12). Монтаж в сценарной практике.

Режиссер должен оперативно и на высоком идейно-художественном уровне откликаться на те конкретные вопросы, которые в настоящий момент волнуют аудиторию. Но где сценаристу взять материал? Ответ на этот вопрос состоит в следующем. Сценарист должен владеть искусством монтажа, используя произведения искусства и литературы как «заготовки». Слово «монтаж» французского происхождения, синоним слов «сборка», «соединение».  

Приёмы:.

1) последовательности, понимаемая как хронология событий;

2) контрастность, понимающая как смена настроений, ритмов;

3)параллельность – действие на нескольких площадках;

4) одновременность понимаемая, как параллельный показ разного по жанру, но единого по тематике репертуара;

5) реминисценность – как воспоминание, возвращение к прошлому.

Функции:

1)Организация зрительского восприятия (последовательность и логику авторской мысли зритель «читает» через монтажную организацию материала;

2) эффект сокращения времени;

3) способ изменения жанра.

Монтаж в сценарной практике. Режиссер должен оперативно и на высоком идейно-художественном уровне откликаться на те конкретные вопросы, которые в настоящий момент волнуют аудиторию. Но где сценаристу взять материал? Ответ на этот вопрос состоит в следующем. Сценарист должен владеть искусством монтажа, используя произведения искусства и литературы как «заготовки». Слово «монтаж» французского происхождения, синоним слов «сборка», «соединение».

Метод монтажа сценария – это единственный родовой метод культурно-досуговой деятельности, который позволяет скомпоновать выступления реальных лиц, цитаты из документов, отрывки из произведений художественной литературы, кинофильмов, музыкальные фрагменты и другие элементы.

Монтаж сценария называют художественным, поскольку он позволяет из огромного количества материала отобрать и добиться “сочетания элементов в целое”, подчиненного идее, без которой не может быть программы. Творческое использование методики художественного монтажа при наличии замысла включает совокупность действий, имеющих определенный стимул. Стимул – это побудительная причина действия. Материалом для художественного монтажа могут служить газетные статьи, философские трактаты, медицинская книга, художественная проза, стихи, связанные общей темой и идеей. Они, как в калейдоскопе, позволяют создавать спроецированное действие, адекватно отвечающее той идеальной структуре, которая могла быть рассчитана разумом. Калейдоскопическое, порой резко контрастное чередование различных действий создает ассоциативный ряд, который должен быть воспринят зрителями. Отбор действий, вызывающих ассоциации, обусловлен предыдущим опытом, принимаемым за образец, ассоциации зрителя следуют за мыслью сценариста.

Раскрывая принципы художественного монтажа сценария, следует помнить, что именно резкие грани, резкие ритмические различия подводят к богатству красок и соединяют в новое, цельное произведение, где грани каждого элемента несут свое эмоциональное содержание, работают на общую задачу.

Приёмы:

1) последовательности, понимаемая как хронология событий;

2) контрастность, понимающая как смена настроений, ритмов;

3)параллельность – действие на нескольких площадках;

4) одновременность понимаемая, как параллельный показ разного по жанру, но единого по тематике репертуара;

5) реминисценность – как воспоминание, возвращение к прошлому.

Функции:

1)Организация зрительского восприятия (последовательность и логику авторской мысли зритель «читает» через монтажную организацию материала;

2)эффект сокращения времени;

3) способ изменения жанра.

Три родовых метода.

1.Монтаж.

В каждом виде культурно-досуговой программы специалисты используют монтаж при разработке сценария. В каждом виде сценария используется документальный материал, отрывки из различных литературных произведений, которые необходимо соединить в определённом порядке. Чередование фактов, событий, явлений и их сопоставление неизбежно требуют монтажной организации материала.

Художественный монтаж выражает мысль художника, его идею и видение мира; является творческим методом; необходим уровень гражданственности, жизненного опыта.

Монтаж бывает конструктивным и ассоциативным и иллюстративным.

Иллюстративный: есть художественное изображение, которое в его содержательной части повторяет изображение документальное

Контрастный: есть своего рода опровержение информационно-логической составляющей ее эмоционально-образным воплощением

Ассоциативный: есть соединение двух и более элементов, на первый взгляд, не имеющих между собой ничего общего, однако связанных некоторым признаком, наличествующим в обоих составляемых модулях.

Монтаж бывает параллельным и последовательным. При паралелльном монтаже соединение отдельных изображений происходит одновременно, образуя суммарный действенный план. При последовательном монтаже соединение изображений происходит последовательно, т.е. одно изображение сменяет другое.

В них используются приёмы: контрастности, параллелизма, стыка, уподобления, одновременности, лейтмотива, сопоставления, аналогии, метафоры, гиперболы, сатиры; хронологический приём исторических событий.

Есть различные виды монтажа:

Хронологический монтаж эпизодов- используют в программах на историческую тему

В аналитически-ретросперктивном действие развивается не от истоков к финалу, а наоборот. Наиболее продуктивным является ассоциативный  монтаж, когда автор постоянно прогнозирует реакцию аудитории, каждое действие в сценарии, ассоциацию, вызываемую у конкретной аудитории. И наконец существует конструктивный  монтаж, когда сценарий  создается по логической схеме.