68. Версаль. План центральной части ансамбля

1 — почетные дворы; 2 — водные зеркала; 3 — северный партер; 4 — южный партер; 5 — оранжерей ный партер; 6 — лестницы «ста ступеней»; 7 — озеро Швейцарцев; 8 — аллея Детей и бассейн Неп туна; 9 — фонтан Латоны; 10 — Зеленый ковер; 11 — бассейн Аполлона; 12 — начало Большого канала; 13 — Королевский пруд

Расцвет французских садов совпадает с периодом барокко, широко распростра­нившимся в Европе в XVII в. и нашедшим в садово-парковом искусстве очень яркое и своеобразное воплощение. Пышность и причудливость стиля отразились в созда­нии необычной «искусственной природы» — стриженых деревьев, больших гладких зеркал бассейнов в изящных резных каменных рамах, затейливых рисунков цветников. Особенно характерной была соч­ная и экспрессивная скульптура, щед­ро украшавшая парки и сложные живо­писные формы парковых сооружений. Стремление к иллюзорности простран­ства, свойственное искусству барокко, прекрасно отражалось в ландшафтной архитектуре XVII—первой половины XVIII вв.

69. Версаль. План Большого (арх. Ж.А. Мансар, 1688 г.) и Малого (арх. Ж.А. Габ­риэль, 1768 г.) Трианонов

1 — Большой Трианон с почетным двором, партером и боскетами; 2 — Малый Трианон с почетным двором; 3 — Французский павиль­он (арх. Ж. Габриэль, 1768); 4 — Бельведер (или музыкальная комната) и Грот (арх. Мик); 5 — храм Любви (или храм Амура) (арх. Мик); 6 — начало поперечной ветви Большого канала

Малый Трианон с садом явление необычное. Его архитектура тесно связана с окружаю­щим пространством. Юго-восточный фасад, выходящий в парадный, закованный в камень двор, прост и открыт во двор пятью дверьми. Юго-западный фасад, замыкающий бароч­ный партер, имеет наиболее сочное пластич­ное решение. Большая парадная терраса ве­дет из парадных залов в сад. Два остальных фасада, выходящие в ландшафтную часть гада, самые скромные. Наиболее интимен Се­веро-западный фасад, выходящий к романти­ческому ручью и павильону Венеры. Далее к Северо-востоку находятся идиллические шале» и «ферма» Марии Антуанетты (на плане не показаны)

Версаль олицетворяет вершину развития барочного паркостроения и вершину творчества Ленотра, быть может, самого необыкновенного мастера ландшафтной архитектуры прошлого. Другие работы его также интересны, сделаны с большим мастерством и фантазией, как, например, сады замка Шантийи в 40 км к северу от Парижа (рис. 70) или замка Со на окраине Парижа, но не достигают уровня Вер­саля. Интерес к Версалю был в Европе исключительно высок, и неслучайно, что ра­боты Ленотра оказали непосредственное влияние на садово-парковое искусство мно­гих других европейских стран.

Еще до завершения Версаля, начиная с 70—80-х гг. XVII в., здесь начали возникать небольшие регулярные сады при замках королей и знати. Они были меньше своего прототипа по размерам, но с достаточной уверенностью воспроизводили основные принципы формирования композиции. Регулярные, плоскостные планы, геометриче­ская стрижка деревьев и кустарников, затейливые цветники на партерах, зеркальные бассейны, фонтаны, барочная скульптура и пластика малых форм — все это входило в арсенал художественных средств авторов барочных «французских» садов Европы. В тамках этого направления возникли и региональные школы садово-паркового искус­ства. Эти школы оставили немало прекрасных образцов регулярных садов. Но ни один из них не превзошел Версаль ни размахом, ни тем особым благородством, которое от­личает великие произведения искусства. Пожалуй, лишь русские дворцово-парковые ансамбли XVIII в. под С.-Петербургом обладали композиционными достоинствами, сравнимыми с теми, что можно видеть в работах великого Ленотра.

Первые регулярные парки Англии были современниками Версаля. В 1680 г. по­явился Чатсворт, в 1685 г. началось сооружение Лонглита, в котором версальский прототип обнаруживает себя наиболее четко. 1699 годом датируется один из лучших английских барочных парков Хемптон Корт на Темзе, на окраине Лондона (рис.71). Его план был разработан последователями А. Ленотра и Г. Молле и осуществлен Генри Вайзом. Он построен на двух пересекающихся композиционных осях. Замок реконструировал знаменитый строитель собора Св. Павла в Лондоне Кристофер Рен. Хемптон Корт пронизан своеобразным, чисто английским отношением к природной среде. Барочная композиция сделана здесь не вопреки природе, как в Версале, а в подчинении сложной конфигурации участка.