62. Рим. Испанская площадь и лестница. План. Арх. П. Бернини и де Санктис. XVI— XVIII вв.

1 — обелиск; 2 — фонтан «Ладья»; 3 — цер­ковь Санта Тринита деи Монти

Обелиск поставлен по плану Д. Фонтана на пересечении улиц Кондотти и Систина (про­должение улицы четырех Фонтанов)

Высокая декоративность площадей итальянского барокко получила особенно полное выражение в композиции огромного фонтана Треви, построенного Николой Сальви в начале XVIII в. на крошечной площади в центральной части Рима.

Итальянское Возрождение и барокко неисчерпаемы. Их значимость для всех сто­рон жизни человеческого общества до сих пор продолжает раскрываться в разных формах для новых и новых поколений людей. Особенно зримо выступает синтетич­ность художественного творчества тех веков. Архитектура, градостроительство, скульптура, живопись образуют неразрывное единство, и ландшафтная архитектура занимает в нем большое и достойное место.

Многообразные и исполненные высоких художественных достоинств памятни­ки ландшафтной архитектуры итальянского Возрождения и барокко оказали самое прямое и сильное влияние на развитие всей ландшафтной архитектуры не только Европы, но и других континентов в XVII и последующих веках.

XVII век. Барокко в европе

В XVII в. центры интенсивного развития ландшафтной архитектуры перемещаются из Италии на север, прежде всего во Францию. Именно здесь был создан и достиг высочайшей степени совершенства так называемый «французский» сад. С одной стороны, он унаследовал тра­диции средневековых приемов монастырского и замкового садоводства с его внима­нием к мельчайшим деталям. С другой стороны, властителей Франции, ставшей к XVII в. могущественной державой, привлекал размах и величина дворцов и парков папского Рима. Используя известное им наследие, французы создали свою школу садово-паркового искусства. Она развивалась в условиях, совершенно отличных от Италии. Равнины, поросшие лесом, плавно текущие реки были непохожи на горные пейзажи Аппенинского полуострова.

Регулярные сады, примыкавшие снаружи к замкам эпохи средневековья и Воз­рождения, появились во Франции еще на рубеже XV и XVI вв. Для этих садов были характерны плоскости воды во рвах вокруг замков и в специальных зеркальных бас­сейнах, заменивших живую играющую воду итальянских вилл. Развивались тради­ции цветоводства, топиарного искусства — специальной декоративной обработки ку­старников и вьющихся растений — трельяжи, стриженые боскеты и др. Садовым ком­позициям этого времени была свойственна своеобразная «лоскутность», где не было общей композиционной идеи, пронизывающий все элементы сада. Сады росли за счет присоединения новых и новых фрагментов, образуя как бы лоскутное одеяло, разнообразное в своих деталях, каждая из которых обладала своей выразительно­стью и красотой. Желающему увидеть подобный сад стоит побывать в Фонтенбло близ Парижа.

Сады XVI в. при замках, включавшие в свою композицию и рвы, и речную гладь, и яркие цветники регулярных партеров, представлены многими образцами. Один из лучших — Шенонсо на реке Шер с замком, построенным в виде моста через реку (рис. 63, 64). Перед входом на территорию замка лежит зеленая трапециевидная лу­жайка, далее — окруженная рвами площадь, вымощенная камнем по рисунку Андре­евского креста. Она фланкирована регулярными партерами садов Екатерины Меди­чи и Дианы де Пуатье.