Тема 1.7. Историко - документальная драматургия.

ФАКТ И ИНФОРМАЦИЯ, ЗАКЛЮЧЕННАЯ В НЕМ

Главной особенностью сценария фильма является то, что в его основе лежит документальный материал, другими словами, документальный объект внимания автора сценария бу­дущего художественного, документального, научного или рекламного фильма. В свою очередь, материалом для определения и формулирования документально­го объекта внимания служит факт, т.е. истинное событие, происшествие, явление, человек, предмет и т.п., ибо они имеют место в действительности. Именно факт, являясь побуждением внешним, может стать позывом внут­ренним и явиться той песчинкой, которая способна превратиться в дра­матургическую жемчужину в достойный фильм.

Факт, прежде всего, - носитель информации. А информация - это не что иное, как совокупность сведений о том или ином факте или, если хо­тите, документальном объекте внимания сценариста.

Информация, заключенная в факте, бывает абсолютной и относи­тельной.

Абсолютная информация не выходит за границы факта и содер­жит сведения, касающиеся непосредственно самого факта.

Относительная информация - это информация, выходящая за пределы объекта внимания и содержащая в себе сведения о других объектах, когда-либо и каким-либо образом взаимодействовавших с исследуемым объектом.

К другим видам информации можно отнести актуальную и потен­циальную, абстрактную и конкретную информации.

Актуальная информация - это информация, содержащая в себе све­дения о том или ином объекте, важные и необходимые для нас в данный момент, в данный исторический отрезок времени.

Потенциальная информация - это совокупность сведений, могущих стать таковыми в будущем. Подобная информация предполагает некий домысел как логически обоснованный фантастический элемент.

И, наконец, конкретная информация есть результат развития абст­рактной информации, т.е. переход от отдельно взятого информационно­го элемента к целостному объекту. Назовем это движение от одного вида информации к другому - индукцией, обобщением частного, взаимосвя­зью и взимопроникновением фрагмента и образа в целом.

Информацию, заключенную в документальном объекте внимания можно и нужно определить количественно, поскольку для дальнейшей работы сценаристу необходимо иметь как можно больше информации об интересующем его факте. Количество информации всегда обратно про­порционально вероятности существования факта в том виде, в каком мы его наблюдаем. Чем меньше такая вероятность, тем больше информации несет в себе факт.

Обратимся к примеру. Пусть наш документальный объект внима­ния ( факт) - вбитый по шляпку гвоздь. В этом случае, абсолютная информация о гвозде - это его конфигурация, размер и материал, из кото­рого он сделан. Относительная информация поведает нам -куда, зачем и он вбит. Информация актуальна, ибо действие по отношению к гвоз­дю уже совершено. Информация абстрактна, поскольку гвоздь всего лишь крепежный элемент некоторой конструкции. Для определения количества информации, заключенной в данном факте, обратимся к относительной информации и рассмотрим варианты, которые дадут нам разные резуль­таты. Если гвоздь вбит в дерево, как ему положено, и крепит конкретную деревянную конструкцию, то вероятность такого положения вещей доста­точно высока. Следовательно, количество информации минимально. Если гвоздь вошел в дерево вкривь и вкось, и острый конец его торчит наружу, то вероятность подобного случая падает, количество информации возрастает. И, наконец, если этот злополучный гвоздь вбит не в дерево, а в чело­веческое тело, количество информации неизмеримо велико, и ее конкрети­зация рисует нам невероятную и потрясающую картину. И здесь уже мож­но вести речь о создании на этой документальной основе яркого и образ­ного сценария художественного фильма.