22. Сады во дворце Альгамбры

1 — Посольский зал; 2 — Миртовый двор с бассейном; 3 — термы; 4 — Львиный двор; 5 — Судебный зал; 6 — сад Линдарахи

Ядро композиции — два дворика, украшенные арка­дами с типичной, так называе­мой, «мавританской» орнамен­тикой. Львиный двор назван так потому, что в центре его стоит фонтан с фигурами львов. Вода из фонтана попадает в кольце­вой бассейн и растекается по че­тырем канальцам, образуя в пла­не разновидность каменного чорбака (рис. 23).

23. Львиный двор в Альгамбре

Принадлежность к мусульманской культуре особенно ярко проявилась в его архитектурных формах

Миртовый двор совершенно иной. По его продольной оси лежит бассейн, фланкированный двумя рядами фон­танчиков. Все это окружено плотным невысоким кольцом стриженных миртовых кустов. В старом дворце Альгамбры есть и еще несколько небольших садов, круп­нейший из них носит имя Линдарахи, одной из сказочных принцесс в богатой леген­дами истории дворца.

Если выйти из замка Альгамбры и подняться еще выше по крутой тропе, можно попасть в Генералиф — женскую, или летнюю, резиденцию. На террасах Генералифа, лежащих на крутом склоне, разбиты сады с бассейнами, фонтанами, изобилием зеле­ни и цветов. Из садов открываются удивительной красоты виды на утес Альгамбры и на Гранаду, лежащую далеко внизу, в туманной дымке реки Хениль. «Тихо над Аль­гамброй, дремлет вся натура...».

По-иному выглядят сады Средней Азии, Ирана, Индии, знакомые по множеству миниатюр и по существующим садам, неуклонно сохраняющим традиционный облик. Совершенно другим, прежде всего, был масштаб садов. Они широко раскидывались между дворцовыми постройками, чаще всего одноэтажными, открытыми в сад (рис. 24).

24. Стамбул. Сады дворца Топкапи. Основаны в конце I тысячелетия н.Э.

1 — главный вход («Ворота при­ветствия»); 2 — гарем и жилые помещения; 3 — мечеть; 4 — До­рога Султана; 5 — склады и кух­ня; 6 — залы заседаний визирей:' 7 — конюшни; 8 — Ворота Сча­стья; 9 — Двор Эндерун (двор­цовая школа придворных); 10 — Зал приемов; 11 — Сад Лилий; 12 — садовые павильоны; 13 — ворота Топкапи

Композиции, варьировавшие прием чорбака, вписывались в квадраты и прямоу­гольники дворов, образовывали самостоятельные ансамбли. Традиции исламских са­дов получили яркое развитие в империи Великих моголов в Индии в XVI—XVII вв. Сады дворцов Агры, Фатехпур Сикри (XVI в.), Шахджаханабада (Старый Дели XVII в.) принадлежат к числу жемчужин исламского садово-паркового искусства.

Огромный город Фатехпур Сикри (Город Победы), превосходивший размерами современный ему Лондон (рис. 27), просуществовал всего 31 год. Построенный в 2000 км к югу от Дели, он был покинут в 1601 г. из-за недостатка воды. Композиции дворцовых пространств этого города отличались особой изысканностью (рис. 28), и именно вода должна была играть здесь особенно важную роль (рис. 29). Вода служи­ла основой композиционных построений и в знаменитых садах Шалимар и Нишат (Шалимар-бак и Нишат-бак), разбитых в XVII в. у подножия Гималаев. Квадраты чор-бака спускались в них пологими ступенями. Их объединяла непрерывная вод­ная ось неглубокого канала с плавными каскадами на уступах сада. Органической частью композиции Нишата в Кашмире были горы, на которые ориентировался ка­нал с каскадами.

Наиболее законченно и полно идея «райского сада» чор-бака воплотилась в репре­зентативных гробницах. Именно такими были сады Мавзолея Хумаюна (XVI в.) и зна­менитой гробницы Тадж-Махала в Индии (XVII в.) (рис. 25). Принцип их планировки предельно прост: квадрат плана делится проходящими по его осям каналам на четыре меньших квадрата, такое деление продолжается и дальше. В Тадж-Махале, при общем размере сада 300x300 м, наименьший квад­рат составляет около 35 м. Главные оси об­саживают кустарниками и деревьями. Мало известный сад и мавзолей Биби-Камакбара в г. Аурангабаде (XVII в.) очень близко повторяет композицию Тадж-Ма­хала (рис.26).