Введение
Картинный дом, который является памятником архитектуры середины XVIII века.
Немного об истории создания. В 1743 году Ораниенбаум переходит во владение Великого князя Петра Федоровича. С конца 40-х годов по инициативе наследника русского престола в Ораниенбаумской усадьбе проводились планомерные работы, направленные на благоустройство резиденции. К середине 1750-х гг. ансамбль Большого Меншиковского дворца получает достойное завершение, обогатившись рядом новых сооружений.
Одним из них являлся Картинный дом, расположенный в северо-западной части Нижнего парка, у оконечности ограды, отделяющей его от шоссе, а также симметрично поставленное с восточной стороны здание Померанцевой оранжереи (разобрано в XIX в.),
Ценность Картинного дома определяется, уникальностью его первоначального назначения, о котором свидетельствует само название сооружения, закрепившееся за ним с XVIII в. Здание строилось специально для размещения живописной коллекции Вел. князя Петра Федоровича. Но наряду с Картинной галереей здесь нашлось место для библиотеки и Кунсткамеры. Кроме того, в восточном флигеле Картинного дома был устроен Оперный зал, с которым в течение нескольких лет (до постройки в 1759 г. деревянного Оперного дома по проекту арх. А. Ринальди) была связана насыщенная событиями музыкальная жизнь Ораниенбаума.
Возведение Картинного дома началось в 1752 году, когда был заложен фундамент и возведена часть стен здания. К началу 1755 г. строительство Картинного дома в основном завершилось.
Документы по строительству Картинного дома являются надежным основанием для его датировки, но оставляют без ответа вопрос об авторстве постройки. На их страницах встречаются имена многих людей причастных к строительству Картинного дома (это мастера, подрядчики, исполнители), но нет даже намека на имя архитектора, являвшегося автором проекта.
Не упоминается в них и архитектор Ф. Растрелли, с деятельностью которого было связано благоустройство усадьбы и реконструкция Большого дворца в конце 1740-х гг. Во время строительства Картинного дома Растрелли уже не бывал в Ораниенбауме. По мнению С. Б. Горбатенко, главной причиной отсутствия зодчего, наряду с его чрезвычайной загруженностью в 1750-е гг., было то, что подошли к концу все проектные работы по ансамблю, включая разработку проектов отдельных сооружений. Оставалось воплотить эти замыслы в жизнь, чем уже должен был заниматься каменных дел мастер М.-Л. Гофман.
Не последнюю роль в создании Картинного дома сыграл мастер Иосиф Шмидт, на долю которого пришлось руководство масштабными плотничными работами по устройству Оперного зала.
И Карло Джибелли – машинист итальянской труппы, который в Ораниенбауме, вероятно, выступил и в роли театрального архитектора, занимаясь вопросами устройства зрительного зала.
ФАСАДЫ
В июле 1755 г., когда строительство Картинного дома подходило к концу, в Ораниенбаум был направлен М. И. Махаев. К декабрю следующего года он завершает «проспект Ораниенбома к морю на север» на 2-х листах, который был «апробован» театральным художником Дж. Валериани, и к 1761 г. граверы Ф. Т. Внуков и Н. Ф. Челнаков выполнили по нему известную гравюру «Проспект Ораниенбаума, увеселительного дворца Ее Императорского Величества при Финляндском заливе против Кронштадта».
Изображения Картинного дома свидетельствуют о том, что до настоящего времени облик его фасадов сохранился без значительных перемен.
На гравюре на переднем плане мы видим Картинный дом. По этим изображениям можно судить об архитектуре его северного и западного фасадов. Другой источник – аксонометрический план Ораниенбаума П.-А. де Сент-Илера, выполненный в 1770-е гг., позволяет рассмотреть здание со стороны Нижнего сада.
Одноэтажное каменное здание с мезонином, поставленное на высокий цокольный этаж, включало центральный двухсветный объем и примыкающие к нему симметричные флигели. Картинный дом первоначально имел черепичную кровлю. Фасады были оштукатурены и покрашены.
Несмотря на cходство архитектурного решения южного и северного фасадов Картинного дома, их роль и характер восприятия в общей структуре дворцово-паркового ансамбля принципиально различны. Если со стороны северного фасада, работающего на организацию ансамбля в целом, здание, выполняющее роль своеобразной западной архитектурной кулисы Нижнего сада, должно было восприниматься на всю свою высоту, то с юга оно выглядело не столь масштабным, поскольку цокольный этаж оказался скрыт «рвом», образованным на этом участке из-за перепада высот. Именно со стороны Нижнего сада был организован вход в Картинный дом.
Композицию южного фасада дополнял широкий деревянный мост-крыльцо с балюстрадой, переброшенный через приямок к центральному ризалиту. Здесь же показана деревянная пристройка с лестницей, примкнувшая к восточному фасаду здания.
Из Нижнего сада, перейдя деревянный мост, посетитель попадал в Двусветный зал.
Мы с вами пройдем в помещения Картинного дома через цокольный этаж, сейчас там предполагается размещение служебных помещений, как это было и в XVIII веке – там находились погреба.