- •Билет № 1
- •1. Драма как род литературы. (Особенности и общая характеристика)
- •2. Композиция сценария праздника и театрализованного представления. Основные элементы композиции.
- •1. Драма как род литературы. Особенности, общая характеристика и история.
- •Билет № 2
- •1. Тема, идея, материал: общая характеристика и место в авторском замысле.
- •2. Театрализация исторического, документального, современного жизненного материала темы – творческий метод сценариста.
- •Билет № 3
- •1. Актуальность проблематики в современном сценарии.
- •2. Способы активизации зрительского восприятия и активности в театрализованных представлениях и праздниках.
- •1. Актуальность проблематики в современном сценарии.
- •2. Способы активизации зрительского восприятия и активности в тп и п.
- •Билет № 4
- •1. Сценарий праздника и театрализованного представления.
- •2. Театрализация: общая характеристика и классификация.
- •1. Сценарий праздника и тп.
- •2. Театрализация. Общая характеристика и классификация.
- •Билет № 5
- •1. Герой в произведениях драматургии. Герой в театре массовых форм.
- •2. Конфликт в драматургическом произведении. Типы построения конфликта. Особенности построения конфликта в сценарии праздника, театрализованного представления.
- •1. Герой в произведениях драматургии. Герой в театре массовых форм.
- •2. Конфликт в драматургическом произведении. Типы построения конфликта. Особенности построения конфликта в сценарии тп и п.
- •Билет № 6
- •1. Синтетическая природа сценария театрализованного представления и праздника.
- •2. Действие в драматургическом произведении. Характер действия в массовом празднике.
- •Синтетическая природа сценария тп и п.
- •2. Действие в драматургическом произведении. Характер действия в массовом празднике.
- •Билет № 7
- •1. Теория трёх «классических единств». Единство действия и его значение в произведении драматургии. Единство действия в сценарии театрализованного представления, праздника.
- •2. Эпизод в сценарии театрализованного представления и праздника. Различие понятий «эпизод» и «номер».
- •Теория «трех классических единств». Единство действия, его значение в произведении драматургии. Единство действия в сценарии тп и п.
- •2. Эпизод в сценарии тп и п. Различие понятий «эпизод» и «номер».
- •Билет № 8
- •1. Композиционная целостность сценария театрализованного представления и праздника.
- •2. Реальный герой в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •Композиционная целостность сценария тп и п.
- •2. Реальный герой в сценарии тп и п.
- •Билет № 9
- •1. Экспозиция в драматургическом произведении. Её значение. Различные виды экспозиции. (Привести примеры). Экспозиция и финал в массовом празднике.
- •2. Конкретно-событийная основа и местный материал в структуре сценария театрализованного представления и праздника.
- •1. Экспозиция в драматургическом произведении. Ее значение. Различные виды экспозиции (примеры). Экспозиция и финал в мп.
- •2. Конкретно-событийная основа и местный материал в структуре сценария тп и п.
- •Билет № 10
- •1.Финал в сценарии театрализованного представления и праздника. Его значение для воплощения
- •2. Иносказательные средства выразительности в сценарии праздника, театрализованного представления.
- •Финал в сценарии тп и п. Его значение для воплощения идейно-художественного замысла и для композиции сценария.
- •Иносказательные средства выразительности в сценарии тп и п.
- •Билет № 11
- •1. Эпизод в сценарии театрализованного представления и праздника. Основные требования.
- •2. Кино и видеоматериал в структуре сценария театрализованного представления и праздника.
- •Эпизод в сценарии тп. Основные требования.
- •Кино и видео материал в структуре сценария тп и п.
- •Билет № 12
- •2. Современность драматургии театрализованных представлений и праздников..
- •Документальная драматургия. Определение понятия. Основные особенности.
- •Современность драматургии тп и п.
- •Билет № 13
- •1. Исторический факт и документ. Сущность понятий и их взаимодействие.
- •2. Монтажная природа драматургии театрализованного представления и праздника.
- •1. Исторический факт и документ.
- •2. Монтажная природа драматургии тп и п.
- •Билет № 14
- •1. Принципы отбора материала для сценария. Библиографические и справочные источники поиска и подбора документов по нужной теме.
- •2. «Монтаж аттракционов» в сценарии театрализованного представления и праздника: теория и практика.
- •Принципы отбора материала для сценария. Библиографические и справочные источники поиска и подбора документов по нужной теме.
- •Монтаж аттракционов в сценарии тп и п. Теория и практика.
- •Билет № 15
- •1. Монтаж документов – художественный метод драматурга - документалиста.
- •2. Основные этапы формирования идейно – художественного замысла сценария.
- •2. Основные этапы формирования идейно – художественного замысла сценария.
- •Билет № 16
- •Документальный диалог в сценарии театрализованного представления, праздника. Принципы построения. Художественные требования.
