- •Билет № 1
- •1. Драма как род литературы. (Особенности и общая характеристика)
- •2. Композиция сценария праздника и театрализованного представления. Основные элементы композиции.
- •1. Драма как род литературы. Особенности, общая характеристика и история.
- •Билет № 2
- •1. Тема, идея, материал: общая характеристика и место в авторском замысле.
- •2. Театрализация исторического, документального, современного жизненного материала темы – творческий метод сценариста.
- •Билет № 3
- •1. Актуальность проблематики в современном сценарии.
- •2. Способы активизации зрительского восприятия и активности в театрализованных представлениях и праздниках.
- •1. Актуальность проблематики в современном сценарии.
- •2. Способы активизации зрительского восприятия и активности в тп и п.
- •Билет № 4
- •1. Сценарий праздника и театрализованного представления.
- •2. Театрализация: общая характеристика и классификация.
- •1. Сценарий праздника и тп.
- •2. Театрализация. Общая характеристика и классификация.
- •Билет № 5
- •1. Герой в произведениях драматургии. Герой в театре массовых форм.
- •2. Конфликт в драматургическом произведении. Типы построения конфликта. Особенности построения конфликта в сценарии праздника, театрализованного представления.
- •1. Герой в произведениях драматургии. Герой в театре массовых форм.
- •2. Конфликт в драматургическом произведении. Типы построения конфликта. Особенности построения конфликта в сценарии тп и п.
- •Билет № 6
- •1. Синтетическая природа сценария театрализованного представления и праздника.
- •2. Действие в драматургическом произведении. Характер действия в массовом празднике.
- •Синтетическая природа сценария тп и п.
- •2. Действие в драматургическом произведении. Характер действия в массовом празднике.
- •Билет № 7
- •1. Теория трёх «классических единств». Единство действия и его значение в произведении драматургии. Единство действия в сценарии театрализованного представления, праздника.
- •2. Эпизод в сценарии театрализованного представления и праздника. Различие понятий «эпизод» и «номер».
- •Теория «трех классических единств». Единство действия, его значение в произведении драматургии. Единство действия в сценарии тп и п.
- •2. Эпизод в сценарии тп и п. Различие понятий «эпизод» и «номер».
- •Билет № 8
- •1. Композиционная целостность сценария театрализованного представления и праздника.
- •2. Реальный герой в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •Композиционная целостность сценария тп и п.
- •2. Реальный герой в сценарии тп и п.
- •Билет № 9
- •1. Экспозиция в драматургическом произведении. Её значение. Различные виды экспозиции. (Привести примеры). Экспозиция и финал в массовом празднике.
- •2. Конкретно-событийная основа и местный материал в структуре сценария театрализованного представления и праздника.
- •1. Экспозиция в драматургическом произведении. Ее значение. Различные виды экспозиции (примеры). Экспозиция и финал в мп.
- •2. Конкретно-событийная основа и местный материал в структуре сценария тп и п.
- •Билет № 10
- •1.Финал в сценарии театрализованного представления и праздника. Его значение для воплощения
- •2. Иносказательные средства выразительности в сценарии праздника, театрализованного представления.
- •Финал в сценарии тп и п. Его значение для воплощения идейно-художественного замысла и для композиции сценария.
- •Иносказательные средства выразительности в сценарии тп и п.
- •Билет № 11
- •1. Эпизод в сценарии театрализованного представления и праздника. Основные требования.
- •2. Кино и видеоматериал в структуре сценария театрализованного представления и праздника.
- •Эпизод в сценарии тп. Основные требования.
- •Кино и видео материал в структуре сценария тп и п.
- •Билет № 12
- •2. Современность драматургии театрализованных представлений и праздников..
- •Документальная драматургия. Определение понятия. Основные особенности.
- •Современность драматургии тп и п.
- •Билет № 13
- •1. Исторический факт и документ. Сущность понятий и их взаимодействие.
- •2. Монтажная природа драматургии театрализованного представления и праздника.
- •1. Исторический факт и документ.
- •2. Монтажная природа драматургии тп и п.
- •Билет № 14
- •1. Принципы отбора материала для сценария. Библиографические и справочные источники поиска и подбора документов по нужной теме.
- •2. «Монтаж аттракционов» в сценарии театрализованного представления и праздника: теория и практика.
- •Принципы отбора материала для сценария. Библиографические и справочные источники поиска и подбора документов по нужной теме.
- •Монтаж аттракционов в сценарии тп и п. Теория и практика.
- •Билет № 15
- •1. Монтаж документов – художественный метод драматурга - документалиста.
- •2. Основные этапы формирования идейно – художественного замысла сценария.
- •2. Основные этапы формирования идейно – художественного замысла сценария.
- •Билет № 16
- •Документальный диалог в сценарии театрализованного представления, праздника. Принципы построения. Художественные требования.
- •Использование поэтического, песенного, танцевального, пластического материала в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •Документальный диалог в сценарии тп и п. Принципы построения. Художественные требования.
- •2. Использование поэтического, песенного, танцевального, пластического материала в сценарии тп и п.
