67. Версаль. Схема генерального плана. А. Ленотр, арх. Л. Лево, ш. Лебрен, а.Мансар. 1660-1700 гг.

1 — площадь Армии и Почетные дворы; 2 — центральные партеры и боскеты; 3 — оранже­рея и озеро Швейцарцев; 4 — бассейн Аполло­на и Большой канал; 5 — Большой Трианон: 6 — Малый Трианон

Версаль был возведен на низком болотистом месте. Сам процесс его со­здания отражает философию француз­ского сада, как творения человеческих рук, противопоставленного природе. Все было сделано здесь заново, вклю­чая перепады рельефа, водоемы, зда­ния и зеленые насаждения. Сюда вез­ли не только строительные материалы, но и грунт, деревья, кусты. Большой выдумки и огромных трудов стоило устройство 14 тысяч (!) фонтанов. Строительство Версаля шло и в XVII, и в течение всего XVIII в. Однако ос­новные сооружения комплекса были осуществлены ко времени смерти Ленотра в 1700 г. Авторитет Ленотра в Версале был исключительно высок. Говорят, что он был единственным при­дворным, имевшим право говорить с к эролем, не выходя из портшеза (кареты-носилок).

Ленотр создавал свое творение, сознательно пользуясь доступным ему опытом прошлого. Неслучайно в Верса­ле возникают ассоциации с Флоренци­ей. Композиция дворцово-паркового ансамбля прямо перекликается с ком­позицией палаццо Питти и садов Боболи обоих случаях эмоциональное восприятие главных элементов ансамб­ля связано с острым контрастом пространств, разделенных зданием дворца. Мощеные, без малейшего кусочка зелени площади со стороны города противопос­тавлены сочным парковым панорамам по другую сторону дворца. Но эффект Вер­саля при этом особенно выразителен в силу огромных абсолютных размеров ан­самбля.

Ансамбль развивается по ходу солн­ца, с востока на запад. Началом служит площадь Армии, одна из крупнейших в Европе, к которой ведут из города три лучевые аллеи. На другой стороне пло­щади стоит дворец, к нему постепенно подводят уменьшающиеся пространства Переднего двора, отгороженного от площади решеткой с маленькими позоло­ченными воротами в центре, и Почетно­го двора (курдонера), визуально отделенного от Переднего двора конной статуей Людовика XIV. Уровень дворов, мощенных брусчаткой, заметно повышается к двор­цу, подводя ко входу в центральную часть здания, резко выдвинутую в парк. Отсюда из анфилады второго этажа открывается захватывающая панорама гигантского сада, являющая полную противоположность закованным в камень парадным площадям. Особенно величественно выглядит перспектива главной оси с двумя зеркалами вод­ных партеров на первом плане и с уходящим к горизонту Большим каналом, над ко­торым вечером повисает красный шар заходящего солнца.

Версаль бесконечно разнообразен. Строгая на первый взгляд симметрия его пла­на раскрывается своеобразными композициями каждого из фрагментов. Ленотр жил Версалем, создавая его около сорока лет, дополняя и развивая огромные сады. В них использован обширнейший опыт формирования архитектоники открытых про­странств. В его основе лежит убедительное соотношение открытых партеров и сфор­мированных разными типами высокой зелени боскетов. Сознательное формирова­ние такого соотношения, впервые сделанное в обширных масштабах в Версале, былорубежом перехода от садоводства к новому уровню — ландшафтной архитектуре. В дальнейшем именно в области объемно-пространственного формирования зеленых насаждений она достигла исключительно высокого уровня в романтических садах XVII-XIX вв.

Система партерной архитектуры особенно интересна. Кульминационный центр ее приближен к дворцу. Здесь сосредоточены лучите фонтаны, цветники, скульпту­ра (рис. 68). Точка отсчета, начало начал всех композиций — два больших водных зеркала непосредственно перед центральным ризалитом дворца на самой верхней отметке парка. Чуть-чуть ниже, вдоль крыльев паркового фасада, на первой попе­речной оси разбиты южный и северный цветочные партеры. Следующая терраса па­дает к югу на 13 м. В ней скрыта оранжерея, перед которой лежит оранжерейный сад, куда летом выносят экзотические растения в квадратных деревянных ящиках разно­го размера. Южная перспектива заканчивается тающим в дымке озером Швейцар­цев. Падает вниз и северная часть оси, завершенная фонтаном Дракона и бассейном Нептуна с фонтанами.

Особенно выразительны партеры, ниспадающие к западу от дворца вдоль глав­ной оси. Широчайшие лестницы и пандусы спускаются к фонтанам и цветникам нижней террасы. В центре ее стоит большой фонтан Латоны (или Лето) — матери Аполлона и Артемиды в античной мифологии. К числу наиболее выразительных на­ходок Версаля, наряду с водными партерами-зеркалами и Большим каналом, отно­сится Зеленый ковер. Это трехсотметровый стриженый газон, идущий вдоль глав­ной оси от фонтана Латоны к фонтану Аполлона и началу Большого канала. Флан­кированный стенами высокой зелени центральных боскетов, Зеленый ковер выгля­дит, как сказочная парадная дорога триумфаторов.

Отдельную группу построек со своими садами составляют два Трианона: Большой, построенный Людовиком XIV, и Малый, возведенный по заказу Людовика XV в XVIII в. (рис. 69). Большой Трианон, на первый взгляд, занимает обособленное ме­сто. Он стоит в стороне, его ось симметрии отклонена от главной оси ансамбля. И, в то же время, он вызывает очень отчетливые ассоциации с Большим дворцом и его садом. Это не копия, не модель, но миниатюрная композиция на ту же тему, подчер­кивающая величие главного дворца. Здесь есть и вариант трех лучей, пересекающих­ся на парадной площади, и водное зеркало на юге (вспомним озеро Швейцарцев), и бассейн, замыкающий главную ось. Сад Малого Трианона, территориально принад­лежащий Версальскому парку, отражает уже иную, романтическую тенденцию паркостроения, о которой речь пойдет ниже. Однако и здесь в парадной части его создатель Антуан Ришар развил традиции Ленотра. Саду Малого Трианона пред­шествует парадный двор (вернее, даже дворик), мощеный гранитными квадрами.