- •1). Драматургия культурно досуговых программ. Понятие драматургии и виды культурно досуговых программ
- •2). Основные направления культурно-досуговых форм, их отличительные особенности
- •3). Сценарий
- •2 Этап:
- •4 Этап:
- •4). Сценарный замысел
- •5). Композиция сценария
- •6). Замысел – начальный этап работы над сценарием
- •7). Технологии работы с художественным и документальным материалом.
- •8). Технология использования выразительных средств в сценарии
- •9). Основные технологические приёмы и методы работы над материалом сценария.
- •10). Композиционное построение культурно-досуговых программ
- •11). Сюжет в культ-досуг программе.
- •12). Монтаж в сценарной практике.
- •13). Художественный монтаж. Принципы и основные функции.
- •14). Особенности конфликта в драматургии досуговых форм.
- •16. Музыкальное оформление культурно-досуговых программ.
- •18. Технологии подготовки и проведения праздников.
- •19) Информационно-просветительная деятельность.
- •22.Технология работы над инфо-просвет программами.
- •26) 2. Научные основы хзт.
- •27. Понятие технологии
- •28) Сущность понятия «студийность» в театре, на эстраде, в цирке.
- •32. Эволюция развития клубной культуры.
- •33. Кабаре, варьете, мьюзик-холл
- •34. Современные формы телетеатра.
- •35.. Малые формы и хза: препитии и перспективы развития
- •37. Тв и театр: пересечение закономерностей.
- •38. Выразит. Ср-ва телевид-ия
- •42. Особенности работы ведущего.
- •43. Этапы создания зрелищной индустрии
- •45. Зрелищность и игра как основные компоненты хза.
- •46. 22. Этапы подготовки и проведения хза.
- •47. 41.Финансовая основа хз технологий.
- •48. Организационные основы хзт
- •49. Нормативно-правовой ресурс
- •50. 44. Традиционные формы хза
- •51. Современные формы хза.
- •52. Инновац. Формы взаим-ия совр. Художника и арт-рынка.
- •53. Индустрия зрелищ мораль и нравы.
- •54. Коллаж и клип. Монтаж.
13). Художественный монтаж. Принципы и основные функции.
Художественный монтаж, во-первых, выражает мысль художника (драматурга), его идею, его видение мира; во-вторых, является творческим методом, что, в свою очередь, требует художественной подготовки специалистов; в-третьих, необходим определенный уровень гражданственности, жизненного опыта. Без овладения методикой монтажа невозможно обеспечить художественность культурно-досуговой программы. Менеджер-постановщик (сценарист), моделируя свою творческую программу, использует законы монтажа: музыкальной драматургии; кино-фото-видеоматериалов; литературных, документальных материалов; фрагментов из сценических постановок.
Монтаж бывает конструктивным и ассоциативным. В каждом виде монтажа существует много приемов. Наиболее распространенные из них: контрастности, параллелизма, стыка, уподобления, одновременности, лейтмотива, сопоставления, аналогии, метафоры, гиперболы, сатиры; хронологический прием исторических событий.
Важнейшим методом в создании сценария культурно-досуговой программы является монтаж всего материала. Метод монтажа сценария – это единственный родовой метод культурно-досуговой деятельности, который позволяет скомпоновать выступления реальных лиц, цитаты из документов, отрывки из произведений художественной литературы, кинофильмов, музыкальные фрагменты и другие элементы.
Художественный монтаж сценария.
Монтаж сценария называют художественным, поскольку он позволяет из огромного количества материала отобрать и добиться “сочетания элементов в целое”, подчиненного идее, без которой не может быть программы. Творческое использование методики художественного монтажа при наличии замысла включает совокупность действий, имеющих определенный стимул. Стимул – это побудительная причина действия. Материалом для художественного монтажа могут служить газетные статьи, философские трактаты, медицинская книга, художественная проза, стихи, связанные общей темой и идеей. Они, как в калейдоскопе, позволяют создавать спроецированное действие, адекватно отвечающее той идеальной структуре, которая могла быть рассчитана разумом. Калейдоскопическое, порой резко контрастное чередование различных действий создает ассоциативный ряд, который должен быть воспринят зрителями. Отбор действий, вызывающих ассоциации, обусловлен предыдущим опытом, принимаемым за образец, ассоциации зрителя следуют за мыслью сценариста.
Раскрывая принципы художественного монтажа сценария, следует помнить, что именно резкие грани, резкие ритмические различия подводят к богатству красок и соединяют в новое, цельное произведение, где грани каждого элемента несут свое эмоциональное содержание, работают на общую задачу.
ПО ЖАРКОВУ.
Основным инструментом, который находится в распоряжении драматурга-режиссера при написании сценария, является художественный монтаж. Есть различные виды монтажа. Хронологический монтаж эпизодов обычно используется в программах на историческую тему. В аналитически-ретросперктивном действие развивается не от истоков к финалу, а наоборот. Наиболее продуктивным является ассоциативный монтаж, когда автор сценария постоянно прогнозирует реакцию аудитории, каждое действие в сценарии, ассоциацию, вызываемую у конкретной аудитории. И наконец, существует конструктивный монтаж, когда сценарий создается по логической схеме.