Глава 4. Апертура губ

Без сомнения, конечной целью развития всех мускулов, выбора правильной позиции мундштука, положения челюсти, влажности губ и т.д. является формирование апертуры губ (отверстия) правильного размера, очертаний и твердости. Это небольшое отверстие между губами, в конечном счете, управляет вибрацией воздушной струи и является, по­этому, определяющим фактором для музыканта-духовика. Все изложенные выше пра­вила, предложения и упражнения, были на­правлены именно на эту цель - формирова­ние правильной апертуры. Поэтому подробное обсуждение формы, очертания и разме­ра, а также напряженности губ, не только разъяснит и прояснит точное назначение этих составных частей амбушюра, но также покажет, каким образом каждая из этих час­тей действует для достижения этой цели.

Открытый конец камышовой трости фа­готиста или гобоиста так точно дублирует очертание и функцию отверстия амбушюра духовика, что он может служить идеальным объектом для целей сравнения. Вы сами когда-либо рассматривали камышовую трость? Если нет, то непременно сделайте это. Так же как и губы у музыкантов мед­ных духовых инструментов, у нее должны быть в наличии три компонента для того, чтобы был успешный результат: 1 - должен быть правильный размер; 2 - правильная форма (очертание); 3 - правильный выбор материала. Давайте обсудим эти условия и их схожесть с отверстием, образуемым губа­ми.

Что именно формирует апертуру губ

Трость построена таким образом, что две половинки тростника образуют арку, в ре­зультате чего получается очень тщательно продуманное очертание.

Если отверстие слишком круглое, воздух проходит не притягивая пластинки друг к другу и вибрации не получается. Если очертание отверстия не овальное, а плоское, то воздух притяги­вает пластинки и захлопывает его наглухо. Именно по этой причине можно видеть музы­канта, внимательно разглядывающего конец своей трости, после чего осторожными движениями раздвигает ее.

Мы имеем такие же проблемы, с нашей апертурой губ. Когда же очертания становятся слишком плоскими, то инструмент начинает как бы кашлять, задыхаться, а может случиться при переходе к pianissimo, что звук вообще исчез­нет, т.к. именно в этот момент воздушная струя слишком слаба, чтобы возбуждать ви­брацию в тесном и узком отверстии и оно просто захлопнется.

Совсем противоположное мы наблюдаем у музыкантов, апертура губ у которых слиш­ком круглая и открытая. Такой недостаток встречается реже, чем плоская апертура, но он приносит такой же вред. У такого музыканта обычно получается темный, «гудящий» тон, в нем отсутствует «звенящее» качество. В этом случае апертура не сопротивляется воздушному потоку в должной мере, и часть воздуха проходит через широкую апертуру, не касаясь губ, по существу не получая виб­рации. У такого музыканта при переходе на pianissimo не получается хорошего звука, т.к. небольшая струя воздуха «убегает» через ши­роко открытое отверстие, не задевая его края, в результате не возбуждая вообще ни­какой вибрации.

Обратите внимание, что как слишком плоская, так и слишком высокая апертура создают трудности именно при переходе к pianissimo. Мы должны обращать гораздо больше внимания на способность играть мяг­ко и деликатно - это основной критерий ка­чества нашего собственного амбушюра или амбушюра наших студентов.

Каким, образом мы определяем, что очертания нашей, апертуры правильные? А если она неправильная, то что нужно сделать, чтобы сделать ее правильной? Визуальное на­блюдение частично поможет в этом, хотя для этого нужен большой опыт. Очень поможет кольцо и зеркало для сравнения вашей апер­туры с иллюстрациями в данной книге. Од­нако самым лучшим судьей и советчиком будет ухо. Конечно, если сама по себе игра уже превосходного качества, то экспериментиро­вать с амбушюром не нужно. Поэтому мы по­лагаем, что только те музыканты, у которых имеются какие-то трудности, заинтересуются этим обсуждением. Ниже следует перечисле­ние недостатков, которые свидетельствуют о «плоской» апертуре: