Министерство образования и науки Российской Федерации
Федеральное государственное бюджетное учреждение
высшего профессионального образования
«Брянская государственная инженерно-технологическая академия»
Кафедра садово-паркового и ландшафтного строительства
ИСТОРИЯ САДОВО-ПАРКОВОГО ИСКУССТВА
Учебно-методическое пособие
к практическим занятиям для студентов II курса ЛХФ,
обучающихся по направлению подготовки бакалавров
250700 – Ландшафтная архитектура
Часть 2
Брянск 2012
Министерство образования и науки Российской Федерации
Федеральное государственное бюджетное учреждение
высшего профессионального образования
«Брянская государственная инженерно-технологическая академия»
Кафедра садово-паркового и ландшафтного строительства
|
|
Утверждены научно-методическим советом БГИТА 16.01_2013 г. Протокол № 74
|
ИСТОРИЯ САДОВО-ПАРКОВОГО ИСКУССТВА
Учебно-методическое пособие
к практическим занятиям
для студентов II курса ЛХФ,
обучающихся по направлению подготовки бакалавров
250700 – Ландшафтная архитектура
Часть 2
Брянск 2012
УДК 712.03(072)
История садово-паркового искусства. Учебно-методическое пособие к практическим занятиям для студентов II курса ЛХФ, обучающихся по направлению подготовки бакалавров 250700 – Ландшафтная архитектура. Часть 2. /Сост. Мироненко Е.В., Алехина И.В. – Брянск: БГИТА, 2012. – 100с.
Курс «История садово-паркового искусства» призван научить студентов ориентироваться во всем многообразии приемов ландшафтного искусства, развить профессиональный вкус, помочь овладеть эколого-эстетическими принципами формирования пространственной среды объектов ландшафтной архитектуры.
Программой дисциплины «История садово-паркового искусства» предусмотрены практические занятия, методические рекомендации к которым приведены в данной работе.
Рецензент: Смирнова М. Ю. - кандидат с.-х. наук, доцент кафедры лесных культур и почвоведения БГИТА
Рекомендовано редакционно-издательской и методической комиссией лесохозяйственного факультета БГИТА
Протокол № ___74__ от _16.01_2013 г.
Содержание
Введение…………………………………………………………………. …... |
6 |
Практическое занятие №10 Сады и парки России допетровского времени……………………………… |
7 |
Практическое занятие №11 Регулярные парки России (первая половина ХVIII века) ………………. |
14 |
Практическое занятие №12 Пейзажные парки России (конец ХVIII - ХIX в.в.) …………………….. |
22 |
Практическое занятие №13 Дворцово-парковые ансамбли Москвы и Подмосковья …………………. |
26 |
Практическое занятие №14 Парки Украины конца ХVIII-середины ХIX в.в. …………………………. |
32 |
Практическое занятие №15 Дворцово-парковые ансамбли Крыма……………………………………… |
40 |
Практическое занятие №16 Русские усадьбы и усадебные парки ………………………………………. |
45 |
Практическое занятие №17 Усадебные парки Брянской области……………………………………….. |
52 |
Практическое занятие №18 Ландшафтное искусство России ХX века…………………………………. |
63 |
Приложение. Иллюстративные схемы-планы изучаемых парков……….. |
68 |
Рекомендуемая литература…………………………………………………. |
98 |
Введение
Садово-парковое искусство – это первый этап в развитии ландшафтного искусства, тот аргумент, опираясь на который ландшафтное искусство продолжает свое развитие.
Основными задачами ландшафтного искусства являются создание объектов высокого эстетического уровня, благоприятных по своим микроклиматическим и санитарно-гигиеническим свойствам, функциональных, т. е. отвечающих своему назначению.
Садово-парковое искусство подчиняется тем же законам, что и любое другое искусство. Оно имеет свои композиционные приемы, свои стили. На протяжении веков наблюдается преемственность и эволюция стилей. Специалистам в области ландшафтного искусства в настоящее время необходимо тщательно ознакомиться с опытом прошлого при проектировании и строительстве садов и парков.
Садово-парковое искусство – искусство комплексное. Оно тесно связано с архитектурой, градостроительством и растениеводством. От специалиста в области ландшафтной архитектуры требуется глубокое знание биологии, экологии растений, наравне с овладением законами композиции и эстетики.
Курс «История садово-паркового искусства» призван научить студентов ориентироваться во всем многообразии приемов ландшафтного искусства, развить профессиональный вкус, помочь овладеть эколого-эстетическими принципами формирования пространственной среды объектов ландшафтной архитектуры.
В результате изучения дисциплины студенты должны:
- иметь представление об историческом ходе развития ландшафтного и садово-паркового искусства, смене стилевых приемов, освоении растительного материала и характера преобразований ландшафта;
- знать историю развития, объемно-пространственную структуру, композиционные особенности и художественные принципы ряда выдающихся исторических и современных парков и других объектов ландшафтной архитектуры, а также их взаимосвязь с архитектурой, градостроительной ситуацией и ландшафтом;
- владеть профессиональной терминологией;
- уметь читать, копировать и анализировать исторические и современные планы различных объектов ландшафтной архитектуры;
- пользоваться литературой, архивными материалами, планово-картографическими подосновами.
Программой дисциплины «История садово-паркового искусства» предусмотрены практические занятия, методические рекомендации к которым приведены в данной работе.
Практическое занятие №10
Сады и парки России допетровского времени
В садово-парковом искусстве России выделяется несколько этапов, каждый из которых ознаменован созданием великолепных парковых ансамблей.
Сады допетровского времени (XVI – XVII вв.) – Коломенское, Измайлово, Красное, Александрова Слобода и др. – носили утилитарный характер и не рассматривались как парадные резиденции.
Коломенское (рисунок 1).
С XIV в. Коломенское являлось летней загородной усадьбой Московских правителей. В XVI-XVII вв. складывается уникальный архитектурный ансамбль Коломенского, проникнутый идеей торжественной царской резиденции, представляющей большую художественную и историческую ценность. На высоком берегу Москвы-реки расположена церковь Вознесения Господня, построенная в 1532 г. Это один из первых шатровых каменных храмов на Руси. Небольшой по внутренним размерам храм служил летней домовой церковью русских царей в XVI-XVII вв..
Историческое ядро Коломенского – Государев двор был обнесен частично каменной, частично деревянной оградой с двумя проездными воротами: Передними, или Дворцовыми – парадным въездом в царскую усадьбу и Спасскими, или Задними.
В XVII в. в Коломенском возводится “Восьмое чудо света” – уникальный деревянный дворец царя Алексея Михайловича, воплотивший в себе все лучшее, чего достигла деревянная архитектура к этому времени. Сначала молодой царь использовал Коломенское для соколиной охоты, но постепенно к концу правления Алексея Михайловича (1676 г.) усадьба превратилась в пышную загородную резиденцию. Крытым переходом дворец соединялся с каменной церковью Казанской иконы Богоматери, построенной в 1651 – 1671 годах. После полной разборки деревянного дворца в XVIII в. на берегу Москвы-реки, рядом с церковью Вознесения, был построен четырехэтажный дворец, в котором императрица Екатерина II писала свой знаменитый юридический трактат-”Наказ”. Дворец был разорен во время нашествия французов. В 1825 г. на его фундаментах был построен новый дворец по указу императора Александра I в стиле ампир, который также не дошел до нашего времени. В 20-е годы прошлого века замечательный русский архитектор П.Д. Барановский начал создавать первый в России музей деревянной архитектуры под открытым небом.
В разное время в Коломенское привозили памятники деревянной архитектуры XVII-XVIII вв., которые размещали в основном в древнем Вознесенском саду. Здесь рядом оказались деревянные строения из разных областей России: Святые ворота Николо-Корельского монастыря 1693 г. с берега Белого моря, Братская башня середины XVII в. из зоны Братской ГЭС, мемориальный домик Петра I 1702 г. из Архангельска. Первым сооружением, установленным в Коломенском у Передних ворот, была хозяйственная постройка Преображенского дворца XVIII в., условно названная Медоварней. В Домике Петра I размещена экспозиция, воспроизводящая интерьеры царских походных, жилых покоев начала XVIII в. Коломенское является комплексным памятником истории и культуры России. Комплекс состоит из 17 памятников архитектуры: 12 из них – сохранившаяся часть архитектурного ансамбля царской усадьбы XVI-XIX вв.; 4 памятника – деревянные сооружения, привезенные из разных областей России. В последние годы в Коломенском активно формируется архитектурно-этнографический комплекс: появились действующие конюшня и кузница, усадьба пасечника с пасекой, водяная мельница. Планируется реконструировать часть исторической застройки села Коломенского, утраченной в конце 70-х гг. XX в., и разместить в воссозданных усадьбах этнографические выставки и экспозиции, в том числе интерактивные. Интерактивность – включение посетителя в жизнь усадьбы, стремление погрузить его в историческое прошлое – одно из приоритетных направлений музейной работы.
