Положение мундштука для тубистов

Для тубы, как и для тромбона, нет ка­ких-то строгих рекомендаций о положении мундштука. Если и наблюдается какое-то по­стоянство в позиции мундштука тубистов, то это, возможно, потому, что большой мунд­штук тубы останавливается в своем движении вверх, когда касается носа! Положение мундштука у тубистов не сказывается так критически на тембре звука, как на других инструментах. Я употребляю слово «критиче­ски» имея в виду фактически измеряемое рас­стояние. Я считаю, что музыканты, играющие на валторне или трубе, безусловно, не должны отклоняться более чем на 1,5мм от «идеальной точки», для достижения наилуч­шего результата. У тромбониста есть, 3мм свободы отклонения для достижения такого же результата. А при игре на тубе можно по­лучить хорошие результаты при отклонении на 6мм вверх или вниз от гипотетической «идеальной точки». Конечно, я не хочу ска­зать, что при игре на тубе можно приложить мундштук к губам в любом месте. Но я порекомендую поискать тубистам свою «иде­альную точку», и при удаче вы получит такой превосходный результат во всех фазах иг­ры, что ради этого стоит потрудиться, уде­лив часть своего времени на поиск этой точки..

РЕЗЮМЕ

Распознать, что именно эта точка амбу­шюра является «идеальной точкой» не так трудно, ибо результат получается порази­тельный. Переход от верхнего регистра к нижнему и наоборот, вдруг становится лег­ким. Легато становится чище и звук богаче. Снижается даже потребность в давлении.

Но есть и другая важная причина для на­хождения идеальной точки приложения мундштука, а именно для получения постоянства, стабильности. Для всех духовиков свойственна определенная разница в качест­ве игры: в один день оно лучше, в другой ху­же. Частично это связано, безусловно, состоянием губ: трещинами на губах, уста­лостью, недостатком опыта и т.д. Однако в основном нестабильность игры является результатом непостоянства места приложения мундштука. Это непостоянство может возникнуть по двум причинам: или мы прикладываем мундштук к губам каждый раз в другое место, не придавая этому никакого значения, или мы выбираем другое место со­знательно, чтобы не поставить мундштук на больной или усталый мускул. Таким обра­зом, экспериментирование с поиском иде­альной точки приложения мундштука помо­жет не только улучшить звук и технику, но также приведет к стабильной игре.

Глава 3. Влажные или сухие губы

Как ни странно, музыканты редко дума­ют, обсуждают или пишут об одной очень важной проблеме - влажными или сухими должны быть губы во время игры. Это решение, сознательно или подсознательно, должен принять каждый для себя. Все мы хотим сделать правильный выбор, но послушайте, что говорят музыканты: «Вчера во время кон­церта я так нервничал, что губы пересохли, и я едва мог играть». Или совсем противопо­ложное признание: «На сцене было так жарко, что пот катился у меня с лица, а мундштук ползал по всему рту». У каждого из них име­ются веские причины для жалоб, но каждый из них хотел бы как раз противоположного, что могло бы испортить игру другого музы­канта. Давайте рассмотрим и то, и другое со­стояние губ и посмотрим, может ли одно из них быть предпочтительнее другого.

В каждой категории имеются прекрасные музыканты и они, без сомнения, могут логи­чески обосновать, почему именно они предпочитают влажные или наоборот, сухие гу­бы. Однако в результате моих многолетних наблюдений, я пришел к заключению, что 6ольшинство духовиков, я бы сказал 75% предпочитают держать губы влажными во время игры. Тем не менее, музыканты меньшей группы будут чувствовать себя неудобно, если предложить им также держать губы влажными.

