23) (22) Садово-парковое искусство Японии

Пейзаж, созданный в Японии далек от естественной природы, но образ природы положен в его основу. Главная функция японского сада - содержание и оценка красоты пейзажей с определенных мест обзора: террас, окон дома, видовых точек, прогулочного маршрута. Основным композиционным принципом, так называемым принципом неопределенности, было создание гармонического равновесия всех элементов сада, в котором есть свобода и порядок, движение и покой. Его идею можно сформулировать как «отрицание равенства»: объемно-пространственные элементы сада не должны быть одинакового размера, в их размещении недопустима симметрия.

Классификация японских садов:

• по функции: дворцовые, храмовые, чайной церемонии, жилого дома;

• по рельефу, плоский, холмистый;

по сложности композиции: полная форма— «син», полусокращенная – «со», сокращенная – «ге»; Недосказанность должна обострять восприятие сада.

• по основному компоненту: сад камней, сад мхов, сад пейзажей, сад воды.

Независимо от типа сада камни составляют «скелет» сада, а вода – «кровь». Функции камней: «основная» группа, «вспомогательная» группа, «гостевая» группа, «связующая» группа. Излюбленным элементом сада является водопад, «Остров журавля» выражает стремление духа к познанию, «райский остров», «остров черепахи», «сухие сады».

В садах широко используются хвойные и вечнозеленые растения: сосна, рододендрон, бамбук, слива-сакура, персик. Компоновка растений канонизирована и ведется по декоративным признакам в соответствии с их символикой, «Красота природы есть одна из форм постижения истины». Зрительное восприятие сада - статистическое.

Сад камней монастыря Реандзи в Киото, прямоугольной формы 23х9 м, на нем расположены 15 камней, из которых видны только 14. Ансамбль Кацура, сад Сюгакуин в Киото. Камни: статуя, низкая вертикаль, плоский, лежачий, изогнутый.

24) (23)Пейзажные парки Англии. Парки Стоу и Стоухенд.

Парк Стоу. Парк расположен в районе Бэкингема, в 96 км от Лондона. Площадь парка 100 га, а вместе с прилежащими угодьями, составляющими с ним одно целое, – 500 га. Парк Стоу развивался на протяжении столетия, и в нем, как в зеркале отразились различные стили. До XVIII в. здесь существовал регулярный парк, созданный по проекту архитектора Ванберга. С 1715 г. шла перестройка усадьбы первым виконтом Кобхэмом (1675–1749), в великолепный комплекс в стиле барокко. Из простого сада геометрической формы садовник Бриджмен начал его переделывать в парк пейзажного типа. Уже тогда в композиционное решение были включены окружающие участки площадью около 400 га. От господского дома на пригорке к восьмиугольному бассейну спускался широкий откос с клумбами и аллеей серебристых тополей. Главенствующим элементом оформления являлась геометрия: прямые аллеи пересекались и соединялись друг с другом на территории, окруженной искусственным рвом с крепостными стенами. В 30-е гг. XVIII в. в парк пригласили Вильяма Кента, чтобы по-новому оформить восточную часть сада, известную как Елисейские Поля. Создание естественного ландшафта с целым комплексом зданий произошло накануне важных политических событий. Провозглашение традиционных добродетелей, которые проповедовала оппозиция, нашло свое отражение в архитектуре, например в готическом храме Джеймса Гиббса, храме Дружбы и в храме Британского Достоинства, посвященным национальным героям. Премьер-министр был сатирически изображен в виде безголовой статуи рядом с руинами храма Современных Добродетелей. В 40-е гг. садовником в Стоу работал Ланселот Браун по прозвищу Способность. Он считался создателем покрытой травой Греческой долины. Новые строения и перестройка существующих зданий символизировали триумф Британской империи. Греческий храм стал храмом Согласия и Победы. Кроме того, был поставлен памятник капитану Куку. В 1813г. перестройка садов была в основном завершена.

Центром композиции парка является дворец, который стоит на повышенных отметках рельефа, перед которым с севера и юга организованы прямоугольные открытые пространства. В южном направлении перспектива завершается статуей короля Георга I, а к северу – гладью водоема, образуя главную ось парка. Пруд в пониженной части – его второй композиционный центр. Пересеченный рельеф с оврагами, холмами использован для создания небольших лужаек разнообразных видов. Объемно-пространственное решение основано на сочетании чередующихся закрытых массивов с открытыми пространствами водоема и лужаек, где отдельно стоящие деревья и группы образуют пейзажные картины. В первый период существования парк был ограничен регулярными посадками деревьев, которые позднее были заменены группами деревьев и кустарников, что позволило выявить перспективы на окружающие пейзажи. Парк насыщен сооружениями в духе романтизма (их было около 30: храмы Бахуса, Дружбы, Венеры, Грот из камня, Грот из раковин и т. д.), стилистически связанными с архитектурой дворца и являющимися композиционными узлами и акцентами парковых картин. Вся территория парка как бы поделена на различные композиционные группы из всевозможных построек. Чередование их происходит столь часто, неожиданно и впечатляюще, а переходы между ними выполнены столь искусно, что идея одной группы никогда не продолжается в другой, то есть не повторяется до пресыщения. Смены пейзажей строятся:

-на ритмическом нарастании впечатления;

-постепенном разворачивании картин;

-на вариациях какого-либо сюжета.

Открытые пространства решены в виде обширных лугов с отдельными группами, иногда небольших лужаек или вытянуты в виде лучей (Греческая долина или узкий «Вид ущелья»), особенно интересна главная ось, сужающаяся от дворца к водоему (тем самым углубляя видимую перспективу) и продолжающаяся на противоположном берегу в створе Большой аллеи.

