Глава II. Практические основы композиции

2.1. Практическое применение теоретических основ композиции

Основной принцип работы над композицией - «от большего к частному». Теоретическая схема создания композиции такова: сначала находятся пропорции формата и его геометрический центр. Устанавливается главный композиционный центр. Относительно центра все пространство картины разбивается на равновесие больших масс (небо/земля/вода). Затем расставляются вторичные акценты и разрабатываются частности.

1. Первая задача, которая встает перед художником, - выбор формата. Как правило, он выбирается произвольно – на глаз. Но, в конечном счете, формат зависит от области центрального взгляда. Художник закладывает как бы размер ”окна”, через которое он смотрит на внешний мир. В выборе формата можно руководствоваться правилом: чем ближе его пропорции к квадрату, тем больше он подходит для спокойных, уравновешенных композиций. Чем вытянутее будут холсты, тем больше композиция приобретет экспрессии и динамики (рис.10,11).

Рис. 10

2. Основным центром композиции является геометрический центр формата. Эта точка является точкой опоры, без которой немыслима организация картинного пространства. Именно вокруг нее (а не относительно друг друга) происходит распределение всех масс и совершаются все виды равновесия: по массе, тону, ритму, цвету и т.д. (рис.12). Само понятие цельновидения заключается в постоянном обращении к этой опоре и совершении всех действий относительно нее.

Рис 12.

3. Следующим по значимости этапом является размещение и выделение сюжетно - композиционного центра картины. Основная задача этого этапа – сразу в полную силу установить главный композиционный акцент, и в дальнейшем подчинить ему весь строй картины, стараясь не «заглушить» его суммой второстепенных акцентов. Выделение так же происходит с помощью формы, тона, цвета, ритма и основных композиционных приемов (рис.13).

Рис. 13

4. Каждая картина имеет как бы две стороны. Одна явная - то, что видят все (сюжет), и скрытая, что нужно учиться понимать (приемы, изображающие чувства). Важную роль в этом играет общая композиционная схема, которая представляет собой одну из 3 геометрических фигур (круг, квадрат или треугольник). На них лежит основная ответственность за передачу эмоционального состояния. Круг символизирует вечность, движение времени. Квадрат – материальность, стабильность. Треугольник – движение, характер. Композиционная схема несет на себе основную психологическую нагрузку, и изменение ее повлечет за собой изменение оттенка передаваемого ощущения. В дальнейшем разработка общей схемы может быть продолжена за счет разбивки основной фигуры на ряд более мелких, выражающих индивидуальный характер персонажей (рис.14).

Рис 14.

Последующая разработка композиции заключается в обобщении деталей и приведению ее к наиболее выразительной, ясно читаемой форме.

2.2. Анализ творческих работ на построение композиции

Использование композиционных приемов лучше показать на конкретных примерах.

Рис. 1

Тремя треугольниками художник создает круговое движение, изображающее чувство размеренного течения вечности (рис.1).

Рис. 2

Увлечение А. Иванова идеями романтизма позволило художнику передать в основе этого произведения чувство ностальгии и преклонения по ушедшим временам античности. Пейзаж с видом древней Греции заключаются автором в квадрат и помещается в глубине с уходящей в него точкой схода, как символ ушедшего золотого века человечества (рис.2). Форма треугольников изначально задает характер героев и характеризует происходящее событие.