С.С. Ожегов

ИСТОРИЯ ЛАНДШАФТНОЙ АРХИТЕКТУРЫ

Допущено Министерством образования Российской Федерации в качестве учебника для студентов высших учебных заведений, обучающихся по направлению подготовки дипломированых специалистов "Архитектура"

Москва 2004

УДК 72

ББК85.118

О 45

Ожегов С.С. История ландшафтной архитектуры: Учеб.для вузов: Спец. «Архитек-О 45 тура». — М: Архитектура-С, 2004. — 232 е.: ил.

ISBN 5-274-01865-3

Учебник по истории ландшафтной архитектуры, охватывающий весь путь ее разви­тия от древности до наших дней, издается впервые. Большое внимание уделено анализу важнейших памятников ландшафтной архитектуры России и различных регионов мира, рассмотрены современные тенденции развития. Книга наглядно иллюстрируется авторс­кой графикой.

Для студентов архитектурных вузов и для будущих специалистов по ландшафтному проектированию и садоводству

ББК85.118

Isbn 5-274-01865-3

© С.С. Ожегов, 2003

© Стройиздат, 2003

© Архитектура-С, 2004

Введение

Первое издание учебника «История ландшафтной архитектуры», написанного в России, вышло в свет в 1993 г. Все издававшиеся до сих пор работы — от знаменитой книги В.Я. Курбатова «Сады и парки», появившейся в 1916 г., и до прекрасной монографии А.П. Вергунова и В.А. Горохова «Вертоград», опубликованной в 1996 г., посвящены только отдель­ным разделам садово-паркового искусства. Несомненно, это значительный и вполне самостоятельный раздел ландшафтной архитектуры, но хорошо известно, что суще­ствуют и другие области развития этой важнейшей ветви архитектурного творчест­ва. Другой особенностью работ, касающихся истории ландшафтной архитектуры, яв­ляется то, что ни одна из них не дает сколь-нибудь полного обзора практики послед­него столетия, завершаясь, преимущественно, концом XIX в.

Знакомство с обширнейшим опытом ландшафтной архитектуры необходимо прежде всего будущим архитекторам-ландшафтникам. Но, пожалуй, не менее важно оно и архитекторам широкого профиля, которые за время своего обучения почти ни­чего не узнают даже о важнейших памятниках ландшафтной архитектуры. Предла­гаемый учебник должен, по мысли автора, восполнить имеющийся пробел, дать пер­воначальное представление о процессе развития ландшафтной архитектуры с древ­нейших времен до наших дней и познакомить с ее лучшими образцами.

Термин «ландшафтная архитектура» впервые появился немногим более ста лет тому назад в США, в связи с организацией там первых национальных парков. В Ев­ропу он пришел гораздо позднее. Тем не менее это не означает, что ландшафтная ар­хитектура имеет очень короткую историю. Напротив, человеческая деятельность, объединяемая этим понятием, уходит далеко в глубь веков. Для того чтобы доста­точно ясно представить себе пути развития ландшафтной архитектуры, полезно оп-ределить суть самого термина, понять, чем занимаются ландшафтные архитекторы и какое место их профессия занимает в обширном мире архитектуры.

В современном понимании, архитектура является деятельностью по организа­ции пространственной среды для жизни человеческого общества в целом и каждого из его членов, в частности. Почти две тысячи лет тому назад римский теоретик архи­тектуры Марк Витрувий Поллион определил, что неотъемлемые качества зодчества есть польза, прочность и красота. Это определение остается правильным и в наше время. Говоря современным языком, архитектурная деятельность, или формирова­ние пространственной среды, ведется функционально, технически и эстетически, а архитектура объединяет в себе компоненты трех важнейших видов человеческой дея­тельности — науки, техники и искусства.

Особое место в триаде занимает искусство. Именно эстетические качества объек­та определяют его место в системе общечеловеческих ценностей, характеризуют гу­манистические идеалы создавших его людей и выделяют его из числа утилитарно-функциональных или технических сооружений. С другой стороны, следует помнить, что исключительно эстетическая организация среды, без привлечения технических средств и без функции, хотя бы элементарной, попросту невозможна.

Искусственная среда, формируемая архитекторами, может быть качественно раз­личной. Прежде всего это среда искусственно созданных пространств, в большей или меньшей степени изолированных от окружающего мира. Такая среда представлена различными зданиями и сооружениями. В основном, они стоят на поверхности зем­ли, однако в их числе могут быть также подземные, подводные и другие самые разнообразные объекты. Все эти здания и сооружения, имеющие замкнутые внутри стен и ограждений пространства, а также группы, составленные из них, принадлежат архи­тектуре. Другой разновидностью искусственной среды является среда открытых про­странств, не замкнутых внутри ограждающих конструкций. К ним относятся улицы, площади и внутриквартальные пространства, сады, скверы, бульвары и набережные, специализированные парки, национальные парки и исторические ландшафты. Диа­пазон открытых пространств очень велик, список их разновидностей можно было бы продолжать бесконечно. Формированием среды открытых пространств и занимает­ся ландшафтная архитектура.