Одна из главных особенностей парка – слияние с окружающим ландшафтом. Открытые парковые пространства переходят в сельские поля и луга, а видовые лучи направлены на архитектурные сооружения, размещенные за пределами парковой территории. Вода также получает разнообразное решение - в виде светлого открытого зеркала перед дворцом, или замкнутого подступающими массивами или лесного ручья - и оформляется каскадами, гротами, мостами. Примечателен Палладианский мост в восточной оконечности пруда, послуживший образцом для последующих подражаний, в том числе и в Царскосельском парке под Санкт-Петербургом. В растительном ассортименте преобладают листопадные породы и, прежде всего, бук, затем - ясень, вяз, дуб, граб. Некоторые композиционные узлы акцентируются хвойными – сосной обыкновенной, кедром ливанским, тисом. Тонко продуманное и мастерски исполненное соподчинение и единство пространственных частей парка, его композиционных элементов и пейзажных картин выдвигают Стоу в число шедевров паркового искусства (рис. 17).

Парк Стоурхенд. Автор ансамбля Генри Хоэр. Планировка парка своеобразна и не связана с домом, который находится в некотором отдалении. В своем исходном проекте Хор следовал идеям античных ландшафтов, как они показаны на картинах Клода Лоррена и Гаспара Дюге. Центром композиции служит искусственный пруд, оформленный островками. А вокруг озера разместили подражающие римским оригиналам бутафорские строения, вроде Пантеона и храма Аполлона. Хор намеревался воссоздать античную декорацию. Водное зеркало вытянуто с севера на юг и образует на севере, юго-западе и юго-востоке три глубоких залива со сложными очертаниями. Берега представляют собой склоны, полого спускающиеся к воде, лишь южный склон более крутой.

Прогулочный маршрут почти параллелен береговой линии, с мостиков водная гладь пруда постоянно воспринимается в различных ракурсах, являясь лейтмотивом композиции. Хорошо продуманы точки восприятия сооружений и связь их с рельефом и пейзажем. Перспективы чрезвычайно разнообразны, благодаря чему нет впечатления перенасыщенности. Обсадка берегов состоит преимущественно из лиственных пород - бука, граба, дуба с подлеском из лещины, рододендрона, лавровишни и других декоративных кустарников. Насаждения чередуются с небольшими лужайками.

Обход территории представляет путешествия Энея и основание Рима в эпосе Вергилия. Позади грота, символизирующего собой ад, находятся крутые ступени. Фигура речного бога, который показывает путь вверх через ступени, заимствована с древней гравюры. Оставив грот, попадаешь к Пантеону – намек на то, что Эней достиг Рима. По центру храма располагается статуя Геркулеса – символ физической мощи и моральной силы. Этот символ можно часто видеть в различных садах. В качестве второй темы варьируется тема Геркулеса у развилки дороги – популярный сюжет Ренессанса. Геркулес был вынужден выбирать между крутой тропой добродетели и удобным путем к удовольствиям и порокам. Также и посетителю приходится делать выбор между крутым зигзагом подъема к храму Аполлона или пологим спуском, ведущим назад к озеру. В более поздние времена Хор, отдавая дань современным тенденциям моды в садово-парковом искусстве, включил в композицию такие эклектические мотивы, как китайский зонт, турецкую палатку, сельский скит и большую «средневековую» башню. Не миновало парк и новомодное увлечение экзотами. С 1838 по 1894 гг. в парке высаживаются многочисленные новые сорта деревьев, а с 1894 г. идут дальнейшие посадки, в первую очередь азалий и рододендронов. Несмотря на то, что планировка и композиция парка Стоурхэнд не типична для Англии XVIII в., она является значительным достижением садово-паркового искусства. Стоурхенд с его потрясающей красотой и богатством аллегорий, как в Англии, так и на европейском континенте оказывал большое влияние на формирование вкусов (рис.18).

Кенсингтонский сад - архитекторы Джон Ванбру и Кристофер Рен. Регулярный парк и оранжерея, 30 Га. Нарочито скромная архитектура Кенсингтонского дворца продолжается в стиле сада. Там установлены статуи Королевы Виктории, родившейся там, и Питера Пена. Также фонтаны и мемориал принца Альберта.

Гайд-парк – арх. Чарльз Бриджман, Чарльз Уитерс, Уильям Хогарт, Джордж Рейнни, королевский парк площадью 1,4 км² (140Га)в центре Лондона. Озеро и галерея Серпентайн, музей и арка Веллингтона. статуя Ахилла. Уголок ораторов.

Планировку Гайд-парка и Кенсингтонского сада выполнил в 1730 году Бриджмен. По его проекту была сооружена дамба на реке Вестбурн, сделан пруд Серпантин и образован большой пруд Серпантин.

Беттерси-парк в Лондоне. Конец ХIХ века. Площадь 79,6 га. Архитектор Дж.Гипсон. Расположен на берегу Темзы и с 3 сторон окружен застройкой. В центре парка поляна для игр в футбол, крикет и т.п. Поляна пересечена деловыми и прогулочными дорогами. Насаждения расположены на периферии. Вдоль дорог рядовые посадки деревьев. Второй композиционный узел парка-пруд со сложным очертанием берегов. По периферии парка расположены кольцевая дорога для верховой езды, спортивные площадки и кафе. На отдельном участке расположен уголок тропических растений.