77. Португалия. Лиссабон. Дворец Фронтейра. 1760 г.
1— Дворец с парадным двором; 2 — терраса, ведущая к капелле. Представляет собой «галерею искусств», в убранстве которой использованы керамические панели с античным орнаментом и аллегорическими фигурами, скульптуры и бюсты, установленные в нишах и медальонах, украшенных керамическими рельефами школы Делла Роббиа; 3 — капелла с керамическим портиком; 4 — Изразцовый Павильон — грот, украшенный изразцами, ракушками и мозаикой из кусочков стекла и фарфора; 5 — «Прохладный бассейн», стены которого повторяют орнамент барочных партеров, украшен изразцами с изображениями рыб и фигурками детей, скачущих на морских коньках; 6 — верхний бассейн; 7 — сад Венеры; 8 — Большой сад, границы его оформлены балюстрадами, на изразцовых стенах которых изображены времена года, знаки Зодиака и жанровые стены; 9 — Большое озеро, в водном зеркале которого отражаются великолепные «азулежуш» королевской галереи; 10 — Королевская галерея, фланкированная двумя башнями; А — изразцовое убранство сада « азулежуш »
78. Лиссабон. Дворец Фронтейра.
Кошки и обезьянки, изображенные с долей юмора, украшают изразцовые панели садовых скамеек и цветочниц
Особенностью Лиссабона, построенного на высоком морском берегу, являются террасы с церквами, площадями, садами и обзорными площадками. Небольшую церковь Сан-Браш украшает сине-белое изразцовое панно с изображением Дворцовой площади, какой она была до землетрясения 1755 г. У церкви — цветущий сад, уголок мира и покоя в центре города. Рядом стоит увитая зеленью старинная беседка с фонтаном, украшенные керамикой.
Самой интересной и значительной из композиций, связанных с эстетическими принципами барочных садов Франции XVII в., стал С.-Петербург. Он был заложен всего три года спустя после смерти Ленотра. Основатель его, Петр I, сам видел творения великого мастера — парк в Гринвиче близ Лондона и Большой сад в Дрездене, когда в 1696—1697 гг. путешествовал по Европе. В 1717 г. он дважды ездил из Парижа в Версаль и даже ночевал там. Конечно, он не мог не знать о Ленотре. И вполне возможно, что трехлучевая композиция плана Версаля послужила толчком к созданию трех проспектов С.-Петербурга. Но не это формальное сходство было главным. Основное, что воспринял Петр, что поразило его воображение, была эстетика открытых пространств барочных парков с их аллеями, водными зеркалами и стрижеными стенами боскетов. И Петр внедрил эту эстетику в свои градостроительные начинания, сочетав ее с отечественным опытом скоростного строительства и традицией возведения вертикальных городских доминант (рис. 79). Успех был полным. Он зримо воплотился в создании первого в истории мирового градостроительства города принципиально нового типа — С.-Петербурга. Таких городов, правильно распланированных, без обычного кольца фортификаций по периметру, не было еще нигде в мире. Только почти столетие спустя в далекой Америке появился план новой столицы Вашингтона, отдаленно связанный с традициями Версаля и Петербурга, уже стоявшего в полном блеске своего величия и необычайной северной красоты.
79. С.-Петербург. Схема плана. 1737 г.
Точками выделены сады XVIII в