Измайлово(рисунок 3)

Первые достоверные сведения о селе Измайлове, располагавшемся в 7 верстах от Москвы к северо-востоку от Кремля, относятся к ХV веку. Крестьянские дворы находились в излучине речки Робки (ныне – Серебрянки).

В 1571 году Измайлово было пожаловано Иваном Грозным родному брату его жены Анастасии боярину Никите Романовичу Захарьину–Юрьеву. В 1585 году Никита Романович принял монашеский постриг, и усадьба перешла к его сыну Ивану Никитичу. В 1600 году Б. Годунов подвергнул Романовых опале, но не тронул их широких владений, а через 2 года вернул ссыльных.

Иван Никитич Романов по прозвищу «Каша» относительно легко перенес гонения, при нем усадьба была восстановлена после смутного времени (Измайлово оказалось в зоне боевых действий). В 1619-1620 гг. он поставил здесь деревянную трехшатровую церковь Покрова Богородицы с приделом во имя Черниговского князя Михаила и его боярина Федора. Здесь же были деревянные двухэтажные хоромы с повалушей, отгороженные забором с воротами. Пользуясь ближайшим родством к царю, Иван Никитич скопил к концу жизни основательный капитал и значительно расширил земельные владения. В 40-х – начале 50-х годов ХVII века Измайловым владеет его сын Никита Иванович Романов, известный увлечениями «западными» новшествами. Особой славой пользовалось его отлично налаженное охотничье хозяйство в Измайлове, включавшее «волчий двор» с лисами, волками, медведями для тренировки молодых охотничьих собак – английских бульдогов, гончих, борзых. Никита Иванович с детства привил увлечение охотой будущему царю Алексею Михайловичу. Он пользовался большой популярностью в народе, слыл веселым и добродушным человеком, но удивлял всех своей приверженностью к иностранному, носил европейское платье и даже слуг одевал в ливреи. В его доме звучали органы, рядом с церковными книгами соседствовали светские – немецкие и польские переводные. На льняном дворе стоял легкий бот, привезенный Романову английскими купцами. На московском дворе Никиты Ивановича можно было увидеть глобусы, часы, оружие, посуду, восточные ткани, восточную и европейскую сбрую.

Своих детей у Никиты Ивановича не было; он умер от чумы в 1654 году, и Измайлово как выморочное имение перешло в Приказ Большого дворца.

После Медного бунта 1662 г. царь Алексей Михайлович пришел к необходимости перестройки дворцового хозяйства таким образом, чтобы оно не только служило дворцовым нуждам, но и позволило провести военную реформу.

В 1663 году Алексей Михайлович создал в нескольких уездах Московского государства на землях Приказа Большого дворца собственное хозяйство и в том же году, осенью, обратил внимание на Измайлово. Входившее в состав дворцовых земель, Измайлово, расположенное на окраине Мещерской низменности, не отличалось плодородием; земли здесь глинистые, с повышенной влажностью. Несмотря на это, еще царь Михаил Федорович поселил в Измайлове 4 слободы крестьян из других деревень, наделил их землей, и так появилась первая царская ферма. Алексей Михайлович продолжил дело отца. Он хотел создать в Измайлове образцовый питомник, который давал бы ему все, особенно ценившееся на Руси, богатства растительного мира других стран, включая отдаленные области его собственного государства.

Алексей Михайлович не только пытался усовершенствовать земледелие, но и акклиматизировать в Подмосковье южные культуры – тутовое дерево, виноград, арбузы, бухарские и туркменские дыни. По замыслу царя садовники должны были испытать здесь финиковое дерево, миндаль, «бумажное дерево» (хлопок), астраханский перец, кавказский кизил, венгерские груши-дули. Широко привлекались специалисты-иностранцы.

Старое боярское село царь Алексей Михайлович решил превратить в парадный архитектурный ансамбль, который создавался в 1664-1691 гг. Речка Робка была запружена, и вместо двух прежних усадебных прудов был создан Серебряно-Виноградный пруд, окруживший своими водами Измайловский остров, в центре которого расположилась царская усадьба. Для въезда на остров были построены 14-пролетный белокаменный мост и замыкающая его Мостовая башня, которая одновременно являлась и колокольней находящегося рядом Покровского собора. В ее нижнем ярусе помещались стрельцы, а в среднем, по преданию, собиралась Боярская Дума, позднее – Сенат. Похожая башня была поставлена и перед въездом на мост (не сохранилась).

В 1671-1679 годах на месте деревянной шатровой церкви 1620-х годов под руководством подмастерья каменных дел Ивана Кузнечика волжские мастера братья Медведевы строят монументальный храм Покрова Пресвятой Богородицы.

К Западу от Покровского собора был распланирован Государев двор закрытой прямоугольной формы – каре. Окруженный деревянной оградой с семью воротами, он состоял из передней парадной и хозяйственной задней частей. В парадной части в 1676-1678 гг. был выстроен деревянный дворец, состоявший из 7 отдельных срубов, соединенных между собой сенями и переходами; в высоту дворец состоял из 3 ярусов. Внизу были хозяйственные помещения – кухни, чуланы, мыленки, а наверху – летнее жилое помещение. Со 2-го яруса дворца можно было пройти в уютные светелки – чердаки, перекрытые разнообразными по форме и раскраске кровлями. На царской половине дворца размещались «передняя», «крестовая», «комната», которые соединялись со столовой сенями, выходившими на крыльцо. Над крыльцом возвышались «бочки и шатры» с двуглавым орлом и жестяными флюгерами. Из этих сеней лестница поднималась на 3-й ярус на «чердаки». Во дворце находились также жилые помещения царицы, царевичей и царевен. По карнизу дворца шла балюстрада. Кровли завершались «гребнями и маковицами». Внутри хозяйственной части Государева двора стояли одноэтажные каменные постройки – палаты Сытного, Хлебного, Кормового двора, угольная палата, 2 ледника, набитых льдом, в которых хранилась пища, вино и пр.

К Передним и Задним воротам Государева двора примыкали палаты “стрелецких полковников” и рядовых стрельцов. Здесь же были коновязи для лошадей охраны. С территории острова были удалены все крестьянские и охотничьи дворы; их перенесли на пустошь Хоругово, где была основана Новая слобода. Для жителей слободы в 1664 году царскими стрельцами была выстроена деревянная шатровая церковь. В 1677 г. деревянный храм был разобран и на его месте артелью костромских зодчих воздвигнут каменный храм в стиле «русского узорочья» в честь Рождества Христова с приделами Казанской иконы Божией Матери и святителя Николая Чудотворца.

В долине реки Серебрянки были построены 5 каменных риг, 9 мельниц с каменными амбарами и плотинами, конюшни, житные, скотные, пасечные дворы, запасной льняной и хлебный дворы, избы для дворовых людей, солдат и мастеровых, 37 прудов, сады, огороды. Располагались в глубине леса Строкинский кирпичный завод, птичник, винокурня, волчий двор (зверинец) и «выгулы» для водоплавающей птицы. Все сады, огороды, зверинец, хозяйственные строения соединялись дорогами. Поля засеивались рожью, овсом, пшеницей, ячменем, просом, гречей, льном. В огородах выращивали овощи, приправочные травы, арбузы и дыни. Десятки лекарственных трав поставлял Аптекарский огород. Проводились смелые опыты по селекции редких и необычных для средней полосы растений. Поражали красотой планировки, разнообразием и обилием растительного мира знаменитые сады – Виноградный, Просянский, Потешный, Островной. Была также льняная мануфактура и первый государственный стекольный завод, на котором работали русские и украинские мастера, а также стеклодувы, приглашенные из Венеции.

За четверть века в Измайлове возник величественный ансамбль русской архитектуры 2-ой половины XVII века. В программе Измайловской резиденции была воплощена идея преемственности перехода власти от Рюриковичей к Романовым. Эта идея подчеркивалась местом усадьбы (село получил Н.Р. Захарьин-Юрьев после брака Ивана Грозного с его родной сестрой). При царе Федоре Алексеевиче Измайловская усадьба стала олицетворять удаление от мира и уединение, что было выражено в посвящении домового храма этой резиденции Иоасафу царевичу Индийскому, ставшему отшельником. Уединение мыслилось как восхождение в рай, образом которого был расположенный вблизи от острова виноградный сад.

Повседневная жизнь царской резиденции отражала предпочтения государя. Царя Алексея Михайловича здесь интересовало усадебное хозяйство, царя Федора Алексеевича и царевну Софью Алексеевну – усадебное строительство, а царевича Петра – военные потехи. Измайловскую усадьбу также регулярно посещали царицы и царевны.

Село постепенно утратило свое хозяйственное значение; Измайлово стало одной из самых любимых усадеб царской семьи. Сюда регулярно приезжали с мая до ноября, иногда подолгу останавливаясь; в Измайлове принимали иностранных дипломатов. Во время «государева похода» в усадьбу при царе находились руководители главных приказов – Тайного, Большого дворца, Царской и Царицыной мастерских палат, Разрядного. Для них в усадьбе создавались избушки или ставились шатры. В Измайлове проходили заседания Боярской думы, причем состав участников определял сам царь.

Иностранные дипломаты относили Измайловскую усадьбу к европейскому типу увеселительных резиденций. В качестве европейских аналогов упоминались итальянские и французские усадьбы, например, французская усадьба Фонтенбло.

В мае 1688 г. в Измайлове на старом льняном дворе шестнадцатилетний Петр нашел английский ботик и велел именовать Измайлово «колыбелью российского флота».

В начале XVIII века усадьба находилась в ведении вдовы царя Ивана V – царицы Прасковьи Федоровны с 3 дочерьми – Екатерины, Анны и Прасковьи. До 1713 года они проживали в Измайлове постоянно, а потом неоднократно приезжали.В 1720-е гг. Екатерина Иоанновна занялась организацией на острове театральных постановок. Еще в 1702 году, после пожара в деревянном дворце, Прасковья Федоровна построила новый каменный дворец, представлявший собой здание общеевропейского типа. В Измайлово часто приезжал на охоту император Петр II; для него здесь устраивали потешные фейерверки.

Императрица Анна Иоанновна во время своего правления безвыездно в течение 2-х лет жила в Измайловском дворце; здесь же недалеко проводились учения гвардейских полков (Преображенского, Семеновского и созданного ею Измайловского), заседания Кабинета Министров, в Мостовой башне – заседания Сената. (Москва была столицей в 1730-32 гг.)

Анна Иоанновна, будучи любительницей охоты, основала в Измайлове новый обширный зверинец с животными и птицами разных пород. Место зверинца обнесли высоким частоколом, насадили рощу и привезли оленей, лосей, диких ослов, дикобразов, кабанов, китайских коров, антилоп, охотничьих кур, фазанов. После Анны Иоанновны царственные особы в Измайлове не жили, а только охотились; на острове располагались службы зверинца. Служащие следили за тем, чтобы деревья в роще зверинца не вырубались, держали собак и птиц.

В 1765 году по приказу Екатерины II обветшавший дворец на острове был разобран. В войну 1812 года царская усадьба и село Измайлово были разграблены французскими солдатами. Спустя несколько лет село отстроилось заново, а усадьба оказалась заброшенной.

В ноябре 1837 года император Николай I принял решение о создании на Измайловском острове крупнейшей военной богадельни, надеясь таким образом остановить разрушение бывшей царской резиденции. Высочайшим указом 26 ноября 1838 года был утвержден проект устройства в селе Измайлово Московской губернии богадельни, бывшие дворцовые строения передавались в ведение департамента военных поселений, который в 1839 году и начал строительство корпусов богадельни и реставрацию памятников XVII века на острове. Средства были перечислены из Капитула Российских орденов. Проектировал и руководил строительством архитектор К.А. Тон.

