Романтизм и классицизм XVII - XIX веков

Еще в конце XVII в. в художественных взглядах европейского общества наметились серьезные перемены. В основе своей они были вызваны укреплением буржуазии, заметным ростом ее влияния и распространением нового образа мышления. Недаром буржуазная историография назы­вает XVIII в. эпохой Просвещения. В противовес барочной пышности абсолютизма и католической церкви выдвигались идеи классической простоты, обращения к при­роде, романтизации мифических времен «золотого века» античности. Процесс пере­мен в искусстве и архитектуре проходил постепенно. Черты уходящего барокко и нарождавшегося классицизма сосуществовали в творчестве многих ведущих масте­ров XVII—начала XVIII вв. Не была исключением и ландшафтная архитектура. Чер­ты «пейзажного» мышления начинают просматриваться уже в Хемптон Корте, в не­которых саксонских садах на рубеже веков. И к середине XVIII в. новые эстетиче­ские идеи уже полностью господствовали в садово-парковом искусстве. Разница между садами барокко и садами классицизма была очевидной. И если регулярные барочные сады связаны, в первую очередь, с Францией и называются «французски­ми», то пейзажные сады классицизма явились бесспорной принадлежностью Анг­лии, получив название «английских».

У истоков нового стиля лежали несколько факторов. Прежде всего — идеализа­ция античности и развитие зарождавшихся еще в древности натурфилософских идей. На эту почву удачно упали привезенные в XVII в. из Китая принципы форми­рования пейзажных садов. Да и в самой Европе еще с первых веков нашей эры были известны сады со свободной планировкой, например, «Долина Времени» на вилле Адриана близ Тиволи. Немаловажным был и фактор роста промышленных городов, становившихся символом грозных сил, противопоставленных природе. Антитезой дымящих труб мануфактур и фабрик становилась романтика природы.

Классицизм, пришедший на смену барокко, не был явлением однозначным. В архитектуре и скульптуре он проявил­ся в стремлении к простоте канонизиро­ванных античных форм, противопостав­лявших себя сочной, чувственной пла­стике барокко. В живописи, поэзии и ландшафтной архитектуре классицизм тесно смыкается с романтизмом, с идеа­лизацией живой природы и ее естествен­ных эстетических качеств. Еще в XVII в. начался расцвет романтического пейза­жа в живописи, немало способствовав­ший триумфальному развитию роман­тических пейзажных садов. Творчество Якоба Рейсдаля, Никола Пуссена, Кло­да Лоррена, а позднее Гюбера Робера, имело самое непосредственное отноше­ние к формированию идеалов нового на­правления в садово-парковом искусстве.

Наиболее интенсивно новые идеи начали развиваться в Англии, где и при­рода, и история способствовали возник­новению романтизма, где к началу XVIII в. создались благоприятные условия для его развития. В первые десятилетия XVIII в. в Англии появилась группа писателей во главе с известным представителем просветительского классицизма Александром Попом. К ней присоединились богатые меценаты — лорд Барлингтон, Котхам и другие. Романтические идеи классицизма начали воплощаться в ландшафтной ар­хитектуре. Подобно тому, как в середине XVII в. выдвинулся Ленотр, олицетво­рявший искусство французских садов, в 30-х гг. XVIII в. в Англии начал работать Вильям Кент, художник, ставший выда­ющимся мастером нового стиля в ланд­шафтной архитектуре.

К этому стилю Кент пришел не сразу. Его первой работой был сад Чизвик в графстве Мидльсекс, где живописные романтические мотивы лишь сопровождают французский принцип планировки. Известность Кенту принесла его работа в парке Стоув в графстве Бакингем в сотне километров от Лондона (рис. 80).