49. Сады Боболи во Флоренции. План центральной части, арх. Триболо и Буонталенти. 1550-1588 гг.

1 — палаццо Питти; 2 — амфитеатр; 3 — фонтан Нептуна; 4 — статуя Изобилия; 5 — Бельведер

К востоку от центральной части лежит ее продолжение — обширная композиция из нескольких разнородных партеров и боскетов. Центральная ось, объединяющая их, завершается большим овальным бассейном с островом «Изола Белла» в центре. Построенные по проекту Дж. Вазари в* 1570 г., они богато украшены декоративной скульптурой, характерной уже для эпохи барокко

Они были нача­ты архитектором Никколо Триболо в 1550 г., продолжены Бернардо Буонталенти в 1580-х гг. и закончены Альфонсо Париджи в XVIII в. Композицию комплекса Пит­ти, получившей впоследствии самое широкое развитие, можно назвать классичес­кой для городской усадьбы. К знаменитому зданию Брунеллески со стороны города примыкает парадная площадь-двор, мощенная каменными квадрами. Здание как бы отделяет каменный город от живой природы. Парковый фасад выходит в сад типич­ным ренессансным двориком. Он полуоткрыт в парк. Над одноэтажной галереей ви­ден стоящий над ней фонтан, а за ним, на заднем плане, поднимаются вершины деревьев. Только с уровня второго или третьего этажа палаццо почти целиком открывается центральная часть сада. Она поднимается вверх от палаццо и поэтому раз­ворачивается наиболее выразительно. Глаз охватывает всю ее главную ось — от лу­жайки, окруженной свободно нарисованным каменным амфитеатром, к фонтану Нептуна, стоящему в фокусе земляного амфитеатра, и дальше к статуе Изобилия, замыкающей перспективу. Сады Боболи (рис. 50) обладают всеми классическими элементами итальянского сада — террасным построением, системой регулярных бос­кетов, водоемами, фонтанами, обилием скульптуры и малых форм. После торжест­венного величия парадного двора и залов палаццо Питти атмосфера садов Боболи впечатляет гармонией, красотой и покоем. В конце XVI в. сады начали расширять к востоку. Бернардо Буонталенти, а за ним Альфонсо Париджи, создали новую компо­зицию, как бы нанизанную на протяженную ось — кипарисовую аллею. Кульмина­цией ее стал овальный пруд с барочным островом «Изола Белла».

Возрождение оставило значительное число садов в разных областях Италии. Тос­кана известна, главным образом, своими светскими садами. Лация с ее столицей Ри­мом славится садами, принадлежавшими, за редким исключением, высшему католи­ческому духовенству. Они отличались от тосканских подчеркнутой торжественно­стью и богатством, особенно ярко проявившимся к концу XVI в. Признанным масте­ром садового искусства XVI в. был знаменитый Джакомо Виньола. Виллы с садами занимают значительное место в его твор­честве, при этом общепризнанно, что не­которые из этих вилл, в первую очередь Ланте (рис. 51) и Капрарола (рис. 52), принадлежат к числу лучших в наследии ландшафтной архитектуры Возрождения.

Обе виллы находятся к северу от Рима — Ланте в 84 км, вблизи городка Баньяйя, Капрарола в 70 км, около городка Витербо. Ланте построе­на для герцога Монтальто, Капраро­ла — для кардинала Фарнезе. Эта вилла представляла собой так называемый «секретный сад» для уединенного отды­ха, она стоит в 300 м от широко извест­ного пятиугольного в плане монумен­тального палаццо Фарнезе, одного из самых роскошных дворцов Возрожде­ния. Несмотря на то, что сад Ланте при­надлежал светскому лицу, а Капрарола — духовному, оба сада достаточно близки друг другу. Ансамбли имеют стро­го симметричные планы, вытянутые вдоль одной оси. Оба невелики по разме­рам, имеют длину около 200 м и спуска­ются террасами по пологим склонам. На­конец, в обеих виллах здания находятся в средней части композиций.

Интересно, однако, не сходство, а раз­личия в трактовке, казалось бы, принци­пиально похожих композиций. Сад вил­лы Ланте удивительно целостен. Он на­чинается с большого квадратного парте­ра с фонтаном и бассейном в центре. Два симметричных здания виллы образуют как бы пропилеи, ведущие к террасной ча-:ти сада, где вдоль оси, фланкированной стриженым кустарником и высокой зеле­нью, развивается система небольших бас­сейнов, каскадов и фонтанов, выполнен­ная с богатой выдумкой и удивительно гонким художественным чутьем. Компо­зиция имеет отчетливое завершение в виде П-образного бассейна, фланкирован­ного садовыми постройками на верхней, пятой террасе.

Иначе построен сад Капрарола. Он начинается с фонтана и каскада. Стеснен­ный двумя подпорными стенками, поло­гий каскад приводит к другому фонтану с очень богатым пластическим решением.

Полуциркульные лестницы, огибающие его, приводят к Саду Кариатид — партеру перед торжественным портиком виллы. Название Сад Кариатид происходит от 28 статуй с корзинами на головах, стоящих на подпорной стенке, окружающей партер. Вилла — кульминация композиции. За ней, на верхних террасах, находит­ся закрытая, интимная часть парка с изящным мозаичным фонтаном. Капрарола выглядит торжественнее Ланте, и, видимо, это не случайная прихоть Виньолы, а закономерность построения зданий и ансамблей для высшего католического духо­венства, отличающихся от тосканских композиций подчеркнутой представитель­ностью и богатством.

В этом плане особенно интересна композиция сада виллы д'Эсте в городке Тиволи (рис. 53, 54). Сад проектировал архитектор Пирро Лигорио в XVI в. для кардинала д'Эсте, перестроившего в свою виллу средневековый монастырь.

На гравюре хорошо виден рельеф, сильно повышающийся к зданию виллы и влево, к северу. Ком­позиция зелени идеализирована и формально симметрична. В натуре важную роль играет кольцо старых высоких кипарисов в центре нижней террасы и мощная вертикальная струя фонтана Дра­конов, не предусмотренные в проекте Лигорио