- •Билет № 1
- •1. Драма как род литературы. (Особенности и общая характеристика)
- •2. Композиция сценария праздника и театрализованного представления. Основные элементы композиции.
- •1. Драма как род литературы. Особенности, общая характеристика и история.
- •Билет № 2
- •1. Тема, идея, материал: общая характеристика и место в авторском замысле.
- •2. Театрализация исторического, документального, современного жизненного материала темы – творческий метод сценариста.
- •Билет № 3
- •1. Актуальность проблематики в современном сценарии.
- •2. Способы активизации зрительского восприятия и активности в театрализованных представлениях и праздниках.
- •1. Актуальность проблематики в современном сценарии.
- •2. Способы активизации зрительского восприятия и активности в тп и п.
- •Билет № 4
- •1. Сценарий праздника и театрализованного представления.
- •2. Театрализация: общая характеристика и классификация.
- •1. Сценарий праздника и тп.
- •2. Театрализация. Общая характеристика и классификация.
- •Билет № 5
- •1. Герой в произведениях драматургии. Герой в театре массовых форм.
- •2. Конфликт в драматургическом произведении. Типы построения конфликта. Особенности построения конфликта в сценарии праздника, театрализованного представления.
- •1. Герой в произведениях драматургии. Герой в театре массовых форм.
- •2. Конфликт в драматургическом произведении. Типы построения конфликта. Особенности построения конфликта в сценарии тп и п.
- •Билет № 6
- •1. Синтетическая природа сценария театрализованного представления и праздника.
- •2. Действие в драматургическом произведении. Характер действия в массовом празднике.
- •Синтетическая природа сценария тп и п.
- •2. Действие в драматургическом произведении. Характер действия в массовом празднике.
- •Билет № 7
- •1. Теория трёх «классических единств». Единство действия и его значение в произведении драматургии. Единство действия в сценарии театрализованного представления, праздника.
- •2. Эпизод в сценарии театрализованного представления и праздника. Различие понятий «эпизод» и «номер».
- •Теория «трех классических единств». Единство действия, его значение в произведении драматургии. Единство действия в сценарии тп и п.
- •2. Эпизод в сценарии тп и п. Различие понятий «эпизод» и «номер».
- •Билет № 8
- •1. Композиционная целостность сценария театрализованного представления и праздника.
- •2. Реальный герой в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •Композиционная целостность сценария тп и п.
- •2. Реальный герой в сценарии тп и п.
- •Билет № 9
- •1. Экспозиция в драматургическом произведении. Её значение. Различные виды экспозиции. (Привести примеры). Экспозиция и финал в массовом празднике.
- •2. Конкретно-событийная основа и местный материал в структуре сценария театрализованного представления и праздника.
- •1. Экспозиция в драматургическом произведении. Ее значение. Различные виды экспозиции (примеры). Экспозиция и финал в мп.
- •2. Конкретно-событийная основа и местный материал в структуре сценария тп и п.
- •Билет № 10
- •1.Финал в сценарии театрализованного представления и праздника. Его значение для воплощения
- •2. Иносказательные средства выразительности в сценарии праздника, театрализованного представления.
- •Финал в сценарии тп и п. Его значение для воплощения идейно-художественного замысла и для композиции сценария.
- •Иносказательные средства выразительности в сценарии тп и п.
- •Билет № 11
- •1. Эпизод в сценарии театрализованного представления и праздника. Основные требования.
- •2. Кино и видеоматериал в структуре сценария театрализованного представления и праздника.
- •Эпизод в сценарии тп. Основные требования.
- •Кино и видео материал в структуре сценария тп и п.
- •Билет № 12
- •2. Современность драматургии театрализованных представлений и праздников..
- •Документальная драматургия. Определение понятия. Основные особенности.
- •Современность драматургии тп и п.
- •Билет № 13
- •1. Исторический факт и документ. Сущность понятий и их взаимодействие.
- •2. Монтажная природа драматургии театрализованного представления и праздника.
- •1. Исторический факт и документ.
- •2. Монтажная природа драматургии тп и п.
- •Билет № 14
- •1. Принципы отбора материала для сценария. Библиографические и справочные источники поиска и подбора документов по нужной теме.
- •2. «Монтаж аттракционов» в сценарии театрализованного представления и праздника: теория и практика.
- •Принципы отбора материала для сценария. Библиографические и справочные источники поиска и подбора документов по нужной теме.
- •Монтаж аттракционов в сценарии тп и п. Теория и практика.
- •Билет № 15
- •1. Монтаж документов – художественный метод драматурга - документалиста.
- •2. Основные этапы формирования идейно – художественного замысла сценария.
- •2. Основные этапы формирования идейно – художественного замысла сценария.
- •Билет № 16
- •Документальный диалог в сценарии театрализованного представления, праздника. Принципы построения. Художественные требования.
- •Использование поэтического, песенного, танцевального, пластического материала в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •Документальный диалог в сценарии тп и п. Принципы построения. Художественные требования.
- •2. Использование поэтического, песенного, танцевального, пластического материала в сценарии тп и п.
- •Билет № 17
- •Литературный жанр – «под документ» Причины возникновения и сущность. Документальная основа сценария театрализованного представления и праздника.