Сторонники сухих губ обычно приводят следующие аргументы. Мундштук остается как бы прикрепленным к губам, а не сколь­зит по ним. Более того, это «приклеивание» позволяет музыканту плотно обхватить губами мундштук и таким образом получать чистые верхние ноты. Имеются и другие важные причины и доводы для обоснования позиции сторонников сухих губ, которую я не поддер­живаю. Но как сторонник школы влажных губ я бы хотел представить несколько доводов в пользу этой методики и начать, возможно, с заявления, что я возражаю против метода сухих губ. Вот вкратце эта возражения в порядке их важности:

1) когда мундштук касается сухих губ, он прикрепляется к губам точно в том месте, где он впервые коснулся, что делает весьма за­труднительным нахождение «идеальной точ­ки» (если мундштук не попал на нее сразу);

2) сам акт охвата мундштука сухими губа­ми для облегчения выхода на высокие ноты затрудняет какую-либо гибкость губ. Как только на губы попадает влага, губы выскользнут, а им нужна какая-то опора, «костыль» - т.е. необходимость к полям мундштука;

3) иногда случается так, что губы стано­вятся влажными, хотим мы этого или нет. Жаркий день или сильное освещение на сце­не, нередко вызывают появление пота на лице, и мундштук начинает скользить. Очень часто губы увлажняются, как только поступает в мундштук воздушная струя. Я наблюдал знаменитых джазовых тромбонистов, так называ­емых «screechers» (screech - визг англ.), кото­рые могут играть на несколько октав выше обычного. Многим из них приходится тща­тельно вытирать губы платком (или рукавом?) каждый раз, когда у них была небольшая па­уза. Принимая во внимание чрезмерную высоту (или я должен сказать удивительную вы­соту) достигаемого звука, возможно в этом (в сухих губах) есть необходимость. Но нужно также помнить, что в течение вечера игру на чрезмерно высоких нотах можно слышать лишь иногда, но у музыканта, который игра­ет почти без перерывов, не всегда найдется достаточно времени для того, чтобы восполь­зоваться платком;

4) иногда у некоторых духовиков образуется неприятная болячка на губах в том месте, где губы соприкасаются с мундштуком. Они жалуются, что эта болячка не заживает до тех пор, пока они играют на инструменте. Толь­ко полное прекращение игры на несколько недель поможет излечению. Естественно, это представляет серьёзную проблему для профес­сиональных музыкантов. Если он отдыхает, то он не зарабатывает денег; если же он про­должает играть, ему мешает незаживающая рана. Но самое плохое заключается в том, что небольшой отпуск приносит лишь времен­ное облегчение, но не полное излечение, по­этому в дальнейшем может из болячки раз­виться кое-что похуже. Однако главный смысл всего сказанного выше заключается в том, что я никогда не встречал духовика, играющего, с влажными губами, страдающего болячками на губах. Они всегда появляются у музыкантов, играющих методом «сухих губ». Постоянное прикладывание мундштука к су­хим губам и их оттягивание при снятии мунд­штука, в конце концов причиняет поврежде­ние кожи, а впоследствии усугубляет рану. Я не хочу сказать, что повреждение кожи не­пременно образуется у каждого музыканта, играющего по «сухому» методу, но если у какого-то музыканта повреждается кожа, то чаще всего это случается у «сухих» музыкантов. Я помог нескольким студентам избавиться от постоянных болячек только тем, что посоветовал им перейти от метода сухих губ к методу влажных губ. Увлажнение получается очень просто за счёт легкого прикосновения языка к поверхности губ и к полям мундштука перед каждым началом игры. Это предохраняет ко­жу от вытягивания, когда мундштук снимает­ся с губ и буквально через неделю-другую на­ступает полное заживление раны. Самое глав­ное, не затягивайте это дело. Требуется боль­шое терпение для овладения новым методом.

Но сказанное совсем не означает, что «су­хой» метод плох сам по себе. И если вы реши­тесь перейти от влажного метода к сухому, то это потребует немало терпения в переходный период.

Всё вышесказанное подкрепляет мои доводы против метода сухих губ. Ниже следует несколько позитивных соображений в защиту моего предпочтения.

