В искусстве мизансценирования действует правило «правой руки»:
левая часть неустойчива предварительно, а правая часть устойчива окончательно.
Авансцена тяготит к приближению – на ней нельзя делать слишком крупные движения, драки – это утомляет.
Первый план – основная плоскость, где двигаются персонажи (на нем выстраиваются все диагонали, парные сцены).
Второй план – семейный, на нем легче создать атмосферу жизни.
Третий, четвертый, пятый план – соответствуют общему плану в кино (хороши для больших композиций с обширными движениями).
А
D
С
В
А
В – торжественный выход
С D – торжественный уход
D С – медленный выход
В А – пассивный уход.
Легко бегущего человека выгодно пускать слева направо, т. к. глаз зрителя будет как бы подгонять его. Передвижение против ветра – справа налево.
Убеждающего – лучше поместить слева, а вот размышляющего – справа.
На собственном тексте двигаться можно, при чужом тексте актер может двигаться тогда, когда режиссер хочет, чтобы речь первого передавалась через движение второго.
Сначала движения, потом слова и наоборот. Жест после слова – безвольный.
Ракурс (поворот, разворот):
фас (лицом к зрителю);
полуфас (профиль);
труакатр (на ¾);
Фаса лучше избегать – он однозначен. Выразителен поворот через фас.
Труактр – самая выразительная мимика тела и лица, также дает динамику сцены.
Чистый профиль применяется еще реже, чем фас, так как он графически статичен, узкий объект восприятия.
Труакатр используется при прямом и косвенном общении, поза открыта, удобна зрителям и актерам, удобны переходы и остановки на сцене.
Самое длинное расстояние дает диагональ. Диагональ – одна из самых любимых мизансцен В.Э.Миерхольда.
Мизансцены делятся на:
симметричные;
ассиметричные;
шахматные;
фронтальные;
круговые;
спиральные.
А также:
одиночные;
диагональные;
парные;
массовые.
Метод действенного анализа является толчком к мизансценированию. Мизансцены диктуются в связи с П.О.
Актер в поисках мизансцены должен идти от физического самочувствия и того действия, которое он совершает.
Репетиции должны быть импровизационными (в начале пути). Необходим отбор мизансцен.
Режиссеру необходимо составить в процессе репетиций мизансценическую партитуру, необходимо найти совместно с художником опорные (ударные) точки и вести актера к ним.