- •Основные элементы идейно – художественного замысла сценария театрализованного
- •1. Литературный жанр «под документ». Причины возникновения и сущность. Документальная основа сценария тп и п.
- •2. Основные элементы идейно-художественного замысла сценария тп и п.
- •Билет № 18
- •1. Жанровое многообразие театра массовых форм и специфические особенности их драматургии.
- •2. Синтез искусств в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •1.Жанровое многообразие театра массовых форм и специфические особенности их драматургии.
- •2.Синтез искусств в сценариях тп и п.
- •1. Понятие «надличный конфликт» (термин б. Брехта) в сценариях публицистического представления.
- •2. Концептуальная основа сценария театрализованного представления и праздника.
- •1. Понятие «надличный конфликт» (термин Брехта) в сценариях публицистического представления.
- •Билет № 20
- •1. Сценарно - режиссёрский ход – основной композиционный принцип построения сценария.
- •2. Эпизод в сценарии праздника, театрализованного представления. Различные виды эпизодов.
- •1. Сценарно-режиссерский ход – основной композиционный принцип построения сценария.
- •2. Эпизод в сценарии тп и п, различные виды эпизодов.
2.Синтез искусств в сценариях тп и п.
Сценарий МП – произведение синтетическое. В нем присутствуют элементы драматургии, но в целом он тяготеет к произведениям эпическим. Задача ТП – изображение значительных социальных событий не через частный конфликт героев, а по принципу эпического отражения социального конфликта.
Массовый праздник - это явление необычное, синтезирующее действительность и искусство, художественно оформляющее то или иное реальное жизненное событие.
Характерной чертой зрелищного искусства является то, что оно может вбирать в себя многие формы и выразительные средства любых других видов искусства—литературы, м Важной специфической чертой драматургии массового праздника является их синтетический, комплексный характер, при котором универсальным методом создания любого вида театрализованного массового зрелища выступает синтез. Режиссура и драматургия используют часто синтез различного рода единовременных акций, различных типов действия, синтез документа и искусства, разнообразных выразительных средств узыки, живописи, архитектуры и др.
Сценарий массового театрализованного зрелища является комплексным, в нем синтезирована работа драматурга, режиссера, художника, балетмейстера, композитора.
Важнейшими монтажными принципами в режиссуре и драматургии массовых зрелищ выступают идейность, строгая логичность и последовательность построения сюжета, ассоциативность сопоставления реальных фактов и художественных эпизодов, внутренняя ритмическая контрастность.
Важной специфической чертой драматургии и режиссуры массового праздника является их синтетический, комплексный характер, при котором универсальным методом создания любого вида театрализованного массового зрелища выступает синтез.
БИЛЕТ № 19
1. Понятие «надличный конфликт» (термин б. Брехта) в сценариях публицистического представления.
2. Концептуальная основа сценария театрализованного представления и праздника.
1. Понятие «надличный конфликт» (термин Брехта) в сценариях публицистического представления.
Надличный конфликт – конфликт неперсонифицированный, т.е. не олицетворенный в борьбе действующих лиц. Конфликт между идеалами автора и действительностью.
В драме конфликт персонифицированный, конфликт между личностями, (герой-герой, герой-среда, герой - зрительный зал), конфликт двух мировоззрений. В таком конфликте ярко выражено действие, т.к. конфликт лобовой. В празднике же конфликт опосредованный (скрытый). Режиссер заставляет зрителя включиться в действие. Режиссер – это оппонент, кот. хочет переубедить зрителя принять свою сторону. Говоря языком Брехта конфликт «надличный». В театр. представл.и праздн. характер действия проявляется не через борьбу героев, а через средства других искусств ( чтецкий номер, хор, видеоряд) – это должно воплощать ту же самую борьбу героев. Все возникает в воображении зрителей. Законы те же что и в драматург. пьесах, а воплощение другое. Частью развития конфликта может стать и песня, и пластич.композиция, и кадры на экране.
В празднике сквозного кофл.может и не быть, а в отдельном эпизоде может.
«Мнимый» конфликт ( игровая форма) может быть в празднике. Пример: сватают невесту (не отдают жениху, просят выкуп).
Концептуальная основа сценария ТП и П. (обоснование выбора темы и т.п.)
Самый важный этап создания замысла, концепция праздника. Разработка креативной идеи праздника является первоочередной задачей, которую необходимо решить при планировании любого торжества. Для начала необходимо четко сформулировать цель предстоящего события. Ведь конкретная цель является одним из ключевых параметров в разработке концепции. Формат, предполагаемая площадка, количество гостей и прочие тонкости напрямую зависят от поставленной цели. Анализ вышеобозначенных нюансов ложится в основу будущей концепции праздник.
Профессионально разработанная концептуальная идея позволит спланировать бюджет и организационную структуру, поможет детализировать цели и конкретизировать задачи, чтобы достичь ожидаемого результата и, как следствие, получить максимальную отдачу вложенных средств.
Важно отметить, что разработка концепции - это только первый шаг на пути организации мероприятия. Для полного успеха необходимо тщательно и до мелочей проработать оригинальный сценарный план.