- •Использование поэтического, песенного, танцевального, пластического материала в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •Документальный диалог в сценарии тп и п. Принципы построения. Художественные требования.
- •2. Использование поэтического, песенного, танцевального, пластического материала в сценарии тп и п.
- •Билет № 17
- •Литературный жанр – «под документ» Причины возникновения и сущность. Документальная основа сценария театрализованного представления и праздника.
- •Основные элементы идейно – художественного замысла сценария театрализованного
- •1. Литературный жанр «под документ». Причины возникновения и сущность. Документальная основа сценария тп и п.
- •2. Основные элементы идейно-художественного замысла сценария тп и п.
- •Билет № 18
- •1. Жанровое многообразие театра массовых форм и специфические особенности их драматургии.
- •2. Синтез искусств в сценарии театрализованного представления и праздника.
- •1.Жанровое многообразие театра массовых форм и специфические особенности их драматургии.
- •2.Синтез искусств в сценариях тп и п.
- •1. Понятие «надличный конфликт» (термин б. Брехта) в сценариях публицистического представления.
- •2. Концептуальная основа сценария театрализованного представления и праздника.
- •1. Понятие «надличный конфликт» (термин Брехта) в сценариях публицистического представления.
- •Билет № 20
- •1. Сценарно - режиссёрский ход – основной композиционный принцип построения сценария.
- •2. Эпизод в сценарии праздника, театрализованного представления. Различные виды эпизодов.
- •1. Сценарно-режиссерский ход – основной композиционный принцип построения сценария.
- •2. Эпизод в сценарии тп и п, различные виды эпизодов.
2. Основные элементы идейно-художественного замысла сценария тп и п.
Замысел сценария это художественно-образное оформление поставленной педагогической цели в конкретно осязаемой временной и пространственно-пластической разрешенности.
Наличие замысла проверяется ходом: уберите ход и замысел разрушится. Если же «замысел» не разрушится, можно сомневаться в существовании замысла вообще.
Заимствованный ход выполняющий функцию искусственного объединения сценарного материала или номеров, является приемом. Уберите прием и замените его другим приемом - и вы убедитесь, что ваш «замысел» не изменился.
Чтобы понять природу замысла, прежде всего необходимо помнить, что он начинается с выработки логически-чувственного авторского отношения к поднятой проблеме. Ни в какой другой сфере человеческой деятельности фантазия не проявляется так полно, как в искусстве. В нем возможны смещение времени, самые неожиданные контрасты и многое другое.
Замысел и все его компоненты не могут существовать в отрыве от философских раздумий художника, от богатства его внутреннего мира. Замыслы обычно не описывают, так как какие бы ни были прекрасные мысли, но. выраженные вслух, они бледнеют. Тем более, что от замысла до осуществления - большой, полный препятствий и противодействия путь. Вопрос: «Каким вы видите свой замысел?» - требует не абстрактной декларации, а определения его образной сущности, пусть даже очень краткой и лаконичной.
Замысел – внутренне видение, опережающее анализ. Замысел сценария – это внутренние представления о будущей разработке праздничного действия. Это не рациональное обдумывание, это озарение. Выбор явления, отображение связей, в которые они вступают с другими явлениями, глубоко личностны и индивидуальны, они зависят от оценки автора, его мировоззренческой позиции.
Как возникает замысел? Как найти тему?
Здесь, как и в любом творческом процессе, не может быть рецептов и работы "под диктовку". В каждом индивидуальном случае концепция сценария зависит его взглядов, фантазии, эрудиции, культуры – одним словом, в зависимости от личности режиссера.
Билет № 18
1. Жанровое многообразие театра массовых форм и специфические особенности их драматургии.
2. Синтез искусств в сценарии театрализованного представления и праздника.
1.Жанровое многообразие театра массовых форм и специфические особенности их драматургии.
К жанровым формам относятся:
- праздниичный концерт,
- театрализованные представления
- праздничный вечер
- праздник под открытым небом
- обрядовые праздники
- гуляния,
- свето-звуковые ТП,
- праздничные вечера.
Для воплощения основной мысли сценария необходимо уметь выбрать наиболее яркую жанровую форму и найти сценарный ход – сквозной композиционный прием, позволяющий соединить разные по содержанию и жанру эпизоды в единое художественное целое.
ЖАНР – угол зрения автора на тему произведения, его отношение к проблеме. Это способ выражения, это и язык произведения.
Жанры ТП проявляются в отборе материала, героев.
Эстрадные – ревю, варьете.
Например 8 марта: ода, но с точки зрения воспевания, восхищения. Концерт-ода, концерт-серенада.
Жанр проявляется в отборе выразительных средств. Найти свой художественный язык, свои средства общения со зрителем.
Жанровые разновидности ТП: праздничный вечер, театрализованный концерт, праздник под открытым небом, обрядово-ритуальные действия.