113. Архангельское. План центрального партера. Середина XVIII в.

__________________________________________________________

Барочные композиции не были чужды усадебным садам вплоть до первой поло­вины XIX в. Так, регулярный симметричный план получил сад Останкинского двор­ца, сделанный А. Мироновым в 90-х гг. XVIII в. Небольшие регулярные сады с цве­точными партерами возникали в большинстве русских усадеб. От XVII в. русская барочная усадьба унаследовала традицию включения в структуру ансамбля церкви, а также утвердился обычай иметь вид из окон дворца или господского дома на широ­кую гладь озера (как в Кускове и Останкине) или на далекие перспективы речных долин (как в Архангельском).

ЛАНДШАФТНАЯ АРХИТЕКТУРА РОССИИ ОТ СЕРЕДИНЫ XVIII ДО СЕРЕДИНЫ XIX ВЕКА

Короткому, но яркому периоду расцвета барокко в русской ландшафтной архи­тектуре пришла на смену эпоха классицизма. Смена эстетических идей в России про­ходила значительно более сложно по сравнению с Западом. Строительство Петер­бурга, воплотившего идеи барочных садово-парковых ансамблей, послужило толч­ком к невиданному объему работ по перепланировке четырехсот русских городов. Новые планы, в которых легко просматривались схемы барочного типа, проектиро­вались всю вторую половину XVIII в. и осуществлялись в конце этого и в начале следующего, XIX в., в период расцвета классицизма. На еще незаконченные дворцово-парковые ансамбли петровского и елизаветинского времен накладывались новые фрагменты екатерининского классицизма. Возникали и новые композиции в духе романтического классицизма, господствовавшего в Европе в XVIII в. В условиях сложного переплетения эстетических воззрений шло формирование своеобразного феномена русских пейзажных садов в сотнях городских и загородных усадеб, созда­ние принципиально новых типов открытых пространств в городах. Художественные принципы барокко и классицизма не только сосуществовали, но и взаимно обогаща­ли и дополняли друг друга.

Быть может, лучшим воплощением долгого и сложного времени замечательного расцвета русской культуры явилось Царское Село. Его заслуженно называют «эн­циклопедией русского сада».

Два основных парка — Екатерининский и Александровский — представляют со­бой единое композиционное целое (рис. 114, 115, 116). Обычно их рассматривают как некое самостоятельное садово-парковое образование. Но это не так. Парки Цар­ского Села неотделимы от планировочной ткани города, они проектировались и рос­ли вместе с этим небольшим аристократическим городком, ставшим крупнейшим центром русской поэзии и культуры. С ним связаны имена и судьбы целой плеяды знаменитых сынов и дочерей России от Пушкина до Гумилева и Ахматовой.

1 14. Царское Село. Схематиче­ский план парков XVIII—XIX вв.

А — Екатерининский парк; Б — Александровский парк, конец XVIII в.; В — Баболовский парк, арх. И. Неелов, 1783-1785 гг., ; Г — г. Царское Село; Д — София; Е — Отдельный парк; 1 — Екате­рининский дворец и (под ним) Старый (или Французский) сад; 2 — пейзажная часть Екатеринин­ского парка; 3 — четыре куртины Александровского парка; 4 — Монбижу, позднее, Арсенал; 5 — вокзал