Практическое занятие №11

Регулярные парки России (первая половина XVIII века)

XVIII в. характеризуется расцветом регулярного стиля в паркостроении и созданием таких шедевров, как Летний сад, Петергоф, Царское село, Стрельна, Ораниенбаум, Кусково, Архангельское и др.

Основными чертами русских парков регулярного стиля являются:

- развитие ансамблевой композиции с выраженной продольной осью, доминированием главного здания, подчинением ему других сооружений;

- наличие самостоятельно решенных, часто замкнутых композиционных узлов, подчиненных общей планировке парка и связанных с дворцом;

- развитие партеров как открытых пространств, подчеркивающих архитектуру сооружений;

- учет и блестящее использование ландшафта – рельефа, воды, растительности, визуальная связь с природным окружением;

- преобладание в ассортименте местных видов;

- широкое распространение открытых театров;

- в оформлении дорог использование аллейных посадок, шпалер, берсо;

- завершение перспектив парка сооружениями, фонтанами, скульптурой с включением в парковый ансамбль внешних видов;

- использование и развитие традиционных русских приемов – «висячих» садов, птичников (в виде менажерий и вольеров), зверинцев, включение плодовых в боскеты, применение рощ, но уже в форме боскетов.

Летний сад (рисунок 4)

Среди первых регулярных садово-парковых ансамблей виднейшее место принадлежит Лет­нему саду

Он открывает собой целый ряд шедевров ланд­шафтного зодчества новой столицы и в то же вре­мя еще несет в себе черты, характеризующие переходную эпоху в садовом искусстве Российского государства.

Летний сад - летняя резиденция Петра I, пло­щадь — 11,2 га. Границы: р. Нева (север), р. Мой­ка (юг), Лебяжья канавка (запад), р. Фонтанка (восток). В первой четверти XVIII в. существо­вало четыре Летних сада — первый и второй в границах существующего в настоящее время сада (11,2 га), третий — ныне Михайловский сад(10 га) и Большой луг (Марсово поле, 9 га), чет­вертый — Итальянский сад (11 га).

Планировка сада осуществлялась по чертежу Петра I. Строительство началось в 1704 г. под непосредственным руководством Петра I и было осуществлено по стадиям в течение многих лет.

1. 1704-1711 гг. — разбивка сада на берегу Невы, установка скульптур, устройство фонта­нов; 1710 г. — закладка дворца.

2. 1711-1716 гг. — завершается строительство дворца (арх. Д. Трезини), украшенного в 1714 г. барельефами А. Шлютера; у дворца строится га­вань, на берегу Невы возводятся 3 галереи. Завер­шается осуществление в натуре первоначальной планировки сада: в его центре устраиваются 4 больших квадрата с кружевными цветниками и беседками, окруженные стриженой живой изгоро­дью (садовый мастер Ян Роозен проработал в саду с 1712 по 1725 г.); создаются фонтаны, беседки, Карпиев пруд (1714-1716), Лебяжий канал (1711).

3. 1716-1725 — возводятся второй Летний дворец (1721 г.), «Зала для славных торжествований» (1725 г.), грот (арх. А. Шлюгер и Г. Маттарнови, 1721-1724 гг.), гавань у дворца облицо­вывается гранитом (1723 г.), по проекту А. Земцова садовым мастером К. Шредером устраивается лабиринт с фонтанами.

В квадратах на месте цветников создаются боскеты с фонтанами, птичником и прудом. Сад украшается скульптурой, строится Лиговский ка­нал (1718 г.) и для подачи воды в Фонтанку, пита­ющую систему фонтанов, — 3 водовзводные баш­ни (1724 г.). В 1716-1719 гг. арх. Ж. Б. Леблон разрабатывает проект ансамбля Летних садов (не осуществлен).

4. 1732-1826 гг. — на месте «Залы для слав­ных торжествований» возводится деревянный дворец Анны Иоанновны (1732 г.). Строятся дво­рец Елизаветы Петровны и сад при нем (третий Летний сад, 1734 г.), сад у нового Летнего дворца (1736 г.), амфитеатр (арх. В. Растрелли, 1736 г.); устанавливаются скульптуры (1736 г.), ведется об­лицовка гранитом Невских набережных (1720—1784 гг.), устраивается ограда (арх. Ю. Фельтен, 1770-1784 гг.).

После наводнения в 1777 г. в третьем Летнем саду вышедшие из строя фонтаны не восстанав­ливаются. Возводится дворец для Павла I (Ми­хайловский замок, арх. В. Баженов и В. Бренна, 1797-1800 гг.). После наводнения 1824 г. и завер­шения строительства Михайловского замка (1819-1825 гг.) примыкающий к нему участок третьего Летнего сада преобразуется в пейзаж­ный парк — Михайловский сад (арх. К. Росси и А. Менелас), где на берегу р. Мойки был постро­ен павильон Росси (1825 г.). В первом Летнем саду на берегу р. Фонтанки вместо грота был создан Кофейный домик (арх. К. Росси, 1826 г.), а в мас­сиве насаждений — Чайный домик (арх. Л. Шарлемань, 1827 г.). Претерпевает изменения и Боль­шой луг: в 1740 г. на его месте был разбит сад «Променад» (арх. В. Растрелли), который в кон­це XVIII в. был уничтожен, а это место впослед­ствии стало называться Царицыным лугом.

Здесь в 1798 г. был установлен Румянцевский обелиск (арх. В. Бренна), в 1801 г. — памятник Суворову (скульптор М. Козловский). В 1818 г. обелиск перенесли на Васильевский остров, а Ца­рицын луг получил название Марсова поля В 1855 г. в одном из боскетов Летнего сада был установлен памятник И. А. Крылову (скульптор П. Клодт).

После 1824 г. царская резиденция стала обще­ственным городским парком.

Несмотря на все изменения, производившие­ся в Летнем саду более чем за столетие, первона­чальная сетка плана сохранилась. От галерей, акцентировавших входы с берега Невы, направ­лялись продольные дороги. Они пересекались поперечными, образуя квадраты боскетов, об­рамленных шпалерами. Однопородные посадки в боскетах называли рощами — липовая, дубо­вая, еловая. По дорогам были устроены берсо, об­саженные липами и завершавшиеся беседками, а центральная аллея и места пересечения дорог украсили фонтанами. К концу XVIII в. в саду на­считывалось около 50 фонтанов. Четыре цент­ральных боскета, богато убранные фонтанами и скульптурой, имели различные устройства — во­льеры для птиц и зверей, водоем с островом и беседкой.

У р. Фонтанки стоял грот—обязательная при­надлежность регулярных садов XVIII в. Грот со­стоял из 3 залов, соединенных арочными проема­ми. Фасад был украшен рустованными колоннами и увенчан высоким куполом. На парапете, окру­жавшем грот, были установлены мраморные скульптуры: Флора, Зефир, Фортуна, Мореплава­ние и др. Внутри залы были облицованы туфом, раковинами, толченым стеклом, украшены скуль­птурой и фонтанами.

Одним из главных украшений сада были ра­боты известных венецианских скульпторов — П. Баратта, Д. Бонацца, А. Талья-Петра. Это были коллекции портретов и тематические серии на ал­легорические и мифологические темы. В 1736 г. в саду было около 200 изваяний.

Использовались как местные, так и привозные растения: липы из Новгорода, Воронежа, Киева и Голландии, каштаны из Гамбурга, сирень из Любека, кедры и пихты из Соликамска, тюльпа­ны из Голландии, лилии из Нарвы, ароматные и другие цветы из Измайлова и т. д.

Летний сад является переходным в дальней­шем становлении русских регулярных садов. Его главная ось планировочно еще не связана с двор­цом, а замыкается галереей — чисто садовой по­стройкой. Вместе с этим в структуре Летнего сада в сравнении с предшествующими ему Головин­ским и Лефортовским садами в Москве про­слеживаются и новые черты — стремление к целостному решению территории, ее идейному единству, планировочному и масштабному сопод­чинению частей. Планировка территории носит уже вполне европейский характер

Петродворец (Петергоф ) (рисунок 5)

Расположен в 29 км от Петербурга. Он является своеобразным гимном в честь победы России в Северной войне.

Петергофский парк состоит из Нижнего (102 га) и Верхнего (15 га) садов, объединенных единой доминантой – дворцом.

В истории создания парка выделяют 2 основных периода:

1714 – 1725 гг. (арх. Ш. Браунштейн, Ж.-Б. Леблон, Н. Микетти) – строительство дворца, парковых павильонов, водной системы;

1747 – 1754 гг. (арх. В. Растрелли) – перестройка дворца, засыпка обводного канала и создание ограды вокруг Верхнего сада.

Верхний сад был разбит в 1716 г. (садовый мастер Гарнихфельт). Он имеет трех частное членение пространства, типичное для садов этого времени. Центральная часть – парадный партер (230×35 м), ведущий к дворцу, обрамленный с двух сторон полосами боскетов. Композиция Верхнего сада построена на статичности и замкнутости парадного партера, расположенного по оси дворца, а Нижний сад, наоборот, как бы рвется к морю, он пронизан аллеями-перспективами, направленными к Финскому заливу, шумными каскадами, струями множества фонтанов.

Нижний сад к середине XVIII в. представлял собой целостный ансамбль. Он включает ряд самостоятельных узлов, композиционно подчиненных дворцу. Дворец расположен на краю верхней террасы. К ее подножию от берега Финского залива сходятся три планировочных луча: центральный – канал длиной 500 м, соединяющий ковш Самсона с морем, западный связан с Эрмитажем, восточный – с Монплезиром, боковые дороги сдвоены. В западной оконечности сада находится ансамбль Марли с небольшим дворцом и прямоугольным водоемом, от которого вдоль нижней террасы также расходятся три аллеи: Малибанская (Марли-Монплезир), Марлинская (Марли-Александрия), Березовая (Марли-район Шахматной горы и Римских фонтанов). На Марлинской аллее в пересечении дворцовых трехлучий установлены фонтаны Адам и Ева.

С верхней террасы дворца обозреваются расстилающиеся у подножия ковры партера (25×135 м) с широкими чашами итальянских фонтанов, а через зелень боскетов видны панорама Финского залива, Эрмитаж, Монплезир, фонтаны.

Петродворец – уникальный комплекс водных устройств – спокойной глади воды (каналы, бассейны), поднимающихся фонтанных струй, падающей воды в каскадах. Центральное место занимает Большой каскад – своеобразный постамент, на котором высится дворец.

Фонтаны установлены в местах пересечения дорог, замыкая перспективы (Адам и Ева) или образуя композиционные узлы (Пирамида, Солнце, Менажерные, Римские). Особую группу составляют фонтаны – «шутихи» (Зонтик, Дубок, Диванчик).

Стрельна (рисунок 6)

Ансамбль в Стрельне расположен ближе к Пе­тербургу, чем другие крупнейшие резиденции петровского времени на южном берегу Финского залива (всего в 20 км).

Местные условия аналогичны Петергофу: бога­тые водные источники, пригодные для устройства фонтанов и каналов, приморская заболоченная и залесенная низина, уступ плато (12 м над уровнем моря), обращенный к морским просторам.

