1. Тугой, резкий, тяжелый звук.

Этот звук обычно слишком резок, чтобы быть приятным на слух. Несмотря на свою сверхъясность, он, в общем, небольшой силы и какой-то сжатый, поэтому у слушателя возникает инстинктивное желание «прочис­тить горло», откашляться.

2. Тенденция к резкой игре.

Эта тенденция к резкости обычно более чётко проявляется в ходе тихих пассажей и во всех регистрах.

3. Переход к pianissimo с потерей звука.

Если причина заключается в плоской апертуре, то воздуху трудно проходить сквозь губы, и вместо ноты получается ка­кой-то задушенный, маленький, шипящий звук. Довольно часто переход к pianissimo со­провождается сопротивлением губ, что вызывает у музыканта ощущение, что его лицо начинает краснеть. А когда он, наконец, разжимает губы, вырывается звук гораздо более громкий, чем ему бы хотелось.

4. Шипящий звук, какой мы слышим при жарении бекона.

Особенно появляется при проигрывании долгих, тихих высоких нот. Этот звук появ­ляется в результате того, что маленькие от­верстие между губами застилается "ниточка­ми" слюны. Особенно много слюны собира­ется в углах апертуры. Она и начинает жуж­жать, шипеть, нарушая таким образом чис­тоту воздушной струи. Эти ниточки слюны, однако, не смогут полностью закрыть рас­стояние между губами, если апертура имеет хорошую, достаточно округлую форму. При хорошо выгнутой (не плоской) апертуре ни­точки слюны никогда не появляются, а если и появятся, то немедленно будут развеяны первым же дуновением ветра.

5. Неспособность свести diminuendo к нулю.

Diminuendo будет продолжаться только до определенного уровня а затем, звук внезап­но оборвется. Часто перед такой внезапной остановкой можно слышать шипящий звук, о котором говорятся выше. Это происходит от того, что воздушная струя перестает виб­рировать из-за очень плоской апертуры. По существу этот небольшой просвет между гу­бами получается за счет проходящей воздуш­ной струи. И в ходе diminuendo, когда давле­ние воздуха уменьшится до определенного уровня, губы просто сомкнутся, полностью прекратив звук. Когда же апертура губ име­ет правильную форму, то она формируется мускулами, а не раздувается воздухом. Иными словами, правильно сформированным амбушюром.

Если вы почувствуете, что один из этих симптомов или все пять, присущи вашей иг­ре, то, по моему мнению, это явно свиде­тельствует о том, что апертура плоская. Ниже даются рекомендации, которые можно использовать по отдельности или все вместе для исправления трудностей, связанных с плоской апертурой.

1. Убедитесь в том, что передние верхние, и нижние зубы не смыкаются. Между ними должно быть небольшое пространство. Для этого держите нижнюю челюсть доста­точно опущенной, чтобы нижняя губа оття­гивалась вниз. Эта мысль будет более по­дробно обсуждаться ниже.

2. Опустите щёчные мускулы с силой, достаточной для формирования широкой буквы «U» (о чем говорилось выше), чтобы это формирование было ясно видно. По­мните, что любую маленькую горизонталь­ную морщинку, которая может появиться между нижней губой и окончанием подбо­родка, нужно растянуть и вообще устранить в ходе формирования этой «U».

3.Не делайте широкой улыбки. Аперту­ра губ становится плоская, когда щечные мускулы растягивают губы слишком сильно. Другими словами, здесь щёчные мускулы одерживают победу в своей вечной борьбе с круглым мускулом вокруг рта. Конечно, этого нельзя позволить, чтобы в этом проти­воборстве побеждала какая-либо из сторон, нужно просто создать между ними равномер­ное напряжение. Равновесие создаётся пу­тём умышленного собирания губ, ослабляя в то же время щёчные мускулы. Для нахождения правильного баланса необходим, как всегда, здравый смысл и практика, к которой нужно приступить как можно рань­ше, отрабатывая умение управлять различ­ными мускулами.

4. Стремитесь к тому, чтобы уголки рта сближались так, что бы расстояние от одно­го угла до другого было бы меньшим, чем при улыбке. Бывает, достигнув баланса меж­ду щёчными мускулами и круговой мышцей, уголки рта будут вес же далеко отстоять друг от друга. Вспомните, это было, когда мы упражнялись делать широкую улыбку, а за­тем, собирали губные мускулы. Здесь мы добивались сбалансированного напряжения, но губы оставались все равно слишком растя­нутыми. Гораздо правильнее, если музыкант будет исправлять слишком плоскую апертуру, вначале собрав губы, и только потом растянув щечные мускулы для уравновешивания на­пряжения. В результате такой последовательности получается такое же напряжение, как и в первом упражнении, но с той разницей, что углы рта сблизились, и об­разовалась более округлая апертура губ.

Хотя в большинстве случаев неправиль­ного амбушюра - это плоская апертура, од­нако встречаются музыканты, которые, опуская челюсть слишком низко и чрезмерно собирая губы, образуют стишком высокую апертуру, что тоже неправильно.

Распознать эту ошибку можно визуально, но можно также определить по звуку, который воспринимается как тусклый, пустой. Возможно, будет более благоразумно дать со­вет — меньше сжимать губы, чем предлагать более широкую улыбку, хотя, на мой взгляд, эти советы синонимичны. Кстати замечу, я однажды слышал, как два студен­та одного и того же преподавателя жалова­лись с возмущением, что каждому из них давались противоположные советы. Это мо­жет показаться запутанным для студента, но хороший преподаватель вполне может давать одному студенту советы, которые могут показаться противоречивыми другому студенту, даже в один и тот же день. Преподаватель при этом не противоречит сам себе. Просто он думает об идеальной норме между этими двумя крайностями и должен посоветовать именно то, что приблизит студента к норме.