Усадьба Вязёмы(рисунок 2)
Первые упоминания о Больших Вязёмах относятся к середине XVI века – впервые это название встречается в летописях 1556 года, в духовной грамоте Ивана Калиты. В то время Вязёмы была последней станцией на Большой Смоленской дороге перед Москвой. Вяземы упоминаются как место встреч с иноземными послами.
Приблизительно в 1585-1586 годах царь Федор Иоаннович отдал Большие Вяземы в вотчину Борису Годунову, и с начала 90-х годов XVI века Борис Годунов начал в своем новом владении большое строительство. В это время в усадьбе были построены, деревянный дворец, боярский дом, многочисленные службы, разбиты фруктовые сады. К концу шестнадцатого века (1598 год) в имении был выстроен пятиглавый четырехстолпный храм во имя Преображения Господня со звонницей. На территории имения находился также деревянный терем Бориса Годунова, Никольская церковь, здание ярмарки, Иоанно-Богословский монастырь. Весь комплекс зданий был окружен деревянной стеной с пятью башнями. Дополнительно стены были укреплены рвом. Таким образом, к концу XVI века весь комплекс построек представлял собой хорошо защищенную, мощную крепость.
В эпоху смутного времени Большие Вязёмы стали резиденцией Лжедмитрия – здесь был его загородный дворец и здесь же, по дороге к своему жениху весной 1606 года останавливалась Марина Мнишек со своей многотысячной свитой. После ее отъезда в имении случился страшный пожар, уничтоживший более половины села. В одном из пожаров Смутного времени сгорел и деревянный дворец Бориса Годунова.
После прихода на царство Михаила Фёдоровича, в 1618 году Вязёмы были приписаны к дворцовому ведомству.В 1694 году Пётр Первый пожаловал усадьбу князю Борису Голицыну. Несмотря на то, что князь бывал здесь редко, Борис Алексеевич Голицын приложил немало усилий к возрождению Больших Вязём. Он восстановил разоренный Троицкий храм, переосвятил церковь в Преображенскую, заново отстроил дворец. Согласно дневникам Петра Первого, император посетил Большие Вязёмы проездом в 1701 и 1705 гг.
Усадебный дом в Больших Вязёмах был построен 1 мая 1784 года правнуком князя Бориса Голицына отставным полковником Николаем Михайловичем Голицыным. О дате постройки говорит барельеф на фронтоне дома – "Мая 1-го дня 1784 года". Архитектура главного усадебного дома не свойственна концу XVIII века. В своей архаичности, она скорее ближе петровскому времени. Флигели в усадьбе были построены чуть раньше главного дома – в 1771 (левый) и в 1772(правый) годах.
Война 1812 года не нанесла большого ущерба усадьбе. После Бородинского сражения, на пути к Москве в Больших Вязёмах останавливался Главнокомандующий русской армией Михаил Илларионович Кутузов. А спустя несколько часов после его отъезда, в имение прибыл император Наполеон. Во дворце Голицына был размещен драгунский и пехотный корпуса. В память о тех днях на территории усадьбы был установлен памятный знак в честь остановки двух армий в Отечественной войне 1812 года. После Бородинского сражения в Большие Вязёмы доставили смертельно раненного генерала Багратиона, где князю оказывали медицинскую помощь.
После войны 1812 года владельцем усадьбы стал Дмитрий Владимирович Голицын. В 1820 году князь становится военным генерал–губернатором Москвы и остается на этом посту более двадцати лет. Стараниями Дмитрия Владимировича к середине XIX века Большие Вяземы становятся хранилищем многих ценных документов семейного архива Голицыных, обширного книжного собрания, коллекций живописи и декоративно–прикладного искусства.
После смерти Дмитрия Владимировича Голицына усадьба была унаследована его сыном – светлейшим князем Борисом Дмитриевичем Голицыным. Однако новый хозяин жил во Франции, что не способствовало процветанию имения. И постепенно усадьба стала приходить в запустение. Так продолжалось, пока в 1882 году в имении не поселился новый владелец – сын светлейшего князя Дмитрий Борисович Голицын. С его появление усадьба вернула былую благоустроенность. В 1908 году Д. Б. Голицын устраивает в окрестностях усадьбы дачный посёлок, под который отводится часть земли, отделенная железной дорогой. Со временем на месте поселка образовался нынешний город Голицыно. Территорию посёлка прорезали 13 проспектов, проездов и шоссе с уличным освещением. Дмитрий Борисович Голицын стал последним владельцем усадьбы Большие Вязёмы.