Грандиозный Стрельнинский дворец занимает бровку возвышенности и примыкает к парку про­тяженной аркадой, по верху которой устроена ши­рокая видовая терраса. Именно отсюда раскрыва­ется лучшая перспектива на регулярный Нижний парк. Особенностью этой центральной точки все­го ансамбля является открытый сквозной проход от парадного дворца к террасе через три высокие арки, оформленные колоннадами. Этот прием (от­личный от Петергофского, Царскосельского и дру­гих дворцов в пригородах Петербурга) придает особую торжественность и целостность главной продольной композиционной оси ансамбля, про­ходящей через центр дворца и обеспечивающей связь южной и северной его частей.

Нижний парк охватывает территорию от двор­ца до морского берега и имеет форму прямоуголь­ника, расчлененного прямыми продольными и поперечными каналами на несколько частей. По­ложение самого широкого канала совпадает с осью ансамбля. Начинаясь у подножия дворца, он пе­ресекается с поперечным и подводит к круглому Петровскому острову, где на вершине искусствен­ного холма первоначально Леблоном предполагалось соорудить павильон «Замок воды» с бассейном и фонтаном. Позже Петр I, стремясь обеспечить прямую зрительную связь партерной части пар­ка у дворца с морем, отказывается от этого и оставляет центральную полосу острова свобод­ной, а по бокам собственноручно высаживает сосны, семена которых были им собраны ранее в Гарце (Германия).

Центральный канал не имеет прямого выхода к морю, с ним связаны западный и восточный каналы, которые ограничивают с боков регуляр­ные композиции Нижнего парка. К югу от двор­ца также устроены пруды строго геометрических контуров, имеющие вид водных зеркал в камен­ной оправе. Система водоснабжения парка осно­вана на использовании реки Стрельны, на кото­рой в 1720-х гг. создается целый каскад больших и малых водоемов «для накопу воды», включая Американский, Карпиев и Форелиев пруды, свя­занных с каналами Нижнего парка.

К 1725 г. проведены посадки в аллеях, боске­тах и берсо. В аллеях использовались штамбовые деревья (ольха, вяз, клен, липа, а также имеются экземпляры дуба и лиственницы) или устраива­лись шпалеры из липы и клена.

Липовые и кленовые аллеи были высажен еще в первый период строительства. Тогда же появились и зеленые уступы террас вдоль дворца (замененные в дальнейшем гротом), огибные дороги на деревянном каркасе, ели, стриженые в виде пирамид, шпалеры из липы, клена, узорчатые цветники с рисунком из тюльпанов, нарциссов. Лестницы, балюстрады на террасах, мос- тики через каналы, многочисленные беседки завершили общую великолепную картину ансамбля. Однако такого обилия фонтанных дворцов и скульптуры, как в Петергофе, здесь никогда не было. Главное в облике Стрельнинского парка - это ощущение простора, ясного и четкого порядка, с которым задуманы и осуществлены взаимосвязи архитектуры с окружающим пространством.

Наряду с парками у Большого дворца долгое время сохранялись регулярные композиции и вокруг старого деревянного дворца Петра I. Eго окружали небольшие, правильной формы, цветники партера, фонтаны. К морю от дома была пpоложена прямая и уходящая в перспективу центральная аллея, поблизости находились оранжереи, плодовые сады, пасека. Это именно тот редкий случай, когда первичное историческое ядро большого ансамбля не было поглощено в дальнейшем его новыми элементами, а продолжало свое обособленное сосуществование.

Дворцово-парковый ансамбль Стрельны считается единственным в своем роде «водным садом».

С 1792 г. начинается новый этап жизни парка, связанный с развитием пейзажного стилевого направления. Во время войны дворец был разрушен, а насаждения в Верхнем парке уничтожены. В 1949 г. дворец был восстановлен. А в 80-е г.г. XX столетия в западной части Нижнего парка произведена полная замена старых насаждений и восстановлена дорожная сеть .

Ораниенбаум (рисунок 7)

Западнее Петергофа (в 41 км) одновременно с ним и в схожих условиях создавался Ораниенба ум — резиденция сподвижника Петра I Меньшикова А. Д. Первоначально она даже превосходит своей пышностью дворцы самого царя и была в целом закончена к 1727 г.

Ораниенбаумский дво­рец, как и Петергофский, занял высокую бровку берегового уступа Финского залива, которая до­минирует в пространстве широкой и низменной прибрежной полосы.

Нижний сад охватывает территорию (около 5 га) от дворцовых террас до Копорской дороги, от которой он отделен огра­дой. В открытом пространстве, представляющем собой огромный полукруглый в плане партер, зрительно господствуют торжественный ритм высоких подпорных стен с балюстрадами и плав­но изогнутыми лестничными сходами, централь­ный корпус дворца и два выдвинутых вперед бо­ковых флигеля.

Партер распланировал шведский садовый мас­тер X. Гарц, трудившийся в Ораниенбауме 19 лет.Этот партер расположен по оси дворца и офор­млен 6 боскетами, в которых были высажены кле­ны, дубы, березы, из хвойных — ель, а из плодо­вых —яблони и вишни. Из оранжерей на площад­ки сада выносились в кадках лавровые и померан­цевые (апельсиновые) деревья, изображение которых, кстати, вошло и в герб Ораниенбаума. Количество деревянных и золочено-свинцовых из­ваяний на аллеях уже в меншиковский период было свыше 40.

Композиционная ось ансамбля продолжена за пределами Нижнего сада прямой, как стрела, ли­нией морского канала, выходящего непосред­ственно к берегу залива и предназначенного для связи с крепостью Кроншлот. Длина канала пре­вышала 1 км, он был выкопан крепостными Мень­шикова в 1712-1713 гг. Его берега обсадили двой­ными рядами деревьев у пристани-«ковша». Вблизи ворот, ведущих в сад, поставили Камен­ный павильон.

Торжественность картины, открывающейся с моря, подчеркивается объектами первого пла­на: богато украшенной террасой пристани, дву­мя зелеными уступами, которые возвышают сад над уровнем дороги, воротами, отмечающими главный подход к дворцу. На втором плане пара­дность центральной композиции ансамбля уси­ливается архитектурной обработкой террас само­го дворца: в нишах установлены на пьедесталах мраморные бюсты и вазы. Благодаря этому под­порные стены и лестницы берегового уступа сли­ваются в единое целое с фасадом дворца; он ка­жется значительно внушительнее своих истинных размеров.

Восточнее Нижнего сада между крутыми бе­регами речки Карость с помощью деревянных шлюзов и запруды было создано искусственное озеро, названное Малым увеселительным морем, с пристанью для парусных и гребных лодок. Вод­ный каскад — непременное украшение парков на южном берегу Финского залива — был органи­зован здесь же, ниже запруды, на выходе реки к берегу залива. Однако он, как и само «увесели­тельное море», не связан со строго регулярным центром дворцово-парковой композиции.

Нижний сад сохранял регулярный характер вплоть до 20-х гг. XIX в. Архитектор А. Риналь­ди работал в Верхнем парке. Он творил там бо­лее 20 лет и создал ансамбль переходного перио­да, характерный для переходного этапа в архитектуре и садово-парковом искусстве. Ри­нальди, единственный в России, создал памятни­ки стиля рококо, переходного от барокко к ран­нему классицизму. Это Петерштадт и Собственная дача .

Регулярные сады Царского Села (рисунок 8)

Ансамбль дворцов и парков г. Пушкина, в прошлом Царского Села, складывался на протя­жении полутора столетий. В его развитии про­слеживаются четыре этапа, два из которых (1710— 1720-е и 1740—1750-е гг.) связаны с созданием регулярных садов.

Царское Село — небольшая летняя резиден­ция императрицы Екатерины I. В 1718-1723 гг. по проекту арх. И. Браунштейна и К. Ферстера здесь были возведены каменные палаты. В пери­од с 1716 по 1726 г. по проекту Яна Роозена был разбит сад. Покатый склон превращен в систему плоских террас. На первой были цветники, окру­женные кленовым шпалерником и боскетами по сторонам, на второй — огибные дороги в сочета­нии с трельяжными беседками, на третьей — два одинаковых прямоугольных водоема. Нижний сад (четвертая терраса) имел радиальную планиров­ку из трех аллей, соединенных дуговой дорогой. Боскеты этой части сада были засажены плодо­выми деревьями (яблони и вишни), ягодными ку­старниками (крыжовник, смородина) и земляникой, а по периметру окружены сплошной стеной из стриженых деревьев, обрамлявших узкие дорожки. Измельченность плана соответствовала назначению сада и масштабу дворца. Эта часть сада, получившая название Старый сад, в насто­ящее время восстановлена.

Сад, окруженный зелеными стенами, спус­кался к Рыбному каналу, за которым была поса­жена «Дикая роща» из березы. К югу от дворца был устроен искусственный водоем, к западу — охотничий парк (Зверинец) с радиальными про­секами.

Второй этап развития дворцово-паркового ком­плекса связан с перестройкой дворца (арх. М. Зем­цов, А. Квасов, С. Чевакинский). Его реконструк­цию к 1757 г. завершает В. Растрелли. Он создает пышный красочный ансамбль в стиле барокко. Протяженность дворцового фасада составляет 325 м. Сад перед дворцом, хотя и приобретает некоторые черты парадности (кружевные парте­ры на первой террасе, скульптура), уже не удов­летворяет масштабам нового комплекса, и разви­тие парка Растрелли переносит к западу от дворца. Перед дворцом полукругом возводятся служебные сооружения, образующие парадный ансамбль придворцовой площади, за ней устраи­вается Новый сад. Он состоит из четырех боске­тов (каждый размером 200 х 200), окруженных по периметру Крестовым каналом: боскет Грибок с 37 павильонами; боскет Театр; боскет гора Пар­нас; боскет Карусель с искусственными прудами. Таким образом, внутренняя композиция боскетов отчасти решена в соответствии с новым пейзаж­ным направлением в паркостроении.

От дворца с северо-запада на юго-восток про­ходит главная ось, которая закрепляется компо­зиционными узлами: павильонами Мон-Бижу (на территории Зверинца) и Эрмитажем (на террито­рии «Дикой рощи» в Старом саду). Они соору­жаются также в стиле барокко, подчеркивая гла­венствующую роль дворца.

По сторонам главной оси к дворцу, широко охватывая Новый сад, подходили боковые аллеи, образуя вместе с ней трехлучье. От них раскры­вались перспективы на дворец с отдаленных то­чек. В последующем значение этих лучей было утрачено при постройке Большого и Малого Кап­ризов, перекрывших один из лучей, и создании пейзажных композиций у двух других.

Большой пруд приобретает регулярные очер­тания в виде неправильного шестиугольника, на его берегу в перспективе одной из поперечных аллей Старого сада возводится грот в стиле ба­рокко.

Территория Зверинца была обнесена оградой по проекту В. Растрелли, она имеет вид квадра­та, в центральной площади которого и был устроен павильон Мон-Бижу.

Таким образом, благодаря стилевому единству архитектурных сооружений, оба сада — Старый и Новый — объединяются в единый комплекс. При этом квадрат боскетов Нового сада является масштабным переходным звеном к большому квадрату Зверинца.

В целом ансамбль Старого и Нового садов Цар­ского Села позволяет проследить развитие регу­лярного паркостроения, идущего в направлении усиления продольной оси, доминирования глав­ного здания, все большей взаимосвязи и сопод­чинения планировочных элементов, создания единого ансамбля.

Практическое занятие №12

Пейзажные парки России ( конец XVIII-XIX вв.)

Во второй половине XVIII – начале XIX вв. в России развивается новое направление в архитектуре – русский классицизм, которое ознаменовалось созданием прекрасных ансамблей Петербурга, выдающихся сооружений Москвы, широким городским и усадебным строительством.

В тесной связи с архитектурой классицизма развивается пейзажное стилевое направление в паркостроении.

Русские пейзажные парки характеризуются следующими чертами:

- явные различия ранних (романтических) парков XVIII в. и более поздних XIX в.

- построение пространства с учетом условий местности, включение ее природных достоинств в парковую среду и образная трактовка природы как завершающий итог художественного решения парка;

- роль архитектуры в образном строе парка как композиционного элемента, дополняющего его картины, гармонически усиливающие звучание природы;

- территориальное подразделение парка на планировочные части – ландшафтные районы и участки, характеризующиеся общностью физиологических черт и своим обликом;

- композиционная взаимосвязь и пространственная нерасторжимость районов и участков парка;

- соблюдение масштаба планировочных частей и соразмерности их внутренних пространственных элементов;

- пейзажное разнообразие и пейзажные картины – основные методы объемно-пространственного построения парка.

Первоначально пейзажные приемы вошли в регулярную планировку, затем, все более обретая самостоятельность, они стали основой для формирования романтических парков Царского Села, Гатчины, Ораниенбаума, Павловска.

Павловский парк (рисунок 9)

Ансамбль Павловского парка складывался с конца 1770-х до конца 1820 гг. Площадь парка составляет 543 га. Парк создавался на основе лесного массива и долины р. Славянки. В истории парка выделяют три периода : 1779-1785 гг. (арх Ч. Камерон), 1786-1800 гг. (арх. В. Бренна), 1803-1820 гг. (художник П.Гонзаго, а также арх. Д. Кваренги, А. Воронихин, К. Росси, Т. де Томон).

В первый период Ч.Камерон возводит дворец, занимается планировкой парка и строительством парковых сооружений. Им создаются районы: Придворцовый с Павильоном трех граций и Вольером; реки Славянки с колоннадой Аполлона, Холодной ванной, Храмом дружбы; Большой звезды; пробиваются просеки в лесном массиве будущего района Белой березы. Возводятся пасторальные постройки – Молочня, Старое Шале, Хижина пустынника и др. В результате уже в первый период Ч. Камероном была заложена планировочная структура парка. Его произведениям свойственны стилистическая утонченность и лиричность.

Во второй период парк приобретает все более парадный вид. В.Бренна перестраивает дворец, вносит дополнительные дороги в район Большой звезды, создает участок Больших кругов в Придворцовом районе, который соединяется с р. Славянкой Большой лестницей. У Мариентальского пруда строит Большой трельяж, а в некотором отдалении – крепость Бип. На реке Славянке В.Бренна строит Пиль-башню, пластически обрабатывает склоны берегов и устраивает амфитеатр, а у Круглого пруда – Большой каскад. В лесном массиве создает районы Старой Сильвии и Новой Сильвии. По сравнению с творчеством Ч.Камерона работы В.Бренна более официальные, парадно-эффектные.

Третий период знаменит работами П. Гонзаго, который на территории плаца создает район парадного поля, в лесном массиве формирует пейзажи Красной долины и Белой березы, доводит до совершенства долину Славянки. Возводятся мосты на р. Славянке и павильоны у Тройной аллеи, в районе Новой Сильвии строится Храм Супругу-благодетелю.

За 50 лет формирования парка каждый последующий мастер учитывал работу своих предшественников и в результате был создан целостный ансамбль всемирно-художественного значения.

Павловский парк состоит из 6 районов: Дворцовый;.Долина реки Славянки; Большая звезда с Краснодолинными прудами; Старая и Новая Сильвии; Парадное поле; Белая береза.

Каждый из них характеризуется своим объемно-пространственным решением, своим физиономическим обликом, и все они подчинены общей художественной идее – созданию образа северной русской природы.

Все районы парка пространственно взаимосвязаны. Лесные массивы Большой звезды, Старой и Новой Сильвии обрамляют долину р. Славянки, Парадного поля и Белой березы, образуя живописные опушки; просеки Большой Звезды и некоторые дорожки Старой Сильвии завершаются пейзажными картинами Славянки, развернутыми в ином ракурсе, чем с дорожек, идущих вдоль речного русла, и с более широким – панорамным охватом. Дворец, находящийся как будто в стороне от основных районов, воспринимается из самых разных точек.

Гатчина (рисунок 10)

Дворцово-парковый ансамбль Гатчина распо­ложен в 45 км от Ленинграда. Он создавался в благоприятных условиях — на участке с живо­писным рельефом, лесными массивами, озерами. История его развития включает три периода:

1. 1766-1781 гг. — владение графа Г. Орлова. Построены дворец (А. Ринальди), хозяйственные сооружения, проложены дороги, возведены Чес­менский обелиск и Колонна орла.

2. 1783-1801 гг. — владение Павла I. Ведутся основные работы по формированию ансамбля и переустройству дворца (В. Бренна). Зеленый луг перед дворцом заменен плацем и ограничен рвом. Создаются регулярные сады: Собственный, Ли­повый, Верхний и Нижний, Голландские (рядом с дворцом), Цветочный и Ботанический (на противоположном берегу Белого озера), Сильвия (на границе со Зверинцем). Ведется обработка бере­гов Белого озера с заливами, насыпными остро­вами, каскадом, устраиваются пруды (Карпин, Ковш, Восьмигранный, Круглый, Овальный), и возводятся основные парковые сооружения. Ра­ботают садовые мастера: Д. Гэкет и Ф. Гельм­гольц. В 1798 г. арх. Н. Львов возводит Приоратский дворец и разбивает парк на Черном озере.

3. 1844-1857 гг. — надстраиваются каре (ку­хонный и арсенальный корпуса) и башни дворца Часовая и Сигнальная (арх. Р. И. Кузьмин).

Ансамбль состоит из 3 парков, последователь­но расположенных и объединенных одной вод­ной системой: Приоратский парк (143 га) на Чер­ном озере, Дворцовый парк (140 га) на Белом озере и Зверинец на речке Малой Гатчинке, или Теплой. Парк создавался путем частичной выруб­ки естественного хвойного леса и посадки ли­ственных, пластической обработки рельефа, тон­кой прорисовки из глыб береговой линии Белого озера и устройства внутренних водоемов. Для строительства использовался местный материал, главным образом известняк — пудостский ка­мень, а также дерево. Приоратский дворец и Ам­фитеатр — землебитные сооружения. Это обу­словило стилевое единство всего ансамбля.

Центральное место занимает Дворцовый парк с Белым озером — его главным узлом и двор­цом — архитектурной доминантой. Дворец рас­положен на поляне (150 х 200 м) недалеко от не­большого Серебряного озера, скрытого между двумя холмами и видимого только с верхних эта­жей дворца или непосредственно с берега. Сереб­ряное озеро отделено от Белого узкой грядой, на которой была устроена терраса-пристань, спус­кающаяся отвесной стеной в воды Белого озера и воспринимающаяся с его противоположного бе­рега как постамент дворца.

Площадь Белого озера — 30 га, протяженность 1200—1500 м. Цепь островов и полуостровов пе­ресекает водную гладь по продольной оси, обра­зуя так называемый Длинный остров. Попереч­ные оси уравновешены сооружениями: Колонна орла — павильон Орла (арх. В. Бренна), павиль­он Венеры — Турецкая палатка; или садовыми устройствами: Голландские — Ботанический сад. В районе Белого озера можно выделить ряд уча­стков, различных по площади, решению и значе­нию, но образующих единый по облику ланд­шафт: Адмиралтейство, Водный лабиринт, остров Любви, участок у Каскадских, или Зверинцевых, ворот, Длинный остров, участок с Чесменским обелиском, Серебряное озеро, Сильвия, Нижний и Верхний сады, Ботанический сад, участок у Бе­резовых ворот.

Характерная особенность дворцового пар­ка — широкие панорамы, воспринимающиеся с высоких точек — верхних этажей дворца, коль­цевой дорожки нижнего Голландского сада, ви­довых площадок на повышенных отметках рель­ефа и т. д. Это также сочетание мощных многоплановых перспектив Белого озера с камер­ными лирическими пейзажами его прибрежной части. Так, важную роль играют Лебяжий ост­ров с живописной группой из ивы белой и пави­льон Венеры на острове Любви, находящиеся на пересечении главных видовых лучей и много­кратно участвующие в пейзажных картинах Белого озера. Цепь же небольших островов у бе­рега (Березовый, Сосновый, Еловый), располо­женных с интервалом в 45-50 м, образует свою серию видов, которые, ритмически чередуясь, как бы разворачиваются перед зрителем и поперемен­но становятся фоном, кулисами, центрами пей­зажных картин.

Отдельную группу составляют внутренние «картины» в парковом массиве. Например, уча­сток Сильвии (что значит «лес»), решенный как романтический лесной лабиринт со сложной си­стемой дорожек, имеет три луча, направленных из леса на светлую вертикаль Колонны орла. Картина воспринимается через входные ворота, от которых эти лучи расходятся. Характерная особенность Дворцового парка Гатчины — свет­лота колорита. Слегка дрожащий воздух (благо­даря испарению воды Большого озера) придает пейзажам особую, акварельную легкость и пер­ламутровость тонов. Это впечатление усилива­ется и благодаря отражению пейзажей в воде, особенно интересному у островов с низкими бе­регами.

Практическое занятие №13

Дворцово-парковые ансамбли Москвы

Древняя столица Русского государства и пригороды в радиусе нескольких десятков километров является крупнейшим центром паркостроения в России. Здесь было сосредоточено множество дворянских усадеб, большинство из которых возникло в XVIII в., получило дальнейшее развитие в начале следующего века и позже постепенно пришло в упадок либо использовалось в соответствии с изменившимися социально-экономическими условиями. Многие сады и парки в значительной мере сохранились и являются ценнейшими памятниками русской культуры и искусства, объектами массового туризма и экскурсий.

Большой интерес представляют царские хозяйственные и представительские поместья - Измайлово и Головинский сад (Анненгоф); «знатнейшие и богатейшие » усадьбы высшей аристократии – Кусково, Останкино, Архангельское; парки – ботанические коллекции в поместьях Демидовых и Разумовских; своеобразный культурный и художественный центр XIX в. – Остафьево ; усадьба Вороново и др.

Кусково (рисунок 11)

Этот ансамбль вошел в число шедевров рус­ского садового искусства середины XVIII в. Ря­дом с дворцом и обширным прудом еще в конце 20-х годов был заложен один из первых москов­ских регулярных садов площадью 31 га, по схе­ме напоминавший сады Петербурга. Усадьба тог­да принадлежала сподвижнику Петра I, фельд­маршалу Б. П. Шереметеву. Но главным устрои­телем по праву считается его сын П. Б. Шереме­тев (1713-1788 гг.). Отдавая дань новым формам быта — торжественным приемам, пышным мно­голюдным праздникам, он превращает Кусково в летний загородный «увеселительный дом».

Центральная часть ансамбля сложилась и по­лучила завершение значительно позже своих пе­тербургских прообразов и отражает в основном поздний период регулярного типа планировки, когда во многих других ансамблях уже началось движение в сторону классицизма и сопутствую­щего ему пейзажного начала в устройстве парков.

Самая старая часть сада состоит из централь­ной партерной полосы, ограниченной с одной сто­роны дворцом, а с другой — Оранжереей, и двух боковых полос с традиционными боскетами. Если партер сохранил довольно простую прямоуголь­ную разбивку, то боскеты, напротив, постепенно дополнялись диагональными аллеями, садовыми павильонами, центральными площадками. Таким образом, сад содержит характерные черты различных этапов развития регулярного стиля. С петровскими ансамблями его сближа­ют каналы — обводной, окружающий сад, и тот, который продолжает центральную ось компози­ции на противоположной стороне пруда. Да и так называемый Голландский домик имел не­большой залив-гавань и особый сад, где разво­дились голландские тюльпаны и другие цветы. Приметы позднего барокко сказались на облике садовых павильонов, в том числе Эрмитажа, Итальянского дома, Грота, Зеленого театра. Бо­гатое архитектурное убранство сада дополнялось мраморными статуями, обелисками, вазами, фон­танами, трельяжными беседками, ажурными оградами.

Детали оформления выполнены крепостны­ми мастерами. Единство архитектуры и приро­ды достигнуто в Кускове тем, что каждый пави­льон или сооружение является композиционным центром микроансамбля, который, в свою оче­редь, входит составной частью в более сложный ансамбль. Несмотря на то. что все уголки разно­характерны по стилю, они подчиняются основ­ному архитектурно-планировочному решению усадьбы. Весьма интересны строения на терри­тории усадьбы.

Голландский домик

Строение под высокой красной черепичной крышей — своеобразная декорация уголка ста­рой Голландии. Это одна из ранних построек, о чем свидетельствуют цифры на фронтоне, — 1749. Его окружают цветники из гвоз­дик и тюльпанов, какие можно встретить только в Голландии. Отсюда лестница ведет к воде.

Эрмитаж

От Голландского домика можно было попасть в Персидскую или Китайскую палатки, раскиды­вавшиеся только летом, и в Эрмитаж — двух­этажный павильон. Это сооружение с бюстами в нишах и статуей Ганимеда на крыше считается одной из главных диковин Кускова. С его балко­нов открывался вид на парковое великолепие: стриженые лабиринты, дальние перспективы, темные каналы, золоченую яхту на Большом пру­ду. На берегах пруда располагались две беседки: Пакоденбург, построенная в «китайском» стиле, и Столбовая, представлявшая собой открытую колоннаду. Мимо Эрмитажа вдоль обводного ка­нала вглубь сада вела аллея с каруселями, все­возможными игровыми устройствами.

Перед выходом из сада зрителей поражал вид пещеры с огнедышащим драконом, обвившим дерево. Неподалеку в двух шалашах скрывались восковые фигуры, удивлявшие своим сходством с живыми людьми (особенно девушка с блюдом грибов).

Грот

Одновременно с главным домом к востоку от него строится Грот. Его архитектура (проект Ф. Аргунова) напоминает царскосельскую. Пред­назначенный для отдыха в жаркие дни, Грот ими­тирует сказочное Нептуново царство. Лепнина, композиции из разных по форме и размеру рако­вин, цветная штукатурка с вкраплением стекла, мелких кусочков минералов и ракушек создают фантастический образ.

Итальянский домик

Недалеко от Грота в водах пруда отражается ка­менный двухэтажный дом, построенный в духе римских загородных вилл. Рядом—небольшой сад в «итальянском» стиле с разнообразными затеями. На берегу пруда, на пригорке, возвышается статуя сирены над фонтаном. Здание обрамляют мрамор­ные вазы, скульптура, пирамиды.

От Итальянского домика мостик ведет к «менажерии» — пяти изящным сооружениям для птиц с воротами, решетками и колоннами, где со­держались журавли, американские гуси, фазаны, пеликаны, рядом по обводному каналу плавали лебеди. Миниатюрные строения, стоящие полу­кругом, отделялись друг от друга радиусами зо­лоченой ограды.

«Воздушный» театр

Удивительно обилие сооружений на неболь­шой по размерам территории парка. Большим успехом пользовался «Воздушный» театр. Авто­ром его был крепостной архитектор Ф. С. Аргу­нов. (Театр не сохранился.) По оставшимся сведе­ниям, на его сцене шли спектакли с 1763-1792 гг. Этот зеленый театр отличала великолепная акус­тика. Театр был построен на насыпном грунте, т. к. отведенное для него место было заболочен­ным. Ориентировочные размеры двух боскетов с театром 40 х 65 м. Сцене придавался уклон, и были сделаны вы­пуски для воды.

Боковые кулисы и задник выстригались из бар­бариса, за кулисами размещались голубые ели. Трапециевидное открытое пространство сцены имело газонное покрытие. Широкий проход от­делял сцену от графской ложи и амфитеатра, представлявшего дерновые скамьи и рассчитан­ного примерно на 100 человек. Откосы амфите­атра и сцены покрыты лесной земляникой и клуб­никой. Завершалась площадка за амфитеатром невысокой стрижкой из барбариса, за которой на­ходилась березовая роща, дававшая тень и про­хладу. Единый ассортимент деревьев, применен­ный в оформлении сценической и зрительской частей, придавал цельность всей композиции те­атра.

Озеленение

Парк славился богатым зеленым убранством. Среди насаждений были редкие для Подмоско­вья сорта кустов и деревьев. До сих пор живы лиственницы, пихты, кедры; также высаживались липа, дуб, клен. Замечательна своей величиной и подлинным украшением усадьбы была Оранжерея. В ней лавровые, лимонные, апельсиновые и даже кофейные, чайные деревья достигали почти таких же размеров, как и у себя на родине.

Большой пруд

В центральное архитектурное ядро ансамбля входит и Большой пруд, получивший геометрические контуры в 1754 г. Он имеет вытянутую и усложненную в западной части «раструбом» и островком форму прямоугольника длиной 0,8 км. В действительности пруд кажется еще больше, особенно с западного берега: сказывается тонкий расчет и оптический эффект «сходящихся» берегов и преднамеренный отступ от них высокой зелени. Водная гладь пруда и луга вокруг служили в середине XVIII в. еще одной природной сценой для праздничного действия.

К центру дворцово-паркового комплекса тяготеют три протяженные аллеи. Две из них ведут в запрудные рощи, а центральная — к селу Beшняки и его церкви, где были устроены часы с «колокольной игральной музыкой». Несомненно, композиционным центром ансамбля являет дворец, называемый «Большой дом», построенный в 1777 г. в стиле классицизма на месте старого. Расположенный на берегу Большого пруда своим северным фасадом он обращен в парк, окруженный с трех сторон земляным валом и каналом. За Большим прудом с каналом находится Зверинец, созданный на основе естественного лесного массива.

Архангельское (рисунок 12)

Эта усадьба получила свое название в связи с воздвигнутым здесь в 60-х гг. XYIII в. Каменным храмом, посвященным Михаилу Архангелу.

Его парковые устройства отражают влияние Петербургских садов. Строительство паркового ансамбля развернулось в конце XYIII в., уже в период расцвета классицизма, тогда, когда господствовало пейзажное стилевое направление. Несмотря на то, что все архитектурные сооружения относятся к русскому классицизму, парк имеет регулярную планировку. Дом и парк строились одновременно как целостный ансамбль. Площадь ансамбля составляет 14 га.

Регулярный сад занимает всю центральную часть ансамбля от дворца до берега Москвы-реки. Вдоль главной оси располагается ряд великолепно оформленных террас, сооруженных позднее. Простейшие по очертаниям 8 прямоугольных « партеров», обсаженных липой и кленом, сформированы в 1730-1736 гг. Внутри посадки яблонь, груш, барбариса. Возле дома на малой террасе высажены лиственницы. Широкий зеленый ковер выводит к речному обрыву - одной из видовых площадок, откуда открывается панорама долины реки.

Сад был создан князем Д. М. Голицыным на площади 6 де­сятин. Предполагается, что его закладку производили крепостные масте­ра. Этот подмосковный сад еще сохранял черты петровского периода. В отличие от петербургских ансамблей, уже полностью ре­гулярных, московские усадьбы развивались более свободно, не всегда подчиняя дом и сад единой оси симметрии. В данном случае осевая линия сада не проходила по центру дома, да и в плани­ровке аллей не было строгой геометричности. Сад был террасным. Террасы богато оформлены под­порными стенами, лестницами, балюстрадой, ва­зами (арх. Д. Тромбаро). Верхняя терраса находи­лась возле дома. Лестница вела на вторую террасу, где по обе стороны от площадки, украшенной мра­морными скамьями и фонтаном, на газоне уста­навливались мраморные фигуры Аполлона и Ар­темиды. Газон воспринимается как зеленый партер благодаря свободно растущим деревьям, подсту­пающим к террасам.

В боскетах парка возведены павильоны — Библиотека и Каприз. В начале XIX в. в усадьбе было установлено около 100 скульптур, возведены храм, посвященный Екатерине, колонны, беседки, вольер, Чайный домик (перестроенное зда­ние библиотеки), обновлены террасы. А вокруг регулярной части парка созданы участки с пей­зажной планировкой — Горятинская и Аполло­нова рощи и др.

На краю обрыва, по обе стороны ковра, за ку­лисами боскетов размещались две оранжереи. Оранжереи располагались также и по откосу обрывистого берега.

В конце 30-х гг. XX столетия на месте оран­жерей были построены корпуса санатория и над­строены флигели парадного двора. В настоящее время в парке ведутся реставрационные работы. Архангельское завершает этап развития русско­го регулярного паркостроения уже в период рас­цвета пейзажных парков.

Царицыно (рисунок 13)

Свойственный в конце XVIII в. дух романтиз­ма , с особой полнотой проявился в подмосковном Царицыно.

Русское просвещенное общество было тес­но связано с европейскими культурными тенден­циями. В Англии и других странах Западной Ев­ропы наряду с увлечением античностью и эпохой Возрождения все больше рос интерес к Средне­вековью. Образ английского пейзажного парка гармонировал с подлинными готическими со­оружениями. Возникла мода на оформление садовых и хозяйственных построек в духе Средневековья. Это вполне соответствовало господствовавшим в те годы сентиментально-романтическим на­строениям.

Готика становится своеобразным эмоциональ­ным противопоставлением рационализму клас­сицизма, занимавшего в те годы господствующие позиции. Она дает больший выход фантазии зод­чего, рождает новые архитектурные образы, бу­дит воображение. Сочетание красного кирпича с белым камнем, свободные приемы расположе­ния построек, декоры были близки русской архи­тектуре XVI-XVII вв.. Дворец, Оперный дом, Ви­ноградные ворота, мосты и другие сооружения в подмосковном Царицыно; церкви, въездные баш­ни, хозяйственные постройки в усадьбах Михал­кове, Марьино, Быково, Черкизово-Старки и мно­гих других близки по своему духу традициям допетровского зодчества. Вполне естественно, что русские мастера, хорошо зная и повседневно на­блюдая такие постройки, находились под их эсте­тическим воздействием, вдохновляясь ими.

История Ца­рицына началась с 1775 г., когда Екатерина II при­обрела имение Кантемиров Черная Грязь для по­стройки своей новой подмосковной летней резиденции вместо устаревшего дворца в сосед­нем Коломенском. Местность была живописной, с прихотливо изгибающимися контурами низин и оврагов, цепочкой прудов. На участке сохрани­лись следы древних поселений, что придавало пейзажу историческую «глубину». Каскад пру­дов длиной 8 км среди дебрей и болот на южных подступах к Москве был создан еще при Борисе Годунове в оборонительных целях. Земли у вер­ховьев этого каскада принадлежали в XVI в. цари­це Ирине Годуновой. Тогда, видимо, был устроен охотничий двор с хоромами, располагавшимися на берегу пруда в створе речки Городенки. Здесь имеются подлинные следы садовых затей Годуновых. К ним можно отнести большую бе­локаменную лестницу, ведущую с холма к воде, и круглый остров на пруду с потешными беседками-«чердаками» .

Позже, уже в XVII в., Черная Грязь продается окольничему Л. С. Стрешневу, затем переходит к князю В. В. Голицыну, при котором заклады­ваются сады и рощи, строятся плотины, дом с гульбищами. В 1713 г. село за «особые заслу­ги» преподносится в дар Петром I молдавскому господарю Д. К. Кантемиру.

Весной 1775 г. усадьбу приобретает у потом­ков Кантемира Екатерина II, при этом составляет­ся дошедший до нас план, отражающий ее состоя­ние на тот момент. Регулярный сад с цветочными партерами примыкал к южному фасаду деревян­ного дома, от него через сад и далее через лес вела широкая аллея к мысу на берегу пруда. Кро­ме главного увеселительного сада, имелось не­сколько других, видимо яблоневых и вишневых, свободно расположенных среди рощ и полян. К западу от дома на высоком берегу пруда среди лип спрятались «полуциркульные» садовые тер­расы, устроенные при Голицыне.

Екатерина II столь высоко оценила местность — «сущий рай», что провела здесь все лето и на­именовала ее Царицыно.

Практическое занятие №14

Парки Украины ( конец XVIII- середина XIX вв.)

Украинское садово-парковое искусство развивалось в тесной связи с русской культурой. Эти взаимосвязи стали особенно ощутимыми после воссоединения Украины с Россией. В этот период начали широко использоваться степные просторы левобережной Украины и всего юга Российского государства.

Природные условия Украины чрезвычайно разнообразны и в общих чертах схожи с провинциями России, но характеризуются более мягким климатом. Здесь теплее зимы, богаче почвы, как следствие – более широкий ассортимент декоративных и плодовых растений. С другой стороны, на Украине часты засухи, мало лесов и парки в XVII - XVIII в.в. представлялись зелеными оазисами среди бескрайних степей. Бедность лесами как бы усиливала значение , определила особую ценность садов и парков с практической и эстетической точек зрения.

Природные условия и особенности исторического развития накладывали определенный оттенок и на содержание , и на формы композиционной организации садов и парков Украины. Это в особенности относится к таким крупным паркам и дендропаркам XIX в., как Софиевка, Тростянец или Веселые Боковеньки, которые не имеют аналогов в столицах и центральных провинциях России. Однако влияние русского садово-паркового искусства ощутимо, так как в проектировании многих лучших ансамблей Малороссии участвовали такие блестящие зодчие Петербурга и Москвы, как В.В. Растрелли, В.И. Баженов, Д. Кваренги, Ч. Камерон, А.Ринальди, А.В. Квасов.

Большое влияние на пути развития садово-паркового искусства на Украине оказали русские ученые и энтузиасты-любители А.Т. Болотов, И.Н. Каразин , Н.Л. Давыдов и др. Некоторые дворяне, имевшие усадьбы и в столицах, и на Украине, привлекали к строительству лучших архитекторов, садовых мастеров и т.д. Но и дворяне более скромного достатка были вовлечены в этот процесс. Быт помещиков перестраивается на столичный манер. Воздействие Петербурга и Москвы было не единственным и не исключительным. На всех этапах развития паркостроение на Украине испытывало влияние общеевропейских традиций, польской школы садово-паркового искусства и т.д. Но связи со столичными центрами Российского государства были определяющими, поэтому новый тип парка, который сложился на Украине, называется русско-украинским.Развитие паркостроения на Украине прошло, как и в России, несколько этапов. Вначале оно было представлено преимущественно « утилитарными » усадьбами-садами. В первой половине XVIII в. рядом с дворцами, строившимися в стиле барокко, появляются первые регулярные парки. Среди них Царский Сад в Киеве, парки в Почепе, Ляличах.

Характерная особенность этого этапа заключается в доминирующей роли дворца в ансамбле, его расположение строго на центральной оси, при этом симметрия планировки подчеркивается служебными постройками, аллеями, малыми архитектурными формами, посадками деревьев, цветниками и пр. Затем наступает очередь «натурального стиля », в моду входят пейзажные парки, возрастает всеобщий интерес к садоустройству. Природа в таких парках, как Софиевка, Ивайтенки, идеализируется, точнее сказать, «романтизируется ». Большинство владельцев крупных дворцовых усадеб были в это время богатейшими царскими вельможами, фаворитами императриц, получившими огромные земельные наделы и тысячи крепостных.

Позже, начиная примерно с 20-30-х годов XIX в., начинает сказываться более реалистический подход, на первый план выдвигается естественность – красота растительных группировок в увязке с рельефом и другими местными условиями. В этот период на Украине возникают такие парки и дендропарки, как Александрия, Качановка, Тростянец и др.

В последней трети XIX в., главным образом в связи с отменой крепостного права, темпы строительства крупных дворцов и усадебных парков слабеют. Создаются преимущественно небольшие приусадебные парки любителей садоводства и цветоводства, при этом продолжает усиливаться интерес к экзотическим растениям. Расширяется и строительство государственных (главным образом при учебных заведениях) ботанических садов в Харькове, Киеве, Одессе и других городах, уделяется большое внимание загородным дендропаркам и заповедникам (Веселые Боковеньки, Аскания Нова и т.д.), возникают городские сады, бульвары, набережные.

Парк «Софиевка» (рисунок 14)

Наиболее известным и оригинальным в архитектурно-ландшафтном отношении дендропарком Украины, пользующимся и по сей день самой широкой популярностью, является Софи­евка. Этот ансамбль, начало которому было по­ложено в конце XVIII в., получил дальнейшее развитие в середине XIX века. Главная особенность парка — это живописный «герои­ко-романтический» пейзаж, полностью создан­ный руками человека.

Эта местность до начала строительства представляла собой ли­шенные какой-либо древесной растительности го­лые холмы и овраги, среди которых струился ру­чей Каменка. Кое-где на поверхность выступали небольшие подземные источники, глыбы грани­та, покрытые мхами камни. Однако при всей своей первоначальной незначительности, скром­ности этот уединенный «дикий» пейзаж содер­жал и некоторую картинность, которая могла подействовать на воображение людей, искавших «романтические» мотивы в пейзаже. Берега Каменки как бы задали тон и общее направле­ние ландшафтному характеру будущего парка. Благодаря эффективному использованию рель­ефа местности и введению разнообразных гидро­технических устройств , вода в парке представлена во всем спектре ее декоративных возможнос­тей — в виде больших зеркал прудов, бурных потоков-водопадов, мощных вертикальных струй, извилистого каменистого ручья, сплошной тон­кой завесы (в гроте Венеры), тихо журчащих ис­точников, в строгом архитектурном обрамлении фонтанов, бассейнов и под ниспадающими вет­вями прибрежных ив. Вода, бесспорно, является одним из ведущих компонентов, составляющих оригинальный архитектурно-ландшафтный об­лик всего ансамбля парка.

Другая особенность Софиевки — самое ши­рокое введение в композицию природного камня как очень важного декоративного материала. Здесь представлены разнообразнейшие приемы его ис­пользования и обработки: высеченные в скалах гроты и пещеры, нагромождения гигантских ка­менных глыб, каменистые россыпи и т. п. Осо­бый художественный эффект достигается тем, что многие архитектурные детали также выполнены из того же местного материала: гранитные сту­пени и постаменты, подпорные стенки террас, обелиски и колонны. При этом камень выступает не только как обособленный декоративный эле­мент, а по преимуществу в связи с водой и расте­ниями, образуя своеобразные и неповторимые по выразительности ландшафтные композиции.

Например, в Львином, или Громовом, гроте трудно отличить то, что дано самой природой, от элементов, искусно созданных. Свод грота под­держивается массивным каменным столбом, име­ющим неправильные очертания, в глубине внут­реннего пространства — гранитный стол. Листья деревьев смягчают довольно мрачное впечатле­ние от общего вида композиции. Осо­бый интерес придает этому месту шумовой эф­фект ревущего где-то за «стенами» грота потока воды, из-за чего он и назван Громовым. При вы­ходе из сумрачного грота поражает яркая зелень наполненных солнечными бликами Елисейских полей.

Подобные эффекты, рассчитанные на внезап­ный контраст, сильное неожиданное впечатление, которое действует одновременно на зрение, слух и осязание, можно наблюдать и в других компо­зициях — в гротах «Орешек», Венеры, Страха и Сомнений и др.

Некоторые камни и скалы привлекают к себе всеобщее внимание своим необычным видом и положением, гигантскими размерами. Многие из них стали важными композиционными элемен­тами парка. На восточном берегу Нижнего пруда высится, уходя в воду, большая гранитная скала, наверху которой устроена видовая площадка Бельведер. С этой точки раскрывались многосто­ронняя панорама Нижнего пруда, эффектный вид на Большой каскад. Под Бельведе­ром — знаменитый Камень смерти, свидетель гибели десятков крепостных, пытавшихся поста­вить его в нужное положение над береговым об­рывом. С легендами и мифами — по преимуще­ству греческого происхождения — связаны и многие другие композиции из камня — долина Гигантов, Тарпейская скала, Левкадская скала и др. Причем это именно композиции, т. е. искус­ственно созданные группировки из каменных глыб, а не просто природные достопримечатель­ности, как это может показаться неопытному гла­зу. В этом отношении парк «Софиевка» не знает себе равных в европейском и русском паркостроении как естественный лесной массив, однако все его древостои искусственного происхождения, созданные на открытых склонах, обрывах и овра­гах.

Дендрология Софиевки

В Софиевке в широких масштабах была исполь­зована местная флора. Склоны балок, каменистые обрывы и обнаженные и лишенные деревьев хол­мы почти сплошь засаживались преимуществен­но местными древесными породами и кустарни­ками по методу лесных культур. Основной фон насаждений образуют теперь дуб (сохранились деревья-великаны высотой до 25 м, свидетели первых лет создания парка), граб, а также ясень, клен, липа, дикая груша. Подлесок состоит пре­имущественно из боярышника, калины, шиповни­ка и других кустарников. В пониженных местах преобладают ивы, ольха, осина, тополь. Попада­ются одиночные экземпляры и группы елей, со­сен, ясеней возрастом до 150-190 лет.

Поляны созданы преимущественно в восточ­ной части парка, в районе Грибка, за густой по­лосой древесно-кустарниковой растительности, вдоль берега Каменки. Центральная поляна вы­тянута в меридиональном направлении и на­столько обширна, что ее пейзаж напоминает при­родную лесостепь. Контуры поляны изрезаны, выступы леса чередуются с лужайками, обособ­ленными группами деревьев. Опушки окаймле­ны акацией, сиренью, калиной, бересклетом и др.

В центральной части парка, у прудов и кас­кадов, сосредоточены деревья-экзоты, которые высаживались с первых лет существования пар­ка, среди них пирамидальный тополь, платан, туя, каштан и другие деревья.

Композиция Софиевского парка

Чтобы лучше понять и оценить простран­ственную композицию Софиевки и значение ее архитектурных сооружений, необходимо пред­ставить себе основной прогулочный маршрут, который начинается у главного, южного, входа в парк. Вход подчеркнут двумя крупными сто­рожевыми башнями, чугунными воротами со сложным декоративным оформлением, рядами пирамидальных тополей. За ними начинается главная аллея парка — Каштановая, проложен­ная вдоль правого берега Каменки. За речкой, имеющей здесь характер каменистого ручья, бе­рег круто поднимается, кое-где видны выступы гранита. Виды, ритмично открывающиеся на этот пейзаж, обрамляются стволами и свисаю­щей листвой деревьев на первом плане. Движе­ние вдоль аллеи оживляется также ее плавным изгибом перед выходом к Нижнему пруду. По­этому колоннада павильона Флоры появляется в поле зрения не сразу, а лишь в конце аллеи, что усиливает зрительный эффект появления сияю­щей на солнце водной глади.

Светлый дорический портик этого павильо­на отмечает собой начало центральной компо­зиции парка, является как бы ее преддверием, служит одновременно и тропинками, и видовой площадкой, более того — главным архитектур­ным акцентом Нижнего пруда при взгляде на него с северной стороны. Следует отметить и очень точно найденную масштабность этой постройки. Крупные и простые формы павильона усиливают, активизируют художественное воздей­ствие паркового пейзажа.

Дальше на протяжении 400 м маршрут про­легает по берегу Нижнего пруда. Вниматель­ный наблюдатель отмечает здесь целый ряд глубинных перспектив, интересных видовых раскрытий и связей. Так, Китайская беседка, поставленная у высокой бровки в районе Ду­бинки, раскрыта по направлению к пруду. Эту визуальную ось подхватывает Главный каскад на противоположном берегу пруда, что обра­зует по отношению к пруду многоплановую перспективу глубиной около 350 м.

Другое осевое построение пространства мож­но видеть в северной части парка, в районе оран­жерей, где, согласно первоначальному замыслу, должен был находиться дворец. Вытянутое в ши­ротном направлении здание оранжерей обраще­но к террасированному углублению, напомина­ющему по своей форме амфитеатр. Оси здания и «амфитеатра» закреплены прямой аллеей, сим­метричным рисунком боковых спусков и фонта­ном «Семиструйка». Вероятно, в прошлом эта ось была (по крайней мере зрительно) связана с пло­щадью Собраний, долиной Гигантов, Кавказской горкой, а возможно, и с павильоном Флоры. Пос­ле преодоления подъема вдоль Большого каска­да, после целой серии острых пространственных эффектов, связанных с прохождением на лодках Мертвого озера, подземной реки Стикс длиной 224 м и шлюза, посетителя вновь ожидает силь­ный пейзажный контраст, напоминающий выход из затененной каштановой аллеи к Нижнему пру­ду, но, пожалуй, еще более впечатляющий. С дам­бы перед ним открывается широкая панорама Верхнего озера.

В этой картине центральным акцентом явля­ется Розовый павильон на острове, тяготеющем к западному берегу озера. Это восьмиугольный в плане двухъярусный призматический объем, главными декоративными элементами которого служат обрамления входов и оконных проемов.

Розовый павильон — сооружение, значительно более интересное по своим размерам и характеру архитектуры, чем павильон Флоры. Он в большей мере подчинен, чем противопоставлен пейзажно­му окружению, более тесно увязан с раститель­ным фоном, как бы «укутан» купами деревьев.

После прогулки к острову посетители поворачи­вают обычно на юг и мимо грота Венеры идут вдоль русла Каменки к долине Гигантов, площа­ди Собраний и далее восточным берегом Нижне­го пруда либо к выходу из парка, либо в перифе­рийные его районы — Грибок, Дубинка.

Тростянец (рисунок 15)

Тростянец — удачный опыт облесения черноземных степей, образец прекрасного преобразования природы. Этот парк, где применен разнообраз­ный ассортимент с ценными видами и садово-­декоративными формами.

Освоение территории парка было начато в 1834 г., в годы увлечения любителей паркового искусства интродуцированием древесных и кустарниковых пород. Основой для создания парка выбрали широкую балку с маленьким ру­чейком, где была устроена система прудов об­щей площадью до 10 га. Путем искусственной подсыпки монотонный, почти ровный рельеф был преобразован в живописный холмистый рельеф с высотой некоторых горок до 30 м. На­саждения высаживались крупными участками с однородным составом древесной растительнос­ти. Поляны и их опушки в дальнейшем тщатель­но обрабатывались декоративными породами. Вокруг парка были посажены рощи, защищаю­щие парк от ветра. Эти лески на открытой равни­не вызывают у посетителя ощущение смены ланд­шафта, подготавливают его к восприятию огромного лесного массива — чудесного зелено­го острова в степи. Общая площадь парка 136,8 га, из них 10,47 га занимают водные поверхности,101,06 га—древесно-кустарниковые насаждения и 49,47 га — газонные поверхности.

Композиция насаждений прекрасно проду­мана. Разнообразные по очертаниям и офор­млению поляны, водные поверхности, лесные массивы связаны единым замыслом. Их пей­зажи постепенно раскрываются благодаря удач­но проложенным дорогам. Несмотря на бога­тый ассортимент — всего более 600 видов и садово-декоративных форм деревьев и кустар­ников, — насаждения парка не утомляют своей пестротой. Каждый участок насаждений сгруп­пирован по особому замыслу. Это либо одно­родные группы деревьев, собранные букетами, либо плотные заросли темных елей, либо ажур­ные, просматривающиеся насквозь рощи. Бо­гатый травянистый покров, где произрастают многочисленные цветущие травы — ландыш, фиалка душистая, медуница и др., обогащает цветовую гамму открытых и закрытых ланд­шафтов парка.

В парке нет украшающих архитектурных элементов — павильонов, скульптур. Все раз­нообразие здесь достигнуто путем композиции зеленых насаждений, рельефа и воды.

Тростянец имеет три специфические осо­бенности композиционного построения, на которые следует обратить внимание:

1. использование эффекта неожиданности при подходе или подъезде к парку. Постепенно приближающиеся внешние «фасады» парка не имеют ничего общего с теми картинами, которые ожидают посетителя в его «интерьерах». Снару­жи это просто лесной массив на фоне монотон­ной равнины, а внутри это «черная» страна с кру­тыми холмами, озерами, пышной экзотической растительностью;

2. отсутствие каких-либо внешних визуаль­ных связей. Это «внутренняя» композиция, и все композиционные ориентиры парка лежат в его центральной части;

3. подчиненное значение архитектурного ком­понента в ансамбле. Роль основной доминанты и ориентира играет здесь водная система, образу­ющая главное открытое пространство парка. Эс­тетическая выразительность его определяется не зданиями, скульптурой и пр. традиционными «архитектурно-художественными атрибутами», а уникальными деревьями-монументами, полянами-«залами» и «анфиладами», различными формами рельефа, образующими «пирамиды», «амфитеатры» и т. д.

Дендропарк Тростянец, превращенный в на­стоящее время в заповедник, — настоящий му­зей живой природы.

Белоцерковский парк «Александрия» (рисунок 16)

Относится к числу лучших и старейших ландшафтных парков Украины.

Парк расположен на территории около 200 га, которая примыкает к городу с юго-западной сто­роны. Его рельеф образуют три глубокие балки, параллельно разделяющие пологий склон. Они расширяются по мере приближения к р. Рось. Вдоль этих балок создана система прудов общей площадью 12 га. В пониженных местах рельефа имеются источники лечебной воды с большим количеством радона. Многие участки парка укра­шает выходящий на поверхность земли естествен­ный камень — гранит. Он эффектно использован в сочетании с водными потоками, образующими каскады, водопады, а также в оформлении источ­ников либо как декоративный элемент на лужай­ках.

Извилистая полоса водного зеркала р. Рось со­ставляет более 10 га. Она обогатила композицию прибрежной части парка. Видовая точка находит­ся на Палиевой горе, откуда открывается наибо­лее типичный украинский вид. Природа украсила гранитными скалами подножие возвышающейся над рекой горы. Они декоративны со стороны рус­ла.

В парке много своеобразных по художе­ственному достоинству пейзажей. Достопри­мечательностью парка является дубрава.

Особо живописна Большая поляна — центр парка, где наблюдаются неповторимые соче­тания деревьев: березы с сосной обыкновенной и елью, дубы, каштаны и др.

Ровный зеленый газонный «ковер» поляны придает нарядность пейзажам. Водоемы созда­ют в парке особый микроклимат.

Поляна соединена дорогами со всеми час­тями парка. К ним с трех сторон примыкают водоемы. Архитектурные объекты украшают пейзажи поляны. Крутые склоны балки соеди­няет так называемый китайский мостик с бе­седкой у его центральной части. С водопадом он смотрится особенно красиво.

Из малых форм сохранились одноарочный мост, колоннада, павильон «Ротонда» и др.

К Большой поляне примыкает Малая поляна, которая интимна. Здесь плотные древесно-кустар­никовые растения создают живописные стены вдоль свободно изгибающегося периметра поляны, на их фоне выделяются группы и одиночные деревья. Из красивоцветущих кустарников на поляне сирень, жасмин, спирея и др. Живописные группы деревьев особенно красивы у водоемов.

История строительства парка начинается с конца XYIII в. Парк задумывался как « небольшой зеленый массив у дворца». В композицию зелени были включены постройки для гостей, танцевальный павильон и другие объекты. Первосоздателем парка является Мюффо.

Развитие парка в дальнейшем шло в сторону р. Рось. В связи с этим, была построена система водоемов на базе мощных источников грунтовых вод вдоль балок. На участке перепадов водных потоков созданы водопады и каскады. В их декорировании широко применили гранит. Важным художественным элементом пейзажа являются фонтаны. Для их создания использовалась разность в уровнях водных поверхностей.

Строительство парка продолжалось и после Мюффо. Работами руководили специалисты паркового искусства Витт, Штунте, Бартецкий.

С 1815 по 1865 г. формирование парка осуществлялось под руководством садовника А. Энса. Его заслуга – пейзажи в центральной и восточной частях парка. Западная часть парка была превращена в Зверинец.

При А. Энсе закладывались плодовые сады. К середине 70-х гг. XIX в. большое внимание уделялось не формированию парковых пейзажей, а созданию плодовых садов, рыборазводных прудов, огородничеству, скотоводству.

В конце XIX в. проводилась посадка большого количества декоративных деревьев северной части парка с целью защиты от пыли и шума прилегающих ко дворцу участков.

Практическое занятие №15

Дворцово-парковые ансамбли Крыма

Крым занимает особое место в развитии русского садово-паркового искусства. В середине и второй половине XIX в. на общем фоне начавшегося спада в строительстве аристократических усадебных ансамблей здесь возникают замечательные образцы ландшафтной архитектуры. Находясь в общем русле развития русского искусства, эти парки и сады отличаются неповторимым своеобразием, которое было предопределено специфическими местными природными и историческими условиями.

Дворцово-парковый ансамбль Алупка (рисунок 17)

Это один из лучших среди парков Черно­морского побережья Крыма и Кавказа. Парк занимает площадь 40 га. Он расположен в жи­вописном месте Южного берега Крыма и непосредственно примыкает к населенному пункту — Алупке. Основным архитектурным объектом в парке является дворец, построен­ный по проекту известного английского архи­тектора Эдуарда Блера, а всеми работами ру­ководил английский зодчий Вильям Гунт.

Высокая де­коративность парковых пейзажей достигнута в результате непосредственной согласованности неровностей рельефа и растений, огромного на­громождения скал, бурлящих водных потоков и различных архитектурных объектов. Композици­онное решение каждого уголка глубоко продума­но и непосредственно увязано с планировкой ал­лей и дорог.

Работами по созданию парка руководил са­довник Кебах. Ассортимент растений парка разнообразен. Помимо местной флоры, преоб­ладают экзоты Средиземноморья, а также Во­сточной Азии и Северной Америки. Наиболее ти­пичными представителями являются сосны, кедры, кипарисы, дубы, платаны, магнолии.

В парке четкое районирование, обусловленное естественными особенностями местности: Боль­шой хаос и Малый хаос, которые характеризуют­ся нагромождением скал, густой сетью дорожек бурлящих каскадов, гротами, лестницами и т.п. С восточной стороны к этим двум районам примыкает пейзажный район парка, где на обшир­ных равнинах и пологих склонах расположились живописные группы деревьев, залитые солнцем четыре поляны: Платановая, Солнечная, Контра­стная и Каштановая. Свободно трассированные по рельефу дороги связывают все узлы парка.

Район, примыкающий к морю, делится на три участка. Центральный, находящийся между дворцом и морем, украшен различными малыми архитектурными формами (скульптурой, вазами, фонтанами, скамьями и др.), а также ху­дожественно-декоративными насаждениями, среди которых красиво цветущие кустарники и цветы. Очень эффектно выделяются коралловое дерево с крупными красными цветами, индийская сирень, обычно покрывающаяся с середины лета до поздней осени розовыми цветами, олеандры, группа огромных магнолий с белы ми ароматными цветами, гинго двухлопастный с листьями в виде веера. Бордюры формируют стриженый самшит, лавр благородный, вечнозеленая калина.

На этом участке богато решена Львиная терраса с лестницей. Она расположена по оси портала; и как бы продолжает его архитектурную компози -цию. Лестница построена из естественного камня — диорита, а беломраморные изваяния львов с обеих сторон украшают ее.

Вторая и третья террасы соединены полу­круглыми лестницами, а четвертая — наибо­лее широкая — примыкает к приморской до­роге, которая объединяет все участки Нижнего пруда.

На центральном участке берег моря покрыт скалами. Самая большая из них — с видовой площадкой сверху. Она названа скалой Ай­вазовского. Западный участок Нижнего пру­да, находящийся на прибрежной полосе, ре­шен пейзажными приемами, в верхней части преобладает регулярная планировка с вклю­чением в композицию насаждений, кроны ко­торых в виде полушарий, пирамид или глад­кого бордюра.

Примечательна аллея олеандра с его ярки­ми и душистыми цветами. Не уступает ей ал­лея из вееролистной пальмы. Среди флоры выделяются компактные группы из кипариса пи­рамидального, огромные светло-зеленые кроны платанов.

Вся приморская часть парка, расположен­ная с восточной стороны от центрального уча­стка, решена пейзажными приемами размеще­ния растений. С широкой парковой дороги, изогнуто пересекающей эту часть парка, откры­ваются живописные картины природы.

Тут поражают огромным ростом вечнозеленые деревья секвойи гигантской, достигающей 40 м высоты с диаметром ствола до 1,5 м, лавр благо­родный, магнолии. Достопримечательна роща альпийской сосны с наклонившимися к югу кро­нами».

Алупкинский парк пронизан водой озера, фонтаны, каскады, ручьи — все это создает осо­бый микроклимат и хорошие условия для рас­тений.

Гурзуфский парк

Гурзуфский парк создан в 1803 году на приморской скале, занимает 12 гектар. Парк – ландшафтный, здесь произрастает более 110 видов и декоративных форм деревьев и кустарников южной флоры.

Из местных видов в парке растут земляничник мелкоплодный, сосна крымская, можжевельник высокий, фисташка туполистная, иглица понтийская, ладанник крымский. Иноземные виды представлены многими субтропическими вечнозелёными хвойными и лиственными породами. Большой интерес представляют старые насаждения кипариса пирамидального, секвойядендрона гигантского, магнолии крупноцветковой, кедров ливанского, гималайского и атласского, маслины европейской, кипарисовика Лавсона.

В Гурзуфском парке великолепные скульптуры и фонтаны, в числе которых особенной известностью выделяются аллегорическая художественная композиция фонтана "Ночь" и фонтан "Рахиль" (конец XIX века). Установлены здесь бюсты Пушкина, Адама Мицкевича, Леси Украинки, Чехова, Шаляпина, Горького и Маяковского.

Ливадия (рисунок 18)

Ливадийский парк относят к лучшим архитектурно-ландшафтным ансамблям Южного берега Крыма первой половины XIX века. Расположенный на северо-восточном склоне горы Могаби, в поселке Ливадия, он круто спускается к прибрежным галечным пляжам западнее Ялты

Парк Ливадии – один из старейших на Южном берегу Крыма. Основная его часть разбита в пейзажном стиле, особенно распространенном в конце XVIII – начале XIX веков. При закладке парка максимально сохранялась местная крымская растительность. Для структуры парка характерен ярко выраженный рельеф, сочетающий пологие участки с полянами лугового типа, скалистые обрывы, склоны, покрытые лесом. Искусно сложенные подпорные стенки с вьющимися по ним розами и глициниями, небольшие фонтаны, мраморные диваны, декоративные вазы, беседки и галереи придают парку особую прелесть и очарование.

Архитектурной доминантой парка является Ливадийский дворец, возведенный в 1910-1911 годы по проекту архитектора Николая Краснова в стиле итальянского Ренессанса из белого инкерманского камня, любимая летняя резиденция императора Николая II. Дворец имеет один большой внутренний дворик — итальянский и три малых световых дворика: арабский, мавританский, средневековый.

В настоящее время в парке произрастает 26 хвойных таксонов, среди которых наибольшее распространение имеют сосна пицундская, кипарис вечнозеленый пирамидальный, кедр атласский; единично встречаются лжетсуга сизая, сосна Бунге, пихта испанская. Ассортимент лиственных древесно-кустарниковых пород насчитывает 51 таксон. Среди них представляют ценность декоративные формы шелковицы черной, миндаля обыкновенного, боярышника однопестичного, глицинии китайской и пышноцветущей, каштана конского. Много в парке дуба черешчатого и пушистого, платанов восточного и кленолистного, липы европейской и крымской; реже встречаются клены, вязы; единично — бундук канадский, парротия персидская. Кустарники представлены: форзицией, спиреями, экзохордой и другими. Вечнозеленые и полувечнозеленые деревья и кустарники насчитывают 31 таксон. В их числе: земляничники мелкоплодный и крупноплодный, магнолия крупноцветковая, фейхоа Селлова, османтус душистый и другие.

В Ливадийском парке произрастает более 15 видов лиан. С самого начала создания парка вертикальному озеленению была отведена большая роль. Ажурная пергола на верхней террасе между Свитским корпусом и левым крылом дворца увита культурным виноградом. От дворца в сторону моря вниз по склону протянулась самая длинная на всем побережье 80-метровая пергола. Она сооружена из металла и ранее была густо увита розами, глицинией, виноградом. Характерной особенностью парка является не только богатый видовой состав, значительное насыщение экзотическими породами, но и оптимальный баланс хвойных, листопадных и вечнозеленых видов

В настоящее время особый интерес представляет придворцовая часть Ливадийского парка, разбитая в регулярном стиле. Дворец органично связан с природным окружением. Это достигается путем создания разнообразных полуоткрытых пространств со всех сторон дворца: итальянский и арабский дворики с запада, наружные лестницы с востока и юга, балконы, лоджии, колоннады, аркады на каждом фасаде. Элементы регулярной планировки у стен дворца, террасы с подпорными стенками, стриженые живые изгороди, малые формы, цветники словно продолжают архитектуру в прилегающем пространстве.

С северной стороны дворца обращают на себя внимание два белых мраморных льва, лежащие по бокам портика. Справа и слева от портала в нишах – порфировые вазы на стройных полированных постаментах. У боковых стен – мраморные диваны с высокими резными спинками и подлокотниками в виде грифонов. Перед портиком площадка, ограниченная подпорной стеной. На площадке - мраморная ваза. Приблизительно до середины 50-х годов XX в. она была составной частью фонтана в итальянском дворике. Сейчас в ней высаживают летние цветочные культуры. По бокам портика два дерева лавровишни лузитанской. За подпорной стеной участок естественного южнобережного леса с включенными в него экзотами.

Напротив входа во дворец расположен мраморный фонтан в итальянском стиле. В форме партера и стрижках не соблюдается правило симметричности, что вполне объяснимо асимметричностью самого дворца. У левого ризалита восточного фасада дворца, у наружной лестницы с галереями находится средневековый дворик, который образован стеной дворца, лестничным маршем и живой изгородью из лавра. Название этому уголку дали колодец из серого камня, находящийся в углу трехмаршевой лестницы из диабаза; и химера над колодцем – традиционный элемент декора в архитектуре западноевропейского средневековья. В центре дворика – мраморная ваза с растительным орнаментом.

В юго-восточном углу у самых стен дворца – группа кипарисов. Постановка их рядом со зданием – прием, рассчитанный на эффектный контраст плоских белых стен с темной зеленью вечнозеленых кипарисов.

Итальянский дворик Ливадийского парка – типичный изолированный сад для отдыха. Вход в него со стороны церкви закрыт коваными металлическими воротами со сложным узором в виде листьев, цветов и фантастических животных (работа мастеров из Вероны 1750 года). Дворик пересекают строгие линии восьми дорожек, которые сходятся в центре у мраморного фонтана. До середины XX века роль фонтана выполнял колодец в виде чаши из мраморовидного известняка, а на газоне между дорожек росли кусты роз. В послевоенные годы дворик изменился: на смену колодцу (в настоящее время он находится перед портиком северного фасада дворца) пришел мраморный фонтан работы итальянского мастера А. Рампини, датированный серединой XIX века. В итальянском дворике сохранились мраморные диваны; интересна мраморная ваза с головой льва и ручками в виде змей.

К северной части Крестовоздвиженской церкви примыкает небольшой дворик, получивший название мавританского. Он образован двумя взаимно перпендикулярными в плане аркадами. Архитектурный акцент дворику придает оригинальный мраморный фонтан «Ливадия», выполненный в арабском стиле. Это наличник, обработанный тонкой резьбой. В центре его установлена небольшая бронзовая голова, изо рта которой струится вода. В верхней части фонтана написано вязью по-арабски «Ливадия». Фонтан был установлен в 1863 году. Здесь же располагается колонна из серого мрамора с арабским текстом, но на самом деле из 14 полустиший на колонне только одно (десятое по счету) написано на арабском языке, а остальные — на турецком. Колонна датирована 1838 годом. В Ливадию она, вероятно, попала в качестве трофея с Балкан после русско-турецкой войны 1877-1878 годов.

Кроме итальянского дворика, интересен в структуре дворца арабский дворик, который представляет собой высокий, в три этажа, световой колодец. Между окном и дверью западной стены дворика расположен пристенный фонтан «Мария» из резного белого мрамора с пятигранной раковиной и латунной трубкой для струи.

Практическое занятие №16

Русские усадьбы и усадебные парки

Природно-климатические, исторические условия, местные культурные, строительные и другие традиции обусловили разнообразный ход развития садовых ансамблей провинций. Но очевидна и зависимость этого развития от тех традиций, которые имели место в столицах.

Провинции, хотя и каждая по-своему, следовали за столицами, причем, как правило с некоторой задержкой, временным интервалом. Иногда сказывались более скромные экономические возможности хозяев провинциальных усадеб по сравнению со столичными, иногда – отсутствие на месте мастеров высшей квалификации, некоторых строительных материалов или подходящих «образцов», которые помогают лучше ориентироваться в быстро меняющихся художественных течениях и модах.

Но в этих обстоятельствах заключалось и нечто положительное. В провинции легче встретить своеобразное, оригинальное решение, которое найдено не под влиянием господствовавшей в это время общеевропейской тенденции, а естественно вытекало из давно укоренившейся местной традиции, самобытного таланта мастера из крепостных и т.д.

В тех случаях, когда парк создавался крупным вельможей, он обычно «выписывал» из столицы для своей летней резиденции самых видных архитекторов, художников, садового дела мастеров, доставал лучшие материалы, ориентировался на общепризнанные образцы и т.д. В провинциях так же, как и в столицах, все менялось в соответствии с конкретными обстоятельствами места и времени.