Архитектура и ландшафтная архитектура неразрывно связаны друг с другом, будучи, по сути дела, только различными формами организации пространственной сре­ды. Развитие их шло в едином потоке на протяжении всей истории развития челове­ческого общества. Как и архитектура, ландшафтная архитектура служила нуждам всех общественно-экономических формаций и всегда использовала достижения на­пей и техники своего времени.

Яркой спецификой ландшафтной архитектуры в целом и ее важнейшей ветви — садово-паркового искусства, в частности, было и остается преимущественное исполь­зование особых, природных «строительных материалов» — растительности, воды, камней, земли, включая даже особенности топографии места. Именно эти материа­лы являются основными при работе по созданию среды открытых пространств.

Обычные строительные материалы играют важную, но все же вспомогательную роль. Ландшафтный архитектор работает с живой природой, с естественной природной средой. В одних случаях он решает проблему использования этой среды для нужд человека с минимальным вмешательством в нее. На другом полюсе находится созда­ние «искусственной природы», то есть формирование полностью новой среды от­крытых пространств, возникающей как итог архитектурного творчества. Обе тенден­ции в различном их сочетании прослеживаются на протяжении всей истории разви­тия ландшафтной архитектуры.

Особенностью ландшафтной архитектуры, в сравнении с общепринятой архи­тектурной практикой, является главенствующая роль эстетического, и, если можно так сказать, гуманистического начала. Функциональные и технические стороны фор­мирования среды, при всей их важности, занимают в ландшафтной архитектуре под­чиненное место. Это качество обусловило распространенное понимание ландшафт­ной архитектуры как разновидности искусства, а именно, садово-паркового искусст­ва. Академик Д.С. Лихачев подходит «к садовым стилям, как к проявлениям художе­ственного сознания той или иной эпохи, той или иной страны» (Д.С. Лихачев. Поэ­зия садов. Ленинград, 1982). Такая точка зрения вполне правомерна, хотя и носит несколько субъективный характер. Действительно, творчество зодчих, создававших сады, всегда имело особый, поэтический характер и было самым тесным образом свя­зано с представлениями и художественными стилями эпохи.

Вместе с тем было бы неправильно ограничивать сферу ландшафтной архитек­туры только садово-парковым искусством, как это нередко делается даже специали­стами, особенно в отношении прошлых эпох. Важнейшая область деятельности ланд­шафтного архитектора — организация городских открытых пространств. До самого последнего времени эта работа считалась как бы дополнительной проблемой архи­тектурного творчества, вытекавшей из необходимости создания микросреды для зда­ний и сооружений. Ее называли (и называют) благоустройством, проектированием малых форм, ею нередко занимаются люди, не имеющие необходимой профессио­нальной архитектурной подготовки. В то же время нельзя не сказать о том, что в прошлом, в самые различные времена, созданием городских открытых пространств занимались крупнейшие архитекторы и градостроители. Произведениями ландшафтной архитектуры были агоры, форумы и пешеходные улицы античности, площади с монументами и фонтанами эпохи Возрождения, барокко и классицизма. На стыке архитектуры и ландшафтной архитектуры лежат многие сооружения, по­добные греческим театрам, римским акведукам, оборонительным стенам средневе­ковья, современным дорожным сооружениям. К числу выдающихся произведений ландшафтной архитектуры прошлого относятся, например, площадь Капитолия в Риме с ее лестницами, мощением, скульптурой, созданной гениальным Микеланджело, или набережные и мосты Петербурга — творения выдающегося зодчего Фельтена и ряда других русских архитекторов.

На протяжении веков ландшафтная архитектура формировалась в сочетании са­дово-паркового искусства с искусством создания градостроительных композиций улиц, дорог, площадей и их градостроительных элементов. И всегда в компоновке пространств параллельно существовали два направления - регулярно-геометриче­ское и живописно-пейзажное. Они никогда не исключали полностью друг друга. Ведь даже самые жесткие геометрические планировочные композиции неизменно вписы­ваются в живое природное окружение. И, напротив, ни один, даже самый свободный живописный план не обходится без геометрически правильных элементов, хотя бы и небольших.

За последнее столетие сфера деятельности ландшафтной архитектуры расшири­лась самым решительным образом. В нее входят сейчас все более обширные про­странства, и ландшафтная архитектура начала смыкаться с третьей важнейшей об­ластью архитектурного творчества — планированием, или районной планировкой. Отличительной чертой планирования является организация пространственной сре­ды обширных территорий, в которых вертикальное измерение оказывается крайне малым по отношению к масштабам планов. Во многих развитых странах планирова­ние выделилось в самостоятельную отрасль архитектуры. Сформировались три са­мостоятельных архитектурных профессии — архитектор, ландшафтный архитектор и планировщик. Эти профессии зафиксированы Международной организацией тру­да ООН. Трудно провести жесткие границы между ними. Тем не менее, своеобразие всех трех профессий очевидно. Оно лежит в различии характера той пространствен­ной среды, с которой каждая из них имеет дело.

Специализация представляет только одну из сторон современных тенденций раз­вития архитектуры. На другом полюсе все отчетливей проявляется необходимость расширения кругозора архитектора, включения подчас в круг его знаний многооб­разных проблем, на первый взгляд далеких от него. Деятельность современного ланд­шафтного архитектора становится неэффективной без знания основ экономической географии, районной планировки, экологии, растениеводства и ряда других фунда­ментальных разделов знаний. Естественно, что при этом требования к высокому про­фессионализму остаются в центре внимания. И этот профессионализм включает в себя хорошее знание исторического опыта.

История ландшафтной архитектуры исследована пока еще совершенно недоста­точно. Рассматривают, преимущественно, историю садово-паркового искусства, ос­тавляя в стороне другие области ландшафтной архитектуры. При этом обычно садо­во-парковое искусство оценивается на основе его региональной принадлежности. Конкретные условия развития социально-экономических отношений и художест­венного развития общества уходят как бы на второй план. Историческая последова­тельность, преемственность и взаимосвязь фактов и событий не получают необходи­мого освещения, и садово-парковое искусство предстает как набор изолированных друг от друга и от окружающего мира явлений.

В действительности ландшафтная архитектура развивалась в одном потоке со всеми видами материальной и художественной культуры. И каждой исторической эпохе была присуща своя идеология, свое понимание и назначение архитектуры и искусства. Ландшафтная архитектура обладала своей спецификой в условиях каждой из формаций: в древний и рабовладельческий периоды, во времена феодализма, длившиеся на Востоке вплоть до XX в., в эпоху становления и развития капитали­стических отношений и, наконец, в наше время, в эпоху научно-технической рево­люции.

Наследие ландшафтной архитектуры поистине неисчерпаемо. Каждая эпоха, каждая страна оставила и продолжает умножать число произведений ландшафтного зодчества, олицетворяющего непрерывную и живую связь человека с окружающей его природной средой. Даже, вернее сказать, открытой средой, поскольку в условиях больших городов ландшафтная архитектура, чаще всего, имеет дело с искусственно созданными пространствами улиц, площадей, садов, водоемов. И эта связь носит осо­бый, своеобразный характер. Он заключается в непрерывной изменчивости произ­ведений ландшафтной архитектуры. Каждую минуту меняется облик открытой сре­ды. Появляются, уходят, двигаются люди, животные, экипажи. В течение дня меня­ется освещение, меняется погода. Сезонные перемены изменяют облик растительно­сти и водоемов. С каждым годом меняется пространственное восприятие растущих деревьев, кустов, цветов. Изменчивость вносит известную театральность в освоен­ный человеком ландшафт. И эта нестабильность во времени и пространстве прино­сит дух особого очарования природным и рукотворным ландшафтам, особенно если эффект восприятия во времени заранее предусматривается автором композиции. Поэтому многочисленные иллюстрации в учебниках нужно расценивать, прежде все­го, как основу для создания у читателей многообразных и изменчивых образов по­этической формы творчества — ландшафтной архитектуры.

Ландшафтная архитектура — огромная, необъятная область художественного и общекультурного наследия человечества. Естественно, что небольшой учебник не может претендовать на полное изложение ее истории. Он, скорее, должен быть пер­воначальным путеводителем в сложном мире архитектуры открытых пространств. Существует много различной литературы по этой проблематике, каждый год выхо­дят все новые книги по ландшафтной архитектуре.

Краткая библиография дана в конце учебника. Более полный список литерату­ры, которая поможет вам войти в обширный мир работ по ландшафтной архитекту­ре, дают многие авторы отечественных изданий.

Источниками для иллюстраций послужили натурные фотографии автора и ил­люстрации из многочисленных книг и увражей. На планах выделена высокая зелень и, по мере возможности, соблюдена масштабная размерность крон деревьев. Все ил­люстрации к учебнику выполнены автором С. Ожеговым (планы) и архитектором И. Павловой (все остальные рисунки). Раздел о Португалии написан архитектором Е. Прокофьевой.