Поскольку мундштук способен скользить по губам, то можно достичь очень точного по­ложения его на губах. В тот самый момент, когда музыкант приставляет мундштук к гу­бам, он очень быстро и почти незаметно ка­сается влажным языком губ и полей мундшту­ка. Когда же губы хорошо натренированы, в них развивается мускул в месте приложения полей, в результате чего музыкант чувствует определенную бороздку на мускуле, в кото­рую хорошо ложится мундштук. Влажное со­стояние губ позволяет музыканту быстро най­ти позицию, продиктованную комфортом. Поначалу этот метод нужно развивать специально, сознательно, но со временем это ста­нет почти рефлексом - таким же естествен­ным, как вдох перед атакой.

Последователям системы влажных губ не­пременно нужно тренировать губные мускулы. Когда у сторонника сухих губ губы оказывают­ся в мундштуке, они становится там непо­движными, таким образом, создается упругое небольшое отверстие, нужное для высоких нот, однако это будет искусственное формирование апертуры. Сухие губы, ис­пользуемые для получения высоких нот, это всего лишь «костыль», применяемый вместо полного развития губных мускул. Самое большое возражение со стороны последователей «сухого» метода, когда они впервые пробуют «влажный» метод, заключается в том, что им недостает силы для получения высоких нот, они не могут «схватить» мундштук своими гу­бами. Чем выше он берет ноты, тем больше ему кажется, что губы вот-вот совсем выско­чат из-под мундштука. А это происходит как раз потому, что у них губные мускулы разви­ты недостаточно или тренированы неправиль­но. Но если музыкант будет постепенно заниматься на влажных губах в нижнем и среднем регистре, и затем, понемногу переходя в верхний регистр, он разовьет силу в тех мускулах, которые раньше не были задействованы. В конце концов он добьется полностью развитого амбушюра - такого амбушюра, который позволяет при минималь­ном усилии и при помощи собственной внут­ренней силы «сфокусироваться» на неболь­шой, сильный, вибрационный поток без помощи посторонней внешней силы.

Как уже упоминалось выше, в пункте 4 моих возражений против сухих губ, я никогда не встречал музыканта, играющего «влаж­ным» методом, с какой-либо болячкой или ссадиной от мундштука. Такие болячки встречаются довольно редко и у музыкантов, играющих «сухим» методом. Но всех нас вре­менами беспокоят трещины на губах, и опять же я считаю, что преимущество на стороне «влажного» метода. Когда музыканту, играю­щему «сухим» методом, приходится играть с потресканными губами, то образовавшаяся при этом корка, которая также должна быть сухой, образует непреодолимую помеху вибрации. Но тем, кто придерживается «влажно­го» метода, им удается в конце концов увлаж­нить эту толстую, мертвую корку. Если даже такое увлажнение не сможет сделать губы пол­ностью гибкими, то они, по крайней мере, все же не будут такими неподатливыми.

Мы, духовики, играющие на медных ин­струментах, любим сравнивать свои губы с камышовыми тростями фаготистов или гобо­истов. Возможно, есть смысл продолжись аналогию дальше и увлажнить наши камышовые трости, как это сделает любой хороший музыкант на деревянных инструментах, когда он хочет получить на своем инструменте мак­симум отдачи. Тот факт, что губы начинают высыхать и прилипать к мундштуку в ходе длинных музыкальных пассажей, не должен вызывать беспокойства, Это ощущение мо­жет быть весьма неприятным, но оно не на­несет большого ущерба в музыкальном отно­шении. Мы, последователи «влажного» мето­да, часто испытываем сильное желание вне­запно остановиться и увлажнить губы. Но, не­смотря на это подчас трудно преодолимое же­лание, практика непрерывной игры посте­пенно разовьет у вас уверенность в том, что начинающие сохнуть губы не нанесут ущерба, если только мундштук правильно поставлен и игра началась.