115. Царское Село

А — План парков сер. XVIII в. времени Квасова и Растрелли; Б — план садов нач. XIX в. времени Камерона и Нееловых; 1 — Екатерининский дворец; 2 — Грот; 3 — Эрмитаж; 4 — Монбижу, позд­нее Арсенал; 5 — Александровский дворец; 6 — Китайская деревня; 7 — Камеронова галерея с хо­лодными банями и пандусом

116. Царское Село (г. Пушкин). Александровский и Екатерининский парки

1 — Екатерининский дворец с Циркумференцией (парадным двором); 2 — Лицей и лицейская цер­ковь; 3 — памятник А. С. Пушкину; 4 — собственный садик с. Катульским обелиском; 5 — Камеро-нова галерея и Холодные бани (термы Камерона и Агатовые комнаты) с Висячим садом и панду­сом; 6 — Верхняя и Нижняя ванны; 7 — грот; 8 — Эрмитажная кухня; 9 — Эрмитаж; 10 — Адмирал­тейство; 11 — концертный зал («Зал на острову»); 12 — Чесменская колонна; 13 — турецкая баня; 14 — гранитная пристань и фонтан «Молочница» («Девушка с урной»); 15 — купальня; 16 — Мра­морный мост (мост Палладио) и пирамида; 17 — руина; 18 — Турецкий киоск; 19 — концертный павильон; 20 — терраса; 21 — Вечерний зал; 22 — Китайский скрипучий павильон; 23 — Малый каприз; 24 — Китайская деревня; 25 — Большой каприз; 26 — Шапель; 27 — оранжереи; 28 — ки­тайский Крестовый мост с беседкой; 29 — китайские мостики через Крестовый канал; 30 — курти­на «Островки»; 31 — куртина «Гриб»; 32 — куртина с Китайским театром; 33 — куртина с горой «Парнас»; 34 — Детский остров; 35 — Александровский дворец; 36 — Белая башня и руина; остро­ва: А — «У большой плотины» (или Ивовый); В — Большой; С — Пустой; D — Каменный

Царское Село обязано своим названием шведской усадьбе Саари мойс («Возвы­шенное место»). По-русски ее начали называть Сарская мыза, а с начала строитель­ства первого дворца и сада в 1717 г. — Царское Село. Регулярный сад разбили к юго-востоку от дворца, а на той же оси северо-западнее дворца устроили зверинец. Сады 1717—1723 гг. заложили основу композиции будущего Екатерининского дворца и парка. Название «Екатерининский» идет именно от этого времени, поскольку мыза была подарена Петром I своей жене Екатерине. Расцвет этого барочного ансамбля приходится на 1740—50-е гг. На главной оси архитекторы А. Квасов и В. Растрелли построили огромный дворец. Его 306-метровый фасад смотрел в регулярный сад со стриженой зеленью боскетов. Парк завершал величественный Эрмитаж. По другую сторону дворца раскинулся парадный двор — «циркумференция», за ним, все на той же главной оси, квадрат будущей основы Александровского парка. Последним со­оружением на оси стал охотничий павильон Монбижу в центре Зверинца.

Эпоха классицизма, связанная в Царском Селе в первую очередь с деятельно­стью Екатерины II, открыла новую страницу в истории парка. Время Екатерины оз­наменовано блестящим созвездием зодчих, создававших новые и реконструировав­ших существующие парки. В 1760-х гг. В. Неелов и Д. Буш создали один из первых (если не первый) в России пейзажный Екатерининский парк на обширной террито­рии вокруг Большого пруда близ дворца. Этот парк как бы уравновесил композицию городского плана по другую сторону главной оси ансамбля. В парках интенсивно строились павильоны, памятники, мостики, беседки. Их возводят Ю. Фельтен, А. Ринальди, Ч. Камерон. Именно они вместе с В. Нееловым отдали дань уважения мод­ным в то время китайским стилизациям. В Царском появились «китайские» мости­ки, беседки, театр и даже деревня. Заслуженная известность пришла и к англичани­ну Камерону, построившему знаменитый комплекс Холодных бань с Агатовыми ком­натами, висячим садом, пандусом и Камероновой галереей — классическим образ­цом парковой постройки.

В 1780—1790-х гг. на первый план выступает Д. Кваренги, построивший Александ­ровский дворец и завершивший формирование Александровского парка. Одновремен­но с ним работал И. Неелов. Ему принадлежат проекты Баболовского парка с дворцом и Лицея. Строительство отдельных парковых строений в Царском Селе продолжалось до начала XX в. Последним значительным сооружением в парке стал прекрасный па­мятник А. С. Пушкину, исполненный Р. Бахом и открытый 19 октября 1900 г.

Царское Село принадлежит к числу уникальных памятников ландшафтной ар­хитектуры. В итоге долгой двухсотлетней истории его развития в садах были построены десятки сооружений различного стиля, размера, композиции. Однако та­лант царскосельских мастеров оказался настолько безупречен, что причудливое пе­реплетение барокко, классицизма и романтических стилизаций воплотилось здесь гармоничное и неразрывное целое. «...Сады прекрасные! Под сумрак ваш священ­ный вхожу с поникшею главой...». Эти слова А.С. Пушкин написал о Царском Селе. Оно мало изменилось с той поры.

Череда классических пейзажных парков была продолжена в Петербурге Гатчи­ной (рис. 117) и Павловском (рис. 118). На первый взгляд между ними есть много общего. Оба они построены в течение сравнительно короткого времени, в конце XVIII в. Оба парка расположены на берегах небольших рек и озер, образованных запрудами. В обоих центром композиции являются дворцы, стоящие на высоком бе­регу над искусственными озерами. Наконец, оба парка построены по канонам клас­сических пейзажных парков с живописными очертаниями озерных и речных бере­гов, с извилистыми дорожками, ведущими от одного живописного места к другому, создавая при этом непрерывную смену пейзажей, оживленных небольшими роман­тическими сооружениями. Похожую композицию имеют дворцы с большими парад­ными дворами. Рядом с каждым из них есть маленький регулярный «собственный сад» и регулярно распланированные фрагменты парка.

А — Дворцовый парк; Б — Сильвия; В — зверинец; Д — Приоратский парк; 1 — Большой дворец: 2 — Приоратский дворец

А — Большая звезда; Б — Долина прудов; В — Красная долина; Г — Старая Сильвия; Д — Новая Сильвия; Е — Белая Береза; Ж — Парадное поле; И — город; 1 — Висконтиев мост; 2 — Пиль-башня; 3 — Мавзолей Супругу-благодетелю; 4 — памятник родителям; 5 — Розовый павильон; 6 — За­мок Бип; 7 — место бывшего Воксала

И вместе с тем оба парка имеют диаметрально противоположную эмоциональ­ную эстетическую характеристику. Гатчина с ее мрачноватым дворцом, с плотной высокой зеленью парка, раскрывающейся порой, чтобы показать основательные, монументальные парковые постройки, оставляет ощущение некоторой таинствен­ности и мистики (рис. 119).