфокусировать иную высоту звука. Если же настройка на высоту была применена правильная, нота зави­брирует немедленно и чисто. Очевидно, что очень важно развить способность сфокусировать губы перед первой нотой.

Одно из прекрасных упражнений, которое советуют многие старые немецкие музыканты-духовики, является упражнение на «атаку» без помощи языка. Более частая практика этого упражнения разрешит многие наши так называемые «языковые трудности». В течение примерно десяти минут в день проигрывайте медленно гамму (Andante). Каждую ноту начинайте с медленного легкого толчка воздуха. Идея заключает в том, чтобы пропустить воздух сквозь губы, поначалу не вызывая какого-либо звука, затем быстрым, но нежным крещендо заставьте воздух «поймать» губы и начать вибрацию. Если настройка губ неверна и напряжение мышц не соответствует ноте, сопротивление инструмента начать вибрацию, будет чувствоваться очень отчетливо. Но когда губы научаться точно фокусироваться на нужную высоту, инструмент зазвучит быстро и легко, даже не от сильного дыхания. Легчайшее прикосновение языка теперь уже -будет вполне достаточным для чистой «атаки», потому что инструмент и губы вибрируют в согласии. Фактически при верной фокусировке губ просто невозможно сделать плохую атаку, даже если касания языка будут совсем случайными, наугад. Попробуйте сами! Ар­тикулируйте «ДУ», «ГУ», «ЛУ» или даже "ЦУ" и все же инструмент будет производить вполне приличную «атаку», при условии то­го, что настройка вибрации губ совпадает с высотой необходимой вам ноты на инстру­менте.

Другим простым тестом на точность мо­жет быть упражнение на баззинг мундштуком. После того, как вы неудачно начали звук, снимите мундштук и постарайтесь воспроизвести эту неудачную ноту. Вы будете шокированы, когда услышите, насколько вы были далеки от истины. Теперь повторите несколько раз атаку той же самой ноты только лишь с мундштуком. Повторяйте до тех пор, пока она не зазвучит с отличной интонацией. Затем вложите мундштук опять в инструмент и постарайтесь воспроизвести эту непокорную ноту вновь. На этот раз лучший результат убедит вас, что фокусировка губ является весьма важным для получения чистой атаки. Даже после того, как в ре­зультате практики это станет подсознатель­ным, все же о процессе фокусирования за­бывать не надо. Когда вы достигнете высо­кой степени точности в упражнениях баззинга, то вы почувствуете улучшение в игре, во многих отношениях. Во-первых, чистая ата­ка, о которой вы мечтали, стала реальнос­тью. Кроме того, появились дополнитель­ные преимущества: лучшая интонация, луч­шая точность и лучшее качество звука.

Причина этих улучшений вполне простая. Чистая атака получается в результате вибрации губ, точно соответствующей высо­те исполняемой ноты: хорошая интонация также получается в результате вибрации губ, соответствующей высоте ноты и прекрасный звук может получиться в результате только хорошо определенной высоты ноты. Таким образом, мы видим взаимосвязь различных фаз игры на духовых инструментах и то важное значение, которое имеет найденная пра­вильная вибрация губ.

Извлечь эту неточность можно регулярным баззингом на мундштуке. А еще лучше просто губами. Принесет большую пользу, если по несколько минут в день вы попытаетесь «жужжать» какую либо простую мелодию. Выберите что-нибудь с ограниченным диапазоном, например, песня «Америка». Губы без помощи полей мундштука не могут делать баззинг очень высоко. Тоже самое мо­жете поиграть и на кольце. Вы заметите, что высокие ноты стали получаться намного проще. Все дело в том, что кольцо останавливает вибрацию от ее распространения на­ружу за пределы полей мундштука, и эта уко­роченная вибрирующая зона, естественно, имеет более высокое звучание. Этот факт очень легко продемонстрировать, притро­нувшись кончиком пальца к центру каждой губы во время баззинга. Звук, немедленно подскочит вверх. Из этого простого акта можно понять всю важность диаметра мунд­штука.

Затем, сделайте баззинг на мундштуке. Можно также только на кольце, но боль­шинство музыкантов находят это трудным, к тому же сомнительно, что баззинг на кольце имеет какое-то преимущество перед баззингом на мундштуке. Целью баззинга на мундштуке является извлечение хорошего «богатого» жужжания и обязательно точного по интонации. С мундштуком можно играть и высоко, и низко, точно так же, как и на са­мом инструменте. Фактически, если вы не сможете сыграть что-то на мундштуке, то вы не сможете сыграть это и на инструменте.

Это довольно пространное обсуждение баззинга может показаться неуместным в раз­деле, связанном с функцией языка. Однако от правильной высоты баззинга зависит ус­пешное извлечение ноты, поэтому я считаю, что это и есть самое правильное место для рассмотрения. Теперь мы можем рассмотреть действия языка в основных его аспектах.