- •1). Драматургия культурно досуговых программ. Понятие драматургии и виды культурно досуговых программ
- •2). Основные направления культурно-досуговых форм, их отличительные особенности
- •3). Сценарий
- •2 Этап:
- •4 Этап:
- •4). Сценарный замысел
- •5). Композиция сценария
- •6). Замысел – начальный этап работы над сценарием
- •7). Технологии работы с художественным и документальным материалом.
- •8). Технология использования выразительных средств в сценарии
- •9). Основные технологические приёмы и методы работы над материалом сценария.
- •10). Композиционное построение культурно-досуговых программ
- •11). Сюжет в культ-досуг программе.
- •12). Монтаж в сценарной практике.
- •13). Художественный монтаж. Принципы и основные функции.
- •14). Особенности конфликта в драматургии досуговых форм.
- •16. Музыкальное оформление культурно-досуговых программ.
- •18. Технологии подготовки и проведения праздников.
- •19) Информационно-просветительная деятельность.
- •22.Технология работы над инфо-просвет программами.
- •26) 2. Научные основы хзт.
- •27. Понятие технологии
- •28) Сущность понятия «студийность» в театре, на эстраде, в цирке.
- •32. Эволюция развития клубной культуры.
- •33. Кабаре, варьете, мьюзик-холл
- •34. Современные формы телетеатра.
- •35.. Малые формы и хза: препитии и перспективы развития
- •37. Тв и театр: пересечение закономерностей.
- •38. Выразит. Ср-ва телевид-ия
- •42. Особенности работы ведущего.
- •43. Этапы создания зрелищной индустрии
- •45. Зрелищность и игра как основные компоненты хза.
- •46. 22. Этапы подготовки и проведения хза.
- •47. 41.Финансовая основа хз технологий.
- •48. Организационные основы хзт
- •49. Нормативно-правовой ресурс
- •50. 44. Традиционные формы хза
- •51. Современные формы хза.
- •52. Инновац. Формы взаим-ия совр. Художника и арт-рынка.
- •53. Индустрия зрелищ мораль и нравы.
- •54. Коллаж и клип. Монтаж.
34. Современные формы телетеатра.
Мода на все.
В эпоху застоя модными были – телевизион. спектакль, тв фильм, то в перетсройку – на первый план вышли мыльные оперы, иры, прямые трансляции, дискуссии. На рубеже тысячалетия – ток-шоу, докуем. фильмы на истор. темы, экстремальные шоу игры (послед. герой). Их объединяет родство с театром.
Один из первых из запада в 90-е к нам пришло ток-шоу. в 60-в США. Отличается разговорным зрелищем, представлением. Отечеств. зритель привыкший к серьез. епердачам, стал заглатывать это. Бизнесмены тоже просекли, мало финансов, макс. аудитории. Необходима студия, прогамма должна быть регулярно, чтобы вызвать ожидание след-ей. Темы – от полит. жо интим. Близко к итал. камедиа делл арте: геро-маски, набор услов. декораций, типич. ситуации, внутри этой схемы злободнев. импровизация.
35.. Малые формы и хза: препитии и перспективы развития
Понятие, объединяющее театры, работающие в жанре постановки миниатюр (скетчи, пародии, оперетты, эстрадные номера). Миниатюра – это короткая пьса, шутка, водеиль, хореогр. миниатюра, пантним. сценка. Характерна лаконичная форма спектаклей, как правило, сатирического или юмористического плана. Термин введен в 1908 театральным критиком А.Р.Кугелем. В 1910-х в Петербурге существовали Литейный, Интимный, Троицкий театры миниатюр, театр Бибабо, в Москве – Мамоновский, Петровский. Самый крупный театр миниатюр в Москве существовал в 1938–1946 и 1959–1987. В первый период своего существования им руководил В.Типот. В 1940 театром руковил В.О.Топорков.
В Ленинграде был свой театр миниатюр под руководством А.И.Райкина.
К театрам малых форм относятся популярные в 1917–1922 многочисленные Теревсаты (театры революционной сатиры) и театры Синей блузы, а также Мастфор Н.Фореггера, театры при Домах творчества, в частности, послевоенный ночной театр «Синяя Птичка» при ЦДА ВТО.
К жанру театра малых форм принадлежат и кабаре 1910-х: «Летучая мышь» Н.Балиева, «Лукоморье», «Кривое зеркало», «Черный кот», Дом интермедий, «Бродячая собака» и «Привал комедиантов» Б.К.Пронина, а также эпохи НЭПа: «Балаганчик», «Нерыдай», «Стойло Пегаса», «Коробочка», «Кривой Джимми», «Пикадилли», «Павлиний хвост», а также варьете – кафе с развлекательной программой из разножанровых номеров.
После войны людям это было необходимо. Затем и КВН, родивш-ся из студ. театра миниатюр
Театр малых форм – самобытное худ. явление, которое обладает специф. театр. признаками, имеет свои неповторимые драм. черты, особые требования к сцен. воплощению.
Сегодня театр малых форм необыкновенно многолик и разнообразен. Это и небольшой одноактный драматический спектакль, и эстрадная миниатюра, скетч, фарс, водевиль, пластическая или литературная композиция и др. Популярность этой формы среди профессионалов и любителей театрального искусства в последние годы значительно выросла. Уже появились фестивали и конкурсы театра малых форм. Особенный интерес к нему проявляют детские, молодежные, студенческие театральные коллективы. Этот интерес в полнее закономерен. Постановки малого формата, как правило, мобильны и экономны, не требуют длит. репетиций, сложного тех.оснащения, большого состава исполнителей. Они без сущее-ых потерь могут перемещаться по разн. сценич. площадкам, показываться как отдельно, так и в сборных концертах и праздничных представлениях.
Не смотря на свою популярность, эта разновидность театр. искусства мало иссл-на, не имеет достаточно точного обозначения своих «суверенных границ», четко сформулированного понятийного аппарата.
36.