- •Билет № 17
- •Литературный жанр – «под документ» Причины возникновения и сущность. Документальная основа сценария театрализованного представления и праздника.
- •Основные элементы идейно – художественного замысла сценария театрализованного
- •1. Литературный жанр «под документ». Причины возникновения и сущность. Документальная основа сценария тп и п.
- •2. Основные элементы идейно-художественного замысла сценария тп и п.
- •Билет № 18
- •1. Жанровое многообразие театра массовых форм и специфические особенности их драматургии.
- •2. Синтез искусств в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •1.Жанровое многообразие театра массовых форм и специфические особенности их драматургии.
- •2.Синтез искусств в сценариях тп и п.
- •1. Понятие «надличный конфликт» (термин б. Брехта) в сценариях публицистического представления.
- •2. Концептуальная основа сценария театрализованного представления и праздника.
- •1. Понятие «надличный конфликт» (термин Брехта) в сценариях публицистического представления.
- •Билет № 20
- •1. Сценарно - режиссёрский ход – основной композиционный принцип построения сценария.
- •2. Эпизод в сценарии праздника, театрализованного представления. Различные виды эпизодов.
- •1. Сценарно-режиссерский ход – основной композиционный принцип построения сценария.
- •2. Эпизод в сценарии тп и п, различные виды эпизодов.
Билет № 5
1. Герой в произведениях драматургии. Герой в театре массовых форм.
2. Конфликт в драматургическом произведении. Типы построения конфликта. Особенности построения конфликта в сценарии праздника, театрализованного представления.
1. Герой в произведениях драматургии. Герой в театре массовых форм.
Без героев нет драматургии. Именно герои развивают сюжет, являются участниками конфликта, центром всех историй. Герои большую часть времени присутствуют на сцене, именно с ними сопоставляет себя зритель. Через героев мы можем воздействовать на зрителя эмоционально. В ТП не выписываются нюансы характера героев, наш театр – театр укрупненных образов и символов.
ГЛАВНЫЙ ГЕРОЙ – зритель.
СИМВОЛИЧЕСКИЙ ГЕРОЙ – Обобщающий, напр. СОЛДАТ.
КОЛЛЕКТИВНЫЙ (МАССОВЫЙ) ГЕРОЙ – группа людей, выражающих одну и ту же идею. Этот прием позволяет укрупнить героя, дать более активную окраску, соответствующую нашей сцене.
ЛИТЕРАТУРНЫЙ ГЕРОЙ – герой сказок, мифов, иных литературных произведений (Иван Царевич, Евгений Онегин). Романтика революционных лет – на сцену выходит Мальчиш-Кибальчиш. Делает праздник ярче.
КИНОГЕРОЙ – герой из кинофильмов (Петька, Штирлиц). Делают праздник ярче.
ИСТОРИЧЕСКИЙ ГЕРОЙ – реально существовавшие герои прошлого (Петр 1, Шереметьев и т.п.)При включении их в действие важно понять, для чего они нужны в этом эпизоде, каким образом будут работать на раскрытие замысла.
РЕАЛЬНЫЙ ГЕРОЙ – это живущий сегодня человек, свидетель и участник каких-то событий, о которых говорится в сценарии. Реальный человек, как живой свидетель, несет ту самую правду, которой жаждет зритель. Героя нельзя ставить в неловкую ситуацию и давать непосильных задач. Он «играет» самого себя, нужно дать ему возможность раскрыться. Этому помогает предварительная работа – доверительная беседа. Обязательно при этом найдется тот эмоциональный толчок, который определяет замысел. Пример: Ветеран, попавший на фронт в 12 лет трубачом. Вокруг реального героя может быть построен эпизод или целый сценарий. Героя нужно органично вписать в сценарий, т.е. он должен что-то делать (приплыть на ладье, стрелять из пушки).
РЕЖИССЕРСКИЙ ЗАМЫСЕЛ – модель художественного воплощения идеи, внутреннее видение. Основные элементы – тема, идея, материал.
Этап первый. Выбор реальных героев. Реальный герой подбирается к событию; тема праздника появляется от интересных людей.
Этап второй. Знакомство с р.г. Подробное изучение жизни, особенностей и привычек, личная встреча с р.г. знакомство с их домашними архивами, беседы и встречи с друзьями, родными.
Этап третий. Рассказ о р.г. Задача режиссера: Показать р.г. не статичными, а в действии.
Концертные номера в эпизоде с р.г.: Концертный номер должен быть связан с судьбой конкретного человека и не нарушать документальной основы эпизода, должен помочь лучше узнать человека.
Этап четвертый. Введение р.г. в сценарий. рассказ ведущего о р.г.; выступление самого р.г.; интервью; письма; документы; выступления друзей, фоторепортаж; кинохроника.
Этап пятый. Работа с р.г. Что обязан сделать организатор праздника – встретится с р.г., лично поговорить, уточнить тему, время, характер выступления р.г..Что должен знать р.г.: что предшествует его выступлению и что последует дальше; необходимо обратить внимание на финал и уход героев со сценической площадки;