- •1). Драматургия культурно досуговых программ. Понятие драматургии и виды культурно досуговых программ
- •2). Основные направления культурно-досуговых форм, их отличительные особенности
- •3). Сценарий
- •2 Этап:
- •4 Этап:
- •4). Сценарный замысел
- •5). Композиция сценария
- •6). Замысел – начальный этап работы над сценарием
- •7). Технологии работы с художественным и документальным материалом.
- •8). Технология использования выразительных средств в сценарии
- •9). Основные технологические приёмы и методы работы над материалом сценария.
- •10). Композиционное построение культурно-досуговых программ
- •11). Сюжет в культ-досуг программе.
- •12). Монтаж в сценарной практике.
- •13). Художественный монтаж. Принципы и основные функции.
- •14). Особенности конфликта в драматургии досуговых форм.
- •16. Музыкальное оформление культурно-досуговых программ.
- •18. Технологии подготовки и проведения праздников.
- •19) Информационно-просветительная деятельность.
- •22.Технология работы над инфо-просвет программами.
- •26) 2. Научные основы хзт.
- •27. Понятие технологии
- •28) Сущность понятия «студийность» в театре, на эстраде, в цирке.
- •32. Эволюция развития клубной культуры.
- •33. Кабаре, варьете, мьюзик-холл
- •34. Современные формы телетеатра.
- •35.. Малые формы и хза: препитии и перспективы развития
- •37. Тв и театр: пересечение закономерностей.
- •38. Выразит. Ср-ва телевид-ия
- •42. Особенности работы ведущего.
- •43. Этапы создания зрелищной индустрии
- •45. Зрелищность и игра как основные компоненты хза.
- •46. 22. Этапы подготовки и проведения хза.
- •47. 41.Финансовая основа хз технологий.
- •48. Организационные основы хзт
- •49. Нормативно-правовой ресурс
- •50. 44. Традиционные формы хза
- •51. Современные формы хза.
- •52. Инновац. Формы взаим-ия совр. Художника и арт-рынка.
- •53. Индустрия зрелищ мораль и нравы.
- •54. Коллаж и клип. Монтаж.
9). Основные технологические приёмы и методы работы над материалом сценария.
Метод компеляции(соединение) – 1) составление сочинений на основе заимствования чужих произведений без самостоятельной обработки источников (собственной интерпретации), т.е. несамостоятельное произведение. 2)Если рассматривать музыку. То это соединение одной с другой. Работа над отобранной музыкой по организ. Включ. Ее в действие. Соединение различных частей или кусков музыки.
Инсценирование – 1) (в театре, на эстраде) перевод в драматургич. Форму повествовательного, поэтического, документального произведения, где рассказ сочетается с показом. Главное верно сочетать рассказ с показом, переходы от авторского текста к прямой речи и обратно 2) (в массовом действие) сложная, высокоорганизованная степень синтеза агитационно-пропагандистского материала со средствами худ. Выразительности на основе близких аудитории общественно значимых событий (свержение самодержавия, взятие Зимнего Дворца, День Бородина), либо масштабных тем (дары природы). При этом инсценирование неотделимо от настоящего место, либо от специально организов-го.
Драматический метод – способ обработки жизненного или документального материала автором в различные формы и жанры театрального искусства (театрализ. предсталение).
10). Композиционное построение культурно-досуговых программ
Слово «композиция» (от лат. compositio) означает сочинение, а также составление (целого из частей), примирение (составных элементов).
Первый момент развития действия называется экспозицией или выставкой действия. Экспозиция знакомит нас с обстоятельствами, событиями, персонажами и т.д.Экспозиция вводит нас в правила сценической игры. Экспозицией является выход ведущих, которые приветствуют зал, гостей рассказывают зачем сегодня мы собрались в уютном и прекрасном зале. Экспозиция действий готовит завязку основного конфликта.
Завязка, говоря о завязке, мы всегда говорим о завязке конфликта .
Нарастание действия – если в экспозиции задаются данные или параметры исследуемой проблемы, в завязке проблема, то нарастание действия дает представление о возможных путях исследования решения проблемы. Кульминация – это момент наивысшего напряжения в развитии конфликта, после которого наступает развязка.
Эпилог – финальное обращение к зрителю. Оно подводит итог действию.
11). Сюжет в культ-досуг программе.
Композиционной основой сценария является сюжет. Сюжетная композиция – это построение, основанное на смысловой взаимосвязи «фактов жизни» и «фактов искусства». Бессюжетность говорит о том, что у автора нет концепции. Сюжет – это идейно-художественная концепция автора, в которой он отражает жизненные закономерности и связи. Бессюжетное произведение не способно вскрыть эти связи и взаимоотношения. Простое сочетание фактов это ещё не сюжет. Автор должен истолковывать факты и найти такое сюжетное решение, которое бы отражало смысл, заложенный в сценарии. Поэтом целью всей последующей работы сценариста является утверждение авторской позиции через художественную организацию доказательств. Сюжет должен обеспечить динамичность действия, развивающегося по законам драматургии: от экспозиции, завязки, через нарастание действия и кульминацию к развязке.