58. Венеция. Площадь Сан-Джованни-э-Паоло. Монумент э. Коллеоне, ск. А. Вероккио. 1488

_________________________________________________

X VI в. ознаменован проектирова­нием и строительством площадей и улиц, образовывавших целые системы открытых пространств города (рис. 59,60).

______________________________________

59. Сиена. Центр города

1 — площадь Кампо и па­лаццо Публико; 2 — бас­сейн и трибуна, арх. Джа-копо делла Кверчиа, 1419 г.; 3 — соборная пло­щадь

60. Флоренция. Схематический план ланд­шафтной структуры площадей эпохи Воз­рождения

1 — Соборная; 2 — Сеньории; 3 — Палаццо Питти с садами Боболи; 4 — Санта Мария Но­велла; 5 — Сан-Лоренцо; 6 — Аннунциаты; 7 — Санта Кроче; 8 — Сан-Спирито; 9 — Санта Мария делла Кармине

_____________________________________________________

Флоренция и Рим обладают наи­более выразительными из таких ком­позиций. Во Флоренции сложилась не­прерывная и последовательная связь между крупнейшими пространст­венными узлами города: Соборная площадь — улица Кальцайоли — пло­щадь Сеньории — улица Уффиций — галерея над набережной и мостом Веккио, ведущая к палаццо Питти. Эта многоплановая и исключительно выразительная система объединила в единую цепочку площади разных эпох, реку, мост и, наконец, комплекс самого большого дворца с садом. Эта основная пространственная система имела прямые связи с крупнейшими площадями Флоренции — Санта Кроче, Аннун­циаты, Сан-Лоренцо, Санта Мария Новелла, Сан-Спирито. В эту же систему включались сады Боболи и внутренние садики монастырских комплексов, свя­занные еще с традициями средневековья.

Вторым дерзновенным и гранди­озным мероприятием, начатым в XVI в., было создание системы улиц и площадей Рима, объединенных ви­зуальными ориентирами. Автор про­екта — Доменико Фонтана — поста­вил на нескольких ключевых площа­дях города обелиски и соединил эти площади прямыми улицами, причем так, что улицы оказались ориентиро­ванными на обелиск. Прием такой «лобовой» ориентации улиц, подчер­кивающий их направленность, стили­стически принадлежал уже барокко (рис. 61). Не нужно, однако, представ­лять себе, что реконструкция Рима была грандиозной в физическом смысле. Если расценивать ее с точки зрения при­вычных масштабов, то окажется, что вновь пробитые прямые улицы немногим шире традиционных средневековых, и что они крайне немногочисленны. Система была заложена, но получила осуществление только во фрагментах. Лишь позднее, в XVII—XVIII вв., она обрела прекрасные площади и здания, составляющие славу барочного Рима.

61. Рим. Схематический план системы улиц и площадей эпохи Барокко. Выделены ули­цы, проложенные в XVI—XVII вв.

1 — площадь Св. Петра с фонтанами и обели­ском; 2 — площадь Навона с фонтанами и обе­лиском; 3 — площадь Фарнезе с фонтанами; 4 — площадь Пантеона с фонтаном и обелис­ком; 5 — площадь Капитолия; 6 — колонна Траяна; 7 — фонтан Треви; 8 — площадь Ко­лонны; 9 — площадь Дель-Пополо с обели­ском; 10 — Испанская площадь с лестницей, фонтаном и обелиском; 11 — площадь Квиринала с обелиском; 12 — Колизей; 13 — Люте­ранская площадь с обелиском; 14 — площадь Сайта Мария Маджоре с обелиском и колон­ной; 15 — ворота Пиа; 16 — перекресток Четы­рех фонтанов; сады: А — Ватикана, Б — виллы Медичи, В — виллы Боргезе, Г — Квиринальского дворца, Д — Палантинского дворца

_____________________________________________________

В 1538 г. начиная реконструкцию Капитолия в Риме, Микеланджело Буонаротти впервые после античного Рима поставил в центре площади конную статую императора Марка Аврелия. Она подчинила себе и организовала все про­странство площади. Элементы площади — фигурное мощение, скульптурные группы, пологая лестница — способствуют выявлению центра. С другой стороны площадь полуоткрыта в город: одна стена заменена балюстрадой с рядом статуй. В центре находятся изваяния Диоскуров, сыновей Зевса — Кастора и Полидевка (или Поллукса). Капитолий положил начало сооружению торжественных деко­ративных площадей, открытых в город, сначала в Риме, а затем и в других горо­дах Европы. Скульптура, фонтаны, балюстрады стали необходимыми элементами барочной площади. Особенно интересны работы архитектора и скульптора Лжованни Бернини (1598—1680). Ему принадлежит решение крупнейшей из римских площадей — площади Св. Петра. Подобно комплексу Питти во Флорен­ции, ансамбль Ватикана состоит из парадной площади, обращенной к городу, со­бора с папским дворцом и прекрасного обширного сада на заднем плане, компо­зиционным центром которого стала небольшая вилла Пиа, построенная Пирро Лигорио в 1558—1563 гг.

Кроме этой композиции Бернини осуществил в Риме многие другие проекты. В их числе десятки знаменитых фонтанов на римских площадях, среди которых ком­позиции площадей Навона,, Дель-Пополо, площади перед Пантеоном и дру­гих. Он продолжил традицию своего отца, Пьетро Бернини, автора фонтана «Ладья» на площади Испании. Площадь эта, начатая Доменико Фонтана в 1595 г., была за­кончена в 1726 г. постройкой Испанской лестницы. Франческо де Санктис завершил ею один из самых выразительных ландшафтных ансамблей барокко